探究三维动画作品中镜头运用的艺术形式

牟堂娟

摘 要：作为一种艺术语言，镜头语言具有直接表达观众视听感官，并通过鲜明、具体、直观形象表达作品内涵的功能，镜头语言具有极为震撼的艺术感染力。通过镜头剪辑以及摄影机运动所产生的蒙太奇，一方面构成视觉形象冲击力，同时也更进一步完善了影视语法修辞规律。而且作为动态画面语言的一种，三维动画始终具有典型的措辞、文法及语型变化，在加入镜头语言后，可丰富动画视觉效果。

关键词：三维动画；镜头语言；影视语法；视觉形象

[中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15--02

作为艺术语言的一种，镜头语言具有直接表达观众视听感官，并通过鲜明、具体、直观形象表达作品内涵的功能，镜头语言具有极为震撼的艺术感染力。通过镜头剪辑以及摄影机运动所产生的蒙太奇，一方面构成视觉形象冲击力，同时也更进一步完善了影视语法修辞规律。

一、三维动画中的镜头

（一）三维动画镜头概念

三维动画中，其镜头概念类似于电影镜头概念，创作三维动画过程中，拍摄是一项重要工作程序，拍摄时，根据剧情需要，在三维场景模型中布置三维角色模型，摆好角色动作，并逐格拍摄。通常现代三维动画都是在电脑上以数字形式构建三维数字场景，再设定好其数字角色模型原有的动作，最后将灯光设置在场景中，设置摄影机以用于拍摄。相比于二维动画，三维动画镜头更具拍摄实力。

（二）三维动画镜头特点

1.对效果光和照明光的要求比较高

运用实体模型拍摄，若灯光设置比较好，那么所拍出的三维动画片光影和层次效果就会比较好，就电脑三维动画而言，现阶段，很多三维电脑动画制作软件的灯光处理能力都比较强大。此外，在三维动画制作软件中，所使用的灯光大多为数字化虚拟的，属于光感范畴。但是，通常以数学方式所形成的事物均存在一定局限性，无法对现实事物做真实的描述，所以，数字灯光并无法将现实中的光影效果完全模拟出来，在这种情况下，就需要通过专用灯光以弥补光影缺憾。

2.三维动画便于组接长镜头

所谓组接长镜头，就是三维电脑动画的一种全新、特有运动镜头形式。比如，《紧急迫降》在我国被称为数字化电影先驱，影片中，存在一个针对于事故客机而设计的推镜头和摇摄镜头的组接。镜头机位经过事故客机左侧、机尾，最后绕道事故客机前方。事故客机被称为镜头目标，将推镜头运用在客机左前方，把画面拉至驾驶舱，以此形成驾驶员特写。在镜头组接后，根本看不到影片的任何剪辑点，使镜头更显紧凑、简捷。

3.三维动画中的镜头对被拍摄物极具选择性

一些镜头在拍摄时，必须有选择性的对物体进行拍摄，通常在拍摄现实世界物体时，会以减小景深的方式将多余的物体排除掉，而无法将画面中舍弃的物体排除掉，因为在三维动画软件中，场景中所有的灯光、物体及摄影机均是以数学形式描述、以数字方式记录的软拷贝，所以，若在场景中摄像机排除所设置的物体，那么，这些物体就会不复存在。

二、镜头在三维动画中的运用

动画片的世界都是具有虚拟性的，而虚拟世界所达到的效果通常要通过精准的动画镜头设计实现，尽管动画摄影机不能将很多效果拍摄出来，比如，透视旋转镜头等，然而，在设计三维动画镜头过程中，这些都不是问题，几乎全部的场面调度、实拍手法与摄影运动都能够通过动画镜头完美呈现出来，而且三维动画可以对现实实拍手法进行摹拟，有时甚至动画镜头要比影视实拍更具表现力，其根本原因是动画镜头不会受到现实环境的制约。

