陶渊明饮酒诗的修辞意象连贯解析

闫艳敏

（商丘职业技术学院语言文学系 河南商丘 476000）

陶渊明饮酒诗的修辞意象连贯解析

闫艳敏

（商丘职业技术学院语言文学系 河南商丘 476000）

《饮酒》二十首中的意象都是经过作者精心提炼和挑选的，它们不是随意堆砌的，而是有着自己的组合方式。这些意象之间并没有十分明显的联系标志，但却都有指向一致的内在意义，归纳起来，《饮酒》二十首主要用到的意象组合方式有并置式组合、递进式组合、交错式组合和突反式组合几种形式。

《饮酒诗》；意象

诗歌是高度凝练的一种文学艺术形式，情感是诗歌的灵魂，意象则是诗歌的血肉。由于诗歌的篇幅短，断句频繁，要在简短的文字里传达出隽永且充满想象空间的感情，就要求意象一定要简练且有代表性。而相比单个意象，一组连贯的意象在感情表达上会显得更有力量。

作为一组优秀的诗歌，《饮酒》二十首中的意象都是经过作者精心提炼和挑选的，包括历史意象、空间意象、人物意象、动物意象、风物意象等，它们不是随意堆砌的，而是有着自己的组合方式。这些意象之间并没有十分明显的联系标志，但却都有指向一致的内在意义，而这种隐秘的组合方式也是诗歌语篇隐性连贯的一种重要手段。归纳起来，《饮酒》二十首主要用到的意象组合方式有并置式组合、递进式组合、交错式组合和突反式组合几种形式。

一、意象并置式

意象并置式是最简单也最常用的一种意象组合方式，就是把相同或相似的意象并列地罗列出来，营造一种意境，突出诗歌的主题。如：

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。(《饮酒》其五)

处在黑暗的社会里，如何才能不沾染这个社会的恶习呢？作者的经验是“心远地自偏”。“庐”、“车马”、“菊”、“南山”、“山气”、“飞鸟”，这一连串的意象都是作者所隐居的山林中随处可见的寻常景象，但正是这一系列简单平凡的景象，组成了一个超脱于尘世之外的世外仙境，勾勒出了一派闲逸、淡泊、幽远的境界；平凡的景象，在安贫乐道心态的映衬下，也具有了“真意”。

秋菊有佳色，裛露掇其英。汛此忘忧物，远我遗世情。一觞虽独进，杯尽壶自倾。日入群动息，归鸟趋林鸣。啸傲东轩下，聊复得此生。(《饮酒》其七)

“秋菊”、“裛露”、“觞”、“杯”、“壶”、“归鸟”、“东轩”这一连串的意象密集地出现。正在盛放的沾有露水的菊花，冷清又怡然的自斟自饮，归家的飞鸟，冷寂的东轩，在这样的环境里，陶渊明独自一人对着菊花饮酒，远离了尘世，忘记了忧愁。作者认为这样无拘无束，傲然自得，才得到了适意的生活，并且以这样闲适的环境和心态与那些奔走竞进、追名逐利者对比，有明显的嘲讽意义，同时对当时的黑暗社会表达了不满，但也明显地表现出他逃避现