20世纪以来中国扬琴音位排列的变革(下)

陈 舒

（西华师范大学 音乐学院，四川 南充 634000）

随着越来越多的人关注民族乐器的改革并投身于民族乐器改革的事业中，中国乐器改革在八九十年代进入成熟期，扬琴的乐器改革也趋于成熟。多种多样的新式扬琴的出现是中国扬琴艺术迅猛发展的累累硕果。

20世纪70年代，更多的扬琴改革家投身于扬琴的开发研制中，发明出一批不同功能特性的新式扬琴，星海音乐学院的陈照华在广州民族乐器厂的协助下，借鉴律吕式大扬琴和“401”变音扬琴的优势与经验，在70年代改良出了五排码红旗牌十二平均律扬琴。但是由于其制作工艺复杂繁琐，无法大量生产而未被推广。中央音乐学院桂习礼在吸取了前人对扬琴改革的经验教训后，于1978年设计出了“501”型变音扬琴，率先发明使用了变音条码取代了一直使用的变音槽，变音条码能够更便捷地快速改变音高位置，使调音更加准确、方便、快捷，同时扩大了琴体空间，使琴体的压力减低，共鸣箱也有所增大，扬琴音色更加深远悠长。音码也从四排音码增至五排音码，音位扩大到了四个半八度，从E到c4。音位图如下：

1981年，洪圣茂、郭敏清在上海民族乐器厂的协助下研制出了“81型”扬琴，为四排码条扬琴，音域为G到a3，音位排列按照横向五度、八度，纵向均为大二度的方式排列，半音阶齐全，且转调方便。音位排列图：

“81型”扬琴自身所具有的优点和地域需求也使得它在一定的范围内流传开来。在一段时间内，我国北部广泛使用“401型”扬琴，广州及其周边一带普遍使用“十二平均律扬琴”，而“81型”扬琴也在上海一带区域内广泛流传，中国扬琴形成了三足鼎立的局面，因此每种扬琴的使用、演奏方法、曲目选择、技巧技法都不甚相同，各地方都遵从自己当地对扬琴艺术的理解追求发展传承。

“402型”变音扬琴，是由黄荣富、彭苏中、李江等乐器改良家在“401型”变音扬琴的基础上研制而成的。与“401型”变音扬琴相比，“402型”变音扬琴降低了四排码条的高度，改变了琴弦对琴体的压力，使得扬琴演奏出来的音色有所改进，更加具有颗粒性，饱满，结实。并且新增了F、g1、d2、e3，四个音，同时这四个音都有相同音高的替代音位，也就是说在演奏中方便演奏人员在演奏中就近找到合适的音位，这样就提高了演奏速度和技巧的发挥。中低音区的铜弦也全部换成了银色缠弦，结实耐用、统一美观。“402型”变音扬琴一推出立刻得到了扬琴界的广泛认可，迅速在全国范围内传播开来，彻底改变了之前扬琴界三足鼎立的尴尬局面，并且很好的增进了中国扬琴各地方流派的学术交流与融合，有效的统一规范了扬琴的演奏技法和演奏曲目。音位图：

科技的发展，时代的进步，高音小扬琴、低音大扬琴、电声扬琴、带止音器扬琴等等新式扬琴的出现，是成千上万的扬琴艺术家辛勤劳动、无私付出的艺术硕果，他们为中国扬琴艺术的繁荣发展做出不可估量的贡献。扬琴音位排列的变革是扬琴发展变革的核心，音位排列的变化对扬琴艺术发展产生了巨大的影响。经过一代代扬琴爱好者和扬琴改革家们的辛勤开发研制，制造出了各种不同型号的扬琴，他们按照不同的音位排列法排列，各有其自身的优势和劣势，最终事实证明，五二排列法是最适合中国扬琴使用的音位排列法。音位排列法的确定以及中国扬琴型号的基本确定，使中国扬琴从一盘散沙逐步走向规范统一。随着扬琴音位排列不断变化，音码排数的不断增加，对扬琴的演奏艺术，扬琴作品创作，扬琴琴体发展产生了很大的影响，这些变革推动着中国扬琴艺术发展不断走向成熟。

[1]李向颖.中国扬琴艺术发展五十年.中国音乐学[J].2001.

[2]陈舒.20世纪以来中国扬琴音位排列的变革及影响[D] .河南大学,2013.