（一）三维动画中的镜头调度

《狮子王》被称为美国创世纪性动画片，其中有这样一个场景，辛巴被刀疤骗至山谷中，让土狼由山上驱赶动物到谷底，然后刀疤将事件通知给木法沙，这样木法沙就会身处动物浩劫中。这一镜头场景在这一经典故事桥段中发挥了非常大的作用。比如，在辛巴看到从山谷冲下去的动物后，镜头急推至辛巴身上，给观众一种非常震撼的视觉冲击力。在木法沙将辛巴救下，接着又被撞后，可怜的辛巴在地上躺着等待父亲的救援，整个摄像机位的视觉水平都比较低，屏幕前的观众和辛巴对动物四肢踏过的睁目结舌感同身受。由此可见，镜头画面设计的完美性，可以为影片与故事的动态活力增姿添彩。基于受制约于三维动画拍摄方式，使得摄像机仅仅可以推拉与平移，此情况与影视实拍存在极为明显的不同之处。在影视实拍中，不仅包含推拉摇移等传统性能，同时还具备跟镜头、升降镜头以及甩镜头等，而且这些功能在二维动画中都是很难实现的。

通过二维动画的形式将升降机模拟表现出来通常是比较困难的，而这是由动画的本质所决定的。由于在角度变化过程中，虚拟二维角色的透视角度比较大，在制作过程中很难掌握其绘画步骤，尤其是背景在旋转镜头时，逐渐困难重重，虽然三维动画片能对电影拍摄方式进行模仿，然而，有时很多模仿方式都具有费力不讨好的效果。此外，随着电脑的介入，使得三维动画以最快的速度崛起，而且在动画制作过程中地位显赫，在此新生事物中，很多二维动物所缺少的东西，三维动画都具有其自身独特优势。例如，传统的二维动画中，所使用的镜头模仿升降机困难，而三维动画中却能够轻而易举的解决这方面的问题，甚至要更轻松于摄影机实拍。

此外，三维动画世界中，所设定的机位与镜头运动等，仅需要将摄影机运动轨迹在电脑中设定好，电脑就可以展现出所有你想要的一切内容。在三维世界中，电脑可随心所欲，以此给观众一种全新的视觉感受，像《玩具总动员》、《冰冻星球》等等，都属于三维动画片范畴。而且二维形象与三维场景的完美结合、有效结合实拍场景和三维形象等等，开创了动画制作一种全新的视觉空间，以至于使得电影与动画间的界限逐渐模糊，比如， 很多观众分不清《精灵鼠小弟》是属于电影还是动画。

（二）动画分镜头中蒙太奇手法的应用

我们在日常生活中所认识与观察的周边事物，不仅能够连续跟踪，而且还能以打乱与分割显示的时空进行，这就是我们通常所说的连着想或看。此为人们观察和认知现实生活的基本方法。通常人们称之为蒙太奇思维。

电影蒙太奇，就是依照观众的心理顺序与观众想表达的具体内容，将所拍摄的多个镜头组成一部影片，再根据生活逻辑需求、作者观点、推理顺序和美学原则等，将这些要素结合起来。电影蒙太奇首先就是应用摄影机的一种有效方式，同时也是应用剪刀的一种有效方式，镜头是电影元素的基本内容，同时蒙太奇是连接镜头的重要手段。即蒙太奇属于一种特有的电影艺术。此外，在电影蒙太奇进步与发展时，有效结合手工绘制镜头和计算机镜头，以此将动画艺术形式美表现出来，将动画片技巧和电影蒙太奇理论结合起来，各个镜头进行对比与组合，重视镜头切换，将有章可循的视觉效果表达出来，在画面节奏中对其三维动画长度与顺序予以确定，这种类型的动画片就会更加彰显其更加独特的审美性与生动性。

三、结语

综上所述，动画不仅能够表达出不同于影视的风格和意境，而且还能以想象的形式在動画中自由翱翔，然而，若没有影视做辅助，动画就会呈现呆板势态，有效结合影视语言和动画语言，使动画艺术更具魅力，而要使影视与动画进行完美结合，不仅要具备好的艺术功底，同时还必须熟练影视创作手法，因此，这两种领域的结合具有其历史必然性。而镜头语言应用于动画中，不仅能够使动画变得更为生动，同时还增强了其视觉冲击力。

参考文献：

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