宫斗剧中的悬念设置

邓二艳

摘 要：2011——2012年度，宫斗剧以迅雷不及掩耳之势进入观众的视野，也在受众中产生了广泛而深远的影响。宫斗剧虽以其鲜明的人物形象、激烈的矛盾冲突、跌宕起伏的故事情節为观众所喜爱。其中跌宕起伏的故事情节离不开各种悬念的设置，本文结合热播宫斗剧以及电视剧理论，来研究宫斗剧中的悬念。

关键词：宫斗剧；悬念设置

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-20--02

悬念是一种影视剧创作的艺术技巧。在姚扣银的《电视剧写作概论》中提及悬念的内涵：“悬念，是通过对剧情做悬而未决和结局难料的安排，已引起观众急欲知其结果的迫切期待心理的一种编剧技巧。” 1也有人将悬念称之为“悬置”是指“将观众急于知道的事实有意遮掩起来，放下不提，从而造成接受上的好奇心、期待感。”王心语教授在《希区柯克与悬念》一书给“悬念”下过定义：“所谓悬念，主要是指编导利用观众对故事发展和人物命运的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾冲突，进而引起观众的持续关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力和观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，在观赏过程中享受审美快感”2由此我们可以看出，学者对悬念的定义各抒己见，对悬念的分类也各不相同，在此，我们借用大多数学者认同的悬念分类：一是按照悬念所处在电视剧中的位置，即分为主导性悬念和枝节性悬念；二是按照悬念的性质分类，即信息悬念和自然悬念。

一、主导性悬念和枝节性悬念

所谓主导性悬念是指指对电视剧的剧情发展起着主导性的决定作用，推动电视剧叙事的悬念。2006年宫斗剧《大清后宫之还君明珠》，第一集便设置了贯穿全剧的主导性悬念——全妃绣心的失踪与安雪臣的身世之谜。《大清后宫之还君明珠》以历史上著名的“癸酉之变”开始，嘉庆皇帝闻讯逃往热河，留太子监国。太子的侧福晋钮祜禄·绣心为了救自己的丈夫脱险，自己却被天理教所俘。几年后，道光皇帝一纸文书，下令寻找自己失散的侧福晋，这几年绣心到底做了什么事，为什么迟迟不与道光皇帝相见？时值秀女进宫，秀女西林春与江苏按察使安聘远之子安雪臣相遇，两人会发生怎样的情感纠葛？安雪臣第一次见到全妃，为何会表情异样？观众会带着这种种疑窦继续关注剧情，直到这些谜底解开。2009年热播的《美人心计》也是如此。女主人公杜云汐因其聪明美貌被吕后看中，更名为窦漪房，以赐婚为名派往代国监视刘恒母子。窦漪房作为细作来到代国之后，发现这里的环境危机重重，刘恒誓要捉住吕后派来的奸细，但是刘恒与窦漪房之间又渐生情愫，此时，观众们就会开始担忧，刘恒会不会发现窦漪房的真实身份呢？这个悬念一直贯穿全剧，直到刘恒死去也没有最终揭开这个谜底。

枝节性悬念是指处在叙事的局部位置，是由叙事主干上衍生出来的枝杈性悬念。一般来说，主导性悬念只有一个，而为了剧情更加跌宕起伏，扣人心弦，枝节性悬念可以设置多个。还是《美人心计》为例。刘恒为了查出吕后派来的细作，设计以青宁皇后（吕后的细作）为诱饵，夜晚刘恒与母亲一起下棋，忽然士兵来报，说“大鱼”已经上钩。刘恒开始捉拿奸细。此时，窦漪房与自己的心腹雪鸢都在青宁皇后的住处，表明自己的身份，商议如何把消息传到吕太后的手中。在这万分紧急之际，青宁皇后带着一名误打误撞的玉夫人（刘恒的嫔妃）来到刘恒面前，说出自己与身边的玉夫人是吕后派来的细作，而被刘恒的母亲乱箭射死，窦漪房与雪鸢有了脱身的机会并安然回到自己的住处。在《美人心计》、《大清后宫》、《甄嬛传》等热播宫斗剧中，大都会设置嫔妃隐藏秘密——皇帝心生疑窦——皇帝频频试探——嫔妃机智处理——皇帝疑惑释然的模式，而这样一种模式往往是由主导的故事情节引申出来，处于整个电视剧剧情中的附属地位，并与主导的故事情节相辅相成，形成一个有机的整体。编剧设置这样的枝节性悬念，不仅仅能使剧情更加盘根交错，而且能使宫斗剧的内容更加充实，不至于使观众产生审美疲劳，从而激发观众的持久的观影热情。

