康定斯基抽象作品分析

郑海文

摘 要：通过对康定斯基抽象语言的分析、理解来分析康定斯基的具体作品（《一组圆》和《构成10号》），通过具体的艺术语言来理解抽象的思维，同时他的作品也是对自己艺术理论的一种实验和肯定。

关键词：康定斯基；一组圆；构成10号

[中图分类号]：J120.2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15--01

1、《一组圆》

《一组圆》中，三十多个大大小小不同颜色的圆，或相互重叠或者相互分离状态，整个画面的底色是深灰色的（因为没有见过原作，此图片显示大概是深灰色），灰色是白色和黑色调和的颜色，是希望和完全静止的颜色中产生的静止的颜色，“静止的灰色显示出一片荒凉、萧条”1。最大的圆是蓝色的 ，蓝色在色彩中是最冷的，在精神上是使人向后退却的，和朝向观众的热烈的黄色是形成鲜明的对比的。大的蓝色圆中有一个黑色的较大的圆，“黑色的基调是毫无希望的沉寂。在音乐中，它被表现为深沉的结束性的停顿”，“黑色犹如死亡的寂静，表面上黑色是色彩中最缺乏调子的颜色”2，这样看来，黑色的圆又把观众从蓝色的“深渊”中拉回来，产生了动感，上面还有很多小的黄色的、红色的圆，这些都是暖色的、热烈的，奔向观众的、产生快感的颜色，在这上面大大小小的散布着、跳跃着，这就完全是在一个沉寂的平面上一个有着重心的乐曲。“合理或不合理的色彩结合，对比色的震动，一种颜色覆盖另一种颜色，色彩之间相互穿透的声响，流动的色点被外形中断，轮廓线的扩张以及平面的混合和截然分割，所有这些都是为发展纯粹的绘画提供了广阔的前景。”3

《一组圆》从结构上看，这些圆可以被看做是圆形的点，因为点的形态、大小都不一样，这个就可以看成是形态一样的点，点是有很强冲击和沉默性质，这方面点的作用盖过其他图形。

直线的紧张和曲线的紧张

如果不把它们看做是“点”，也可以从“线”的角度看这些圆圈，圈的形成也是作用力的结果，“它原是直线，但由于不断受到来自侧面力的影响，偏离了笔直的路线——这种压力越大，偏离的幅度就越大。同时，偏离途 直线的紧张和曲线的紧张 途中，向外的紧张增加了，最后，便带有强

烈的将自身关闭其中而形成圆的倾向。”（103页）康定斯基认为在弧线中缺少了角的攻击性和不成熟性，多了一些忍耐性的力量以及自觉又成熟的能量，在上面的图画中我们就很容易的感受到一种隐忍的力量，又在色彩的综合作用力下产生了一种更深层面的理解，原来在这样的图画中有着这么多的作用力和情感的体现，圆是极为简单又极为复杂的，各种作用力的平衡和移动，这样的抽象作品反而让人觉得反而是更容易体现一种内在需要的精神。

2、《构成10号》

因为人是有心里“连感”反应的，所以康定斯基说绘画可以有交响乐的效果就是比较容易让人接受的。一位心理学的临床实验证明：当一个受测验者随着乐曲的弹奏，它能够准确地根据声音来选择判断放在他面前的不同对应的颜色。比如当乐曲过度到弹奏高音区时，他不自觉的选择明亮而温暖的色阶（如黄和红）；当乐曲过度到弹奏低音区时，他会选择深暗和寒冷的色阶（如蓝或紫）。这就是心理“联感”反映。

康定斯基的《构成10号》是他晚年的巅峰之作。他有一些列的作品被称作“构成”，这类作品不能按上面的方式来欣赏，当元素还是应该用上面的方法理解的，但是仅仅用上面的方法理解就会不知如何下手了，因为构图实在是太复杂了，这被康定斯基定为“复合结构”，又称“交响乐”，这样定义的：“它由从若干基本上完全从属于一个主体形式的不同形式所组成。主体形式可能很难辨认，然而正因为如此它的内在和谐才得以增长。”4康定斯基在总结作品时说：“伟大的造型艺术作品是交响乐曲，其中旋律的因素‘具有一种稀少的和附属的作用主要的因素是‘各个部分的平衡和系统的安排。”而具体到“构成”中，他则有更细微的感受，“对逐渐形成的内在情感的表现，它经过反复的甚至吹毛求疵的检验、加工，这我称之为‘构成。理智、意识和目的性在这里起主导作用。但是，画面上丝毫不露斧凿痕迹，而只有一件东西：感情。是什么样的结构成为我作品的真实基础？它们是有意识的还是无意识的？这些东西读者自会心领神会”。5用整体的情感去感受完整的画面，这样以每种结构所具有的单纯的精神结构所集中起来的伟大乐章，理智、意识充斥其中，是内在需求的最好载体，局部形式的矛盾、矛盾冲突以及解决，产生了整体的系统性。

注释：

[1]查立·譯；腾守尧·校：《论艺术的精神》选自《康定斯基·文论与作品》，中国社会科学出版社，2003年，第37页。

[2]查立·译；腾守尧·校：《论艺术的精神》选自《康定斯基·文论与作品》，中国社会科学出版社，2003年，第37页。

[3]查立·译；腾守尧·校：《论艺术的精神》选自《康定斯基·文论与作品》，中国社会科学出版社，2003年，第41页。

[4]查立·译；腾守尧·校：《论艺术的精神》选自《康定斯基·文论与作品》，中国社会科学出版社，2003年，第49页。

[5]查立·译；腾守尧·校：《论艺术的精神》选自《康定斯基·文论与作品》，中国社会科学出版社，2003年，第50页。