接受美学视角下的韩国青春偶像剧

摘 要：接受美学倡导“读者中心论”，强调读者的能动作用。从接受美学视角看，韩国青春偶像剧的情景设置、人物塑造及主题等方面都满足了不同接受主体的审美需要，实现了观众的期待视野，使观众在精神上得到净化。

关键词：接受美学；韩国青春偶像剧 ；受众

接受美学这一概念是由德国康茨坦斯大学文艺学教授姚斯在1967年提出的，接受美学的核心是从受众出发，从接受出发。接受美学在影视剧市场中得到了充分的证明，影视剧是拍给观众看的，一部电视剧如果拍摄出来无人观看，那它便毫无存在的价值和意义。本文从接受美学视角出发对韩国青春偶像剧作简要分析。

一、设定梦幻情景——诱导“潜在读者”

“潜在读者”是伊塞尔引进的一个概念，它不是一个真正具体的读者，也不是最为理想的读者，而是作家设定的一个可能出现的读者。从接受美学的角度来说，一部电视剧应该以观众的心理需求出发，抓住观众的喜好，激发观众的好奇心，让观众产生观看的欲望，诱导“潜在的读者”成为“实际的观者。”

韩国青春偶像剧最吸引眼球的地方就是制造出了一系列逼真的梦幻情景。清纯可爱的女主角和帅气多金的男主角在期待的场景中“偶遇”，或一见钟情，或二见倾心，不论遭遇疾病还是生死，两人依然相爱。剧中人物大多青春靓丽，穿着时尚，而这些故事所发生的环境却多是存在于当下的现实社会中的，这就营造出了一种“真实可感”的氛围。比如《哈佛爱情故事》、《豪杰春香》、《继承者们》……这些都是发生在校园之中的描述年轻人感情糾葛的故事。熟悉的校园环境、相似的校园氛围、甚至是整齐划一的校服，这种细节上体现出的真实很容易产生一种迷惑作用，让观众在观看过程中产生故事是真实存在的错觉。还有《巴黎恋人》、《灿烂的遗产》、《清潭洞爱丽丝》、《绅士的品格》这些讲述白领生活的偶像剧，在剧中我们可以看到现代化的高大写字楼、衣着光鲜的靓男美女、时尚高端的新款汽车、觥筹交错的酒会、极具挑战性的职位等一系列编织白日梦的元素。剧中人物不需要为柴米油盐而斤斤计较，也不需要为工作上的困难而烦心。但是在实际生活中，大多人都要为最基本的生活而打拼，为自己的未来而奋斗，根本不可能像剧中人物那样的轻松自在。韩国青春偶像剧正是通过这种在日常生活中难以实现的类似于“童话”般的虚构，使得观众沉浸其中，随着剧中人物的悲欢离合，在梦幻情景中经历一场跌宕起伏的情感陶醉。

二、塑造“灰姑娘”与“王子”形象——实现观者的期待视野

所谓期待视野，就是指读者在阅读一部作品时，其读者原先的阅读经验所构成的思维定式或者是先在结构，这里面涉及到了读者已有的艺术审美经验和社会、人生经历、兴趣、素养等。由于这种习惯总是一种惰性的、稳定的、持续的力量，所以这种定向期待在一定时间内是稳定的，读者也总是尝试将作品吸收纳入到这样一个既定了的定向期待中来，从作品中看到自己的视野。韩国青春偶像剧正是通过对“灰姑娘”与“王子”形象的塑造来实现观者的期待视野。

韩国青春偶像剧之所以受到大众狂热的追捧，很大一部分是因为其为大众编织出了一个又一个“灰姑娘”与“王子”的梦幻爱情故事，《浪漫满屋》中落魄作家韩智恩和大明星李英宰谈起了恋爱；《继承者们》中平凡普通的打工妹和高大英俊的帝国集团之子相识相恋……但是剧中的“灰姑娘”与“王子”形象，更有生命力和真实感。例如《浪漫满屋》，男主角李英宰与女主角韩智恩在飞机上并排而坐，韩智恩不停地向李英宰问这问那，最后还吐了他一身，让李英宰觉得这个女人很没有教养，非常讨厌。接下来，两人因为一系列的阴差阳错相识相知相恋，产生了真挚的爱情。男主角李英宰虽然是高高在上的大明星，看起来冷酷无情，其实内心极其脆弱，恋而不得时流露出的吃醋表情及偶尔表现出无赖与傲娇，都让人觉得这个“王子”平易近人。而且女主角韩智恩的性格也不像格林童话中的灰姑娘一样温顺与软弱，而更多的是朝气、活泼与倔强，她身上所流露出的现代女性气质，对于观众无疑也会有一定的吸引力，而且很容易让广大女性观众产生代入感。韩国青春偶像剧正是通过有意识地植入“灰姑娘”与“王子”这样的人物形象，满足观众对“灰姑娘”与“王子”的爱情神话的期待。

三、传递传统价值取向——实现对观者的“净化”

韩国青春偶像剧通过传递东方传统价值取向来实现对观众的“净化”。姚斯认为，在审美交流过程中，具有审美自由的接受主体在与作品中的主人公互动时，接受主体在审美享受中会经历多种模式，其中包含了净化认同

模式。

在现代都市生活中，年轻人在情感上常常游移、无奈和飘忽不定。对真挚爱情充满着渴望与幻想，又在真爱与现实的取舍中徘徊。就像在《清潭洞爱丽丝》一剧中，清贫的女主角为了进入上流社会，获得金钱和地位，设计英俊多金的男主角爱上她，然而她却没有想到自己早已在与男主角的相处中对他产生爱意。因而就某种情感审美而言，它很容易引起部分观众的心理共鸣。不过在韩国青春偶像剧中，情感才是主题核心。在对理想爱情的审视中，韩国青春偶像剧体现出了非常传统的东方审美心理，男女主角含蓄深沉，对爱情忠贞不渝。这种恋爱心态，也暗合了东方人的伦理观。但是在内心深处，每个人都强调对爱情的忠贞与执着，歌颂为爱的付出和牺牲，渴望有情人终成眷属。

参考文献：

[1]杨新敏.电视剧“叙事研究”[M].北京：文化艺术出版社，2003.

[2]朱立元.接受美学导论[M].安徽：安徽教育出版社，2004.

作者简介：孟盼盼（1990.6—），女，汉族，江苏宿迁沭阳人，扬州大学文学院文艺学专业硕士研究生在读。