二、信息悬念和自然悬念

希区柯克认为，根据悬念性质不同，可将悬念分为信息悬念和自然悬念。信息悬念是指观众观看影视作品时，通过影视作品所获得信息量远远大于影视剧中的人物所知道的信息量，两者之间存在一个落差，在这种情况下，观众会为剧中的人物而担心紧张的心理的悬念形式。在观看电视剧时，由于受众是处于旁观者的视角，对剧情的走向一目了然，而剧中的人物却一无所知，即希区柯克所说的“一切不能瞒住观众”。尤其是当主人公处于这种危险的状态中，观众更容易被这种剧情所牵引。《金枝欲孽》中，宫女安茜为了复仇而成为皇帝的妃子，与她情同姐妹的玉莹不明原因与其决裂。此时，安茜、玉莹与尔淳在宫中三足鼎立，明争暗斗。玉莹痛下决心，一定要先除安茜，后除尔淳，于是她写信给爱慕自己的孙太医出来相见，并把这件事告知爱慕孙太医的尔淳与心中还有正义感的安茜以及掌管后宫的皇后。晚上，孙太医按时赴约，皇后派人捉奸。当观众看到这里时，便会自然而然的为心地善良的孙太医担心，害怕尔淳或者安茜前去赴约。这是编导有意设置的信息悬念来吸引观众的兴趣。

自然悬念是指在电影屏幕上能够自然给予观众恐惧感的东西，并且不用任何解释全靠观众的自我感觉就可以体会到的悬念。希区柯克认为“我可以发挥的更远——在旧有的爆炸戏中，除了知道随时可能爆炸这点外，你还可以引进一群强盗，他们围桌而坐，或者一群坏蛋……但即使在这种场合，我也不认为观众会说：‘啊，太好了，他们都被炸的血肉横飞。观众反倒会说：‘留神呀，有一枚炸弹。”3因此，我们可以看出，观众对炸弹的恐惧心理比对人物的爱憎分明的心理更强烈。所以人们对自然界的一些东西有着与生俱来的恐惧感，如果把这些东西运用到影视剧中，毫无疑问会给观众带来恐惧感。所以在影视剧中导演常常利用炸弹、尸体、坟墓等物体来制造悬念。在宫斗剧中，也常常会看到这样的悬念设置。比如，在《甄嬛传》中，甄嬛刚入宫中，就看到了被华妃害死投尸井中的宫女；夏常在因出言不逊而被华妃打残双腿；余氏死后，甄嬛借余氏之死装神弄鬼，以收集华妃罪证；在《金枝欲孽》中，太监从废弃多年的枯井中打捞出一副白骨；在《唐宫美人天下》中，也常常出现鬼、狐的形象。这些令人心生恐惧的元素再加上恐怖的背景音乐，给人呈现出一种毛骨悚然的感觉。但正是这些恐怖的自然悬念引领着观众一步步地走下去，直到这些谜底的最终揭开，观众内心才得到释然。

综上所述，我们可以发现，悬念是构建情节和讲述故事的重要元素，它的魅力人所共知。无论采用以上哪种悬念机制，宫斗题材电视剧无非是想在纷繁复杂的故事中营造出众多输赢难测、生死未卜的精彩悬念，以此在跌宕起伏的叙事过程中激发受众酣畅淋漓的观影快感。

注释：

[1]姚扣根.电视剧写作概论[M].上海：上海古籍出版社，2003年.第79页

[2]王心语.希区柯克与悬念[M].中国广播电视出版社，1999年.第82页.

[3]聂欣如.类型电影[J].上海人民美术出版社，2001