柳永词的语言风格及女性形象赏析

周婵

摘 要：柳永是我国北宋著名词人，“凡饮井水处，皆能歌柳词”可见柳永词的家喻户晓的程度。柳永词不仅浅近通俗，而且在语言风格上独具一格。本文通过分析柳永词的格调、铺陈和声律，对柳永词的语言风格进行了赏析。并通过具体的诗歌语言的赏析，研究了柳永词中重要的女性形象。

关键词：柳永词；语言风格；女性形象；赏析

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15-0-01

柳永词继承了六朝以来辞赋骈文的绮丽风格，同时以通俗浅近的语言或刻画铺陈都市之景，或塑造各种各样的歌妓形象，或表达自己的羁旅之情。因而，柳永词在宋词中独具一格，用重要的欣赏价值和研究价值。

1、柳永词语言风格赏析

1.1柳永词的绮丽格调

柳永在其人生的不同阶段所做词的格调是不同的，并且词的格调也会受到词人当下境遇和心境的影响。但柳永词最重要的格调是绮丽之风，以柳永写物和写人两方面来做分析。柳永写风雨用“雌霓挂雨，雄风拂槛”，写杨柳用”衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，写桃杏用“艳杏烧林，缃桃绣野”。可见柳永喜好以物拟人，在他的笔下，霞霓是柔弱的女子，狂风是雄壮的男子。深秋落叶的杨柳似憔悴细腰的楚王宫里的女子。而柳永写女子尤其是美女时，又喜欢将其比作物以体现其情态风韵。可见在他的笔下，女子的蛾眉就像远山般青黛，笑容就像开在春天里的杏花，身段就像妖娆的莲。足见柳永用词之绮丽。

1.2柳永词的铺叙之风

虽然古来文人对铺陈之风褒贬不一，但柳永词的铺叙是非常注重线索和技巧的。以《望海潮（东南形胜）》为例。以“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”三句开题，以“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”铺叙钱塘之地垂柳含烟，虹桥似画，檐牙错落的都会景象。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”一句由都會转写到郊外的迤逦长堤和声势浩大的江水，体现在空间线索上的铺叙。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”再次转回都会的繁华中，继续体现空间的铺叙。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”转向描绘西湖美景，同时也体现出绮丽的格调。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”由景物的铺陈转向写人，“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”写贵族的游乐生活和暄赫声势。“异日图将好景，归去凤池夸”结句再次强调美景。这首诗主要以空间为序，上片泛写与下片专写相结合，虚实交错，有情有景，充分体现了柳永词的铺叙之风。

1.3柳永词的优美声律

高明的词人总是善于使文彩与声律并美，就如新月派的诗歌重视诗歌的音乐美、建筑美、绘画美，柳永的词也是声情并茂，声律优美的。尤其是柳永的慢词，

以《八声甘州》上半阙为例，“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流”。词情迷朦，让人读来有断肠之意味，而且多用叠韵，声声铿锵，令人荡气回肠。偶句与奇句促拍，长句与短句结合，声律和谐优美。

2、柳永词中的女性形象

柳永的词非常注重展现宋代商品经济发展起来后的市井女性的生活和形象，

尤其突出了以歌妓为代表的女性形象。下面以柳永词中出现最频繁的三种女性形象。

2.1渴望从良却遭背叛的妓女形象

柳永词中的妓女往往是重情重义的，她们也向往纯真的爱情，渴望能得到一个真心的爱人带她们离开烟花之地。但是这些期盼一般是以遭受背叛，凄婉怨恨而终。比如柳永的《定风波》中“暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁”，即体现了女子面对离别的无奈、凄婉，以及期盼情人早日归来的感情。同时又体现了面对情人可能的背叛的后悔、愤怒，对男子的无情的强烈谴责之意。在柳永词中的女性面对背叛往往不会自怨自艾，感叹自己命途多舛，而是直接宣泄自己的愤怒和直斥对方的薄情。

2.2勇敢言爱的女性形象

大多文人塑造的女性要么是端庄、高贵、典雅的世家女子，要么是独守深闺、自怨自艾的怨妇形象。而柳永词却塑造了一个个有着鲜明个性，不拘礼法，敢于表白的具有强烈自我意识的女性形象。尤其是那些勾栏瓦肆中的女子，她们不像深闺女子那样受封建礼教的束缚，这些青楼女子更敢爱敢恨，敢于执著的追求自己爱情。比如《锦堂春》中“几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端” 几句词中将女子对情感的坦率真擎表达得淋漓尽致。柳永的词不仅反映出女子的心理活动和行为方式，同时也反映了女性的欲望和感情需求，艺术化地再现了世俗生活。柳永对于大胆追爱的女子也是持尊重和鼓励态度的。

2.3感慨流年、独自伤时的女性形象

柳永的词中尽管不乏大胆追求爱情的女性和勇于谴责薄情郎的女性，但是最多的还是那些面对离别的没有情感归宿的女性形象。闺怨词在柳永词中占相当重的分量。柳永在词中多以女性身份写离情别绪，诸如“思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏”、“堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。 别来最苦，襟带衣约，尚有余香”、“算人生，悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣”等词句，都让我们倍感凄凉哀婉。

参考文献：

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