晏殊词的“园林情调”

摘 要：本文引用金学智先生的“园林情调”的概念，对晏殊词进行新的阐释。认为一方面晏殊词中有大量的园林建筑，山水，花木的描写，另一方面词人也将自己的内心感情注入到了亭台楼阁，曲阑低槛之间，情语即景语，景语即情语。

关键词：晏殊；“园林情调”；风格

作者简介：何娉（1990-），女，安徽安庆。安庆师范学院文学院硕士研究生，研究方向：中国古代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-30-0-02

金学智先生在《中国园林美学》一书中对“园林情调”这一概念作了界定：“园林情调”，它包括主客体两个方面：主体情致，园景是引起这种情致的因素之一；客体景致，除了山水，泉石，花木而外，除了亭台楼阁，高榭低槛而外，还包括园内着意构成的掩映藏露，周回曲折的境界，是“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”……“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”不但建筑与花木连为一体，而且小中见大，实中有虚，或藏或露，或浅或深……以上种种。是之谓“园林情调”。[1]47-48

晏殊，字同叔，谥元献，江西临川人，被称为“北宋倚声家初祖”。不仅是北宋前期的词坛领袖，更是宋词发展的开路人之一，著有《珠玉词》，今存140首。[2]38通过梳理他的词作，发现晏殊词里描写园林建筑的颇多，比如阑干，帘幕，窗，楼阁亭台，槛，小径等。像“兰堂帘幕高卷”，“朱帘细雨，尚留迟归雁”。晏殊的《蝶恋花》：“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”这分明是一幅充满诗情画意的园林图画，碧树和海燕等自然景物与阑干、帘幕等园林建筑，还有词人悠闲舒缓的心态互相映衬，融合无间。另一首《木兰花》写道：“玉楼朱阁横金锁。寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。 朝云聚散真无那。百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。”这首词中有豪华的玉楼朱阁，有窗和窗间斜月，有帘和帘外落花，通过这些园林建筑和景物的描写，使得景与情二者水乳交融，委婉曲折的将词人浓挚沉郁的相思表现得淋漓尽致。再看晏殊另外一首脍炙人口，家喻户晓的《浣溪沙》，“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”。词中的意象有亭台，小园和香径园林景物，也有夕阳，落花和燕子自然景物，词人将它们巧妙地结合在了一起，表达了心中对美好事物消逝的惋惜惆怅，却只能在独自徘徊沉思中更加珍惜生命和时光的感情。当然无水之园则不足成园，除了亭台楼阁，词人还对园林的水做了细致的描绘，像“金风细，玉池波浪榖文生”，“绿池波浪生”，“湖上西风斜日”，“湖上绿波平”，“玉池波浪碧如鳞”等。这些富有情调的描写仿佛山水也带了笑意，有了水的园林建筑才有了灵韵和生气。

除了园林建筑和山水之外，还有很多对园林花木的描写。比如芙蓉（或是莲，荷），梧桐，兰，梅，菊，柳，杨，杏等，除了花木之外，还喜欢写燕和莺这两种动物。比如“乐秋天，晚荷花缀露珠圆。风日好，数行新雁贴寒烟”，“芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞”，“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去”，“帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱”，“湖上西风斜日，荷花落尽残英，金菊满从筑颗细，海燕辞巢翅羽轻”，“梧桐叶上萧萧雨”，“梅蕊雪残香瘦，罗幕轻寒微透，多情只是春杨柳”等。有了这些园林花木的衬托，这些词在读者的眼里已经成了一幅幅流动着的美丽画面，也映衬了作者闲适恬静的心态和雍容富贵的生活。再看这首著名的《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”这首词中有梧桐、紫薇、朱槿等花木，有小窗、阑干园林建筑，还有金风、双燕、斜阳等自然景物。这些悠闲美丽的景致自然地组合在一起，流露出了词人风流富贵的心态。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中评论：“此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。”詹安泰先生在也认为：“景象和心情融成一片，意境清新，耐人寻味。”[3]115

尤其值得注意的是，除了《清平乐》中的“斜阳却照闌干”，晏殊词中还有很多斜阳与园林景物组合的这一特别意境，如“斜阳却照深深院”，“斜日更穿帘幕”，“池上斜阳笼碧树”，“斜阳独倚西楼”，还有《蝶恋花》中“斜阳只送平波远”等。这也是《珠玉词》所具有的一个特点。除了这点之外，还具有以下两个特点。一是晏殊词中的“望”、“倚”、“凭”、“傍”、“卷”等一系列的表现活动也是与园林密切相关的。如 “独上高楼，望断天涯路”，“百尺朱楼闲倚遍”，“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，“玉楼清唱倚朱弦”，“小槛朱阑回倚，千花浓露香”，“凭朱槛，把金卮”，“独凭朱阑”，“更凭朱槛忆芳容”，“凭栏总是销魂处”，“不如归傍纱窗”，“天丝不断清香透，却傍小阑凝坐久”，“宝马香车，欲傍西池看”，“珠帘不下留归燕”，“绣幕卷波香引穗”等。通过这些与园林密切相关的动作性的用词， 词人那心物交感、天人合一的审美意识， 便得到了鲜活的反映。二是除了对园林建筑，花木，山水的描写之外，词人还对园林景物的色彩做了精细的描写。阿恩海姆指出“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实……颜色一进入人的眼帘，除了引起人们产生冷暖、明暗、远近、轻重、大小等物理感觉外，还能引起兴奋、抑郁、安适、烦躁、轻松、紧张等心理效果。”[4]195在整个《珠玉词》中，晏殊使用得最多的色彩是红色，还有与之相近的朱色，其次是金色、绿色、青色、翠色、黄色、碧色、紫色、银色等非常华美明丽的色彩。比如，“朱阑向晓，芙蓉妖艳”，“玉砌朱阑，紫艳红英照日鲜”，“紫菊初生朱槿坠……银屏展尽遥山翠”，“金风细，玉池波浪榖文生”，“红日永，绮筵开”，“绿池波浪生”，“碧纱秋月，梧桐夜雨”，“绿树莺声老，金井生秋早”，“朱槿犹开，红莲尚拆，芙蓉含蕊”，“池上碧痕三四点，叶底黄鹂一两声”，“林叶殷红犹未遍，雨后青苔满院”，“芙蓉金菊斗馨香……红树间疏黄”，“玉池波浪碧于鳞”等。词人所使用的这些华美明丽的色彩，一方面表现出园林景物复杂的色调层次展示出园林流动的生机中所产生的丰富色相，从而完成对园林美得再创造；另一方面让他的词里行间充满了浓郁艳丽的“园林情调”，形成词中的新境界，同时也对晏殊词之风流闲雅的艺术特色有着不可忽略的作用。

词人细心捕捉景观建筑，除了常见的随意点缀， 更擅长以细微小弱的修饰语捕捉建筑的巧妙结构， 强化其细微的特征。像“小径红稀， 芳郊绿遍”，“小径朱阑回倚”，“珠帘不下留归燕”，“小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎”，“燕子归来，几处风帘绣户开”等。词句中的小径、朱阑、风帘，重帘，在词人细腻的词心滋润下， 似乎已失去占空间的重量， 而如浮絮沾水， 灵动欲舞， 呈现出要眇宜修的姿态来。

因此我们可以看出，晏殊的《珠玉词》不仅有静态的园林建筑花木的描写，还有动态的山光水影，花香鸟语等描写，这说明“园林情调”的“客体景致”在其词中有着大量的反映；另外，词人也将这些亭台楼阁，山水花木与自己内心的感情融合无间。词人精心巧构了一个个可居可处的园林空间。那楼阁亭台间的诗情画意，如“槛菊愁烟兰泣露”；那庭院深深处的明月，如“画楼残点两三声，窗外月胧明”；那朱阑低槛中的四时光景，如“芙蓉金菊斗馨香”……这些实已填补进亭台楼阁、小窗庭院之内， 并延伸到了心灵深处，灵魂的深处，这就是“园林情调”的“主体情致”。总之词中的景语就是情语，词人笔下的园境就是词境。以上所探讨的就是晏殊词中的“园林情调”。

参考文献：

[1]金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.

[2]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.

[3]唐红卫.二晏研究[M].天津：南开大学出版社，2010.

[4]罗燕萍.宋词与园林[M].北京：中国社会科学出版社，2012.