浅析20世纪民族主义音乐的发展

王丹琪

[摘要]民族乐派的产生，与19世纪中叶欧洲各国的民族解放运动蓬勃发展有着密切的关系，而且往往是国家或民族越小，发展越落后，其民族主义的运动更为强烈。尤其到了20世纪以后，民族乐派更加蓬勃发展起来。

[关键词]民族主义音乐；民族乐派；音乐艺术；创作风格

音乐艺术在表现民族情感方面更为强烈。长久以来，欧洲音乐一直受到意大利和德国的统治，随着各国人民的民族意识觉醒，音乐家也迫切要求摆脱外来音乐的束缚，创造和发展具有自己民族风格的音乐。

19世纪的浪漫主义音乐家，采用了各自的方式表达了他们的民族情结，显现出了他们对本民族的骄傲和争取民族自由与解放的愿望。这些音乐家有的直接采用自己民族的舞蹈或民歌进行作曲，如肖邦的玛祖卡和波兰舞曲，李斯特的匈牙利舞曲，格里格的挪威舞曲；有的采用本民族的民间传说或史诗，如韦伯的《自由射手》，斯美塔纳的《被出卖的新嫁娘》，柴科夫斯基的芭蕾舞剧；有的根据本民族的英雄或历史事件，如格林卡的《为沙皇献身》；有的描绘自己祖国的自然风光，如斯美塔纳的《我的祖国》。

民族乐派的出现丰富了欧洲音乐的语言和风格，使世界音乐的多元化增添了色彩，注入了新的生命力。

20世纪出现了各种各样的音乐语言风格，大体上可以分为四个方向，一是民族民间音乐风格继续发展；二是新古典主义音乐的兴起；三是表现主义音乐和十二音音乐的出现；四是对反对十二音体系的新浪漫主义。其中的民族主义音乐，把古老的民间音乐以鲜明的形态与现代专业音乐创作融为一体。并且越来越多的作曲家认识到需要用民间音乐和外来音乐赋予现代音乐以新的活力。这样他们不仅对本民族，也对其他民族的音乐进行研究和引用，为20世纪的音乐带来了一股清新的气息。

巴托克是20世纪最为成功的民族主义作曲家。他出版了将近2000首民间曲调，还撰写并发表民间音乐的著作和论文，为民间曲调配乐或创作新曲，形成了一种将民间音乐素材与专业音乐创作融为一体的风格。在他的四个创作时期中，第一个时期基本上用浪漫主义音乐语言创作，他自己的音乐创作风格是在第二个时期形成的，在民间音乐中他找到了自己创作的道路。其代表作有管弦乐《两幅肖像》，歌剧《蓝胡子公爵的城堡》等。第三个时期的创作是在前一时期的基础上，又表现出了一定的新古典主义倾向。第四个时期的音乐创作充分体现了巴托克的音乐特征：旋律融合了民族、当代和个人的创造。重视节奏的作用，规则拍子与不规则拍子交替进行。扩展了音乐的调性，运用多种调式。这都使他的作品具有鲜明的民族特色，音乐更加流畅自如，带有更多的浪漫气息。

亚纳切克是捷克作曲家，他创作成就最大的领域是歌剧，其选材多样，手法新颖。代表作有《莎尔卡》《叶努法》等。他的歌剧音乐旋律基于地方语言的研究，短小语句不断涌现，接近自然的说话音调和节奏。其他还有管弦乐作品和钢琴音乐作品，如管弦乐《塔拉斯？布尔巴》，钢琴奏鸣曲《1905年10月1日》等。亚纳切克的音乐深受19世纪以来民族复兴运动带来的尊重民间艺术的影响，他为民歌和民间舞曲编曲，进而写作基于民间诗歌的合唱曲、管弦乐曲，最重要的是他赋予作品以民族色彩，旋律常根据语言音调变化而发展，节奏自由，律动复杂。亚纳切克在音乐上的种种成就使他成为了捷克20世纪现代音乐的先驱。

美国作曲家开始意识到要创作具有民族风格的音乐作品是在19世纪末。但美国民族音乐真正成熟起来是在20世纪20年代，涌现出的作曲家中，科普兰是杰出的一位。他的创作成熟于20年代，主要作品有《剧场音乐》《钢琴协奏曲》等。30年代他为青少年写的学校歌剧《第二号飓风》和管弦乐《室外用的序曲》，用运了美国语言的抑扬顿挫微妙关系的灵活节奏，使音乐显得朝气蓬勃。3部著名芭蕾音乐《比利小子》《牧场竞技》和《阿帕拉契亚的春天》都是取材于美国自身的民歌。《林肯肖像》反映了他在反法西斯战争中的爱国热情。科普兰的音乐既带有民族风格，又具有个人的写作特征，他有目的地吸收和融化了欧洲和美洲的专业音乐与民间音乐因素，显示出了自己具有个性的音乐语言，并成为美国本土音乐家的杰出代表。

20世纪的苏联音乐在对民族音乐的发展也起到了不可忽视的作用。哈恰图良的舞剧《加亚涅》和《斯巴达克斯》，都反映了苏联的现实生活，在继承俄罗斯古典交响音乐传统的同时，又运用丰富的民族音乐语汇，富有个性的创造。普洛克菲耶夫的创作既有强调民族的因素，又有探索创新，如他的舞剧《罗密欧与朱丽叶》《灰姑娘》以及交响童话《彼得与狼》，他的音乐糅合了古典传统与个性的创造，且两者间协调平衡，具有极强的抒情性。肖斯塔科维奇一生经历了革命和战争岁月，他的作品充满着爱国热情，如《第一交响曲》《第二交响曲》《第七交响曲》，这些作品都展现了它独特的音乐风格。

20世纪的民族主义音乐与19世纪民族主义音乐一样，都是面向民间，选用民间题材，或从民间音乐中汲取营养，从而发扬本民族的音乐文化。不同于19世纪的是，20世纪的民族主义音乐表现得更为突出的是对民间音乐本身的挖掘与研究，与民族民主运动联系得不够密切，这样使他的作品在爱国主义思想上相对削弱了很多。不管怎样，20世纪的民族主义音乐在民族乐派的历史发展上又更进了一步，展现出了民族乐派的独特魅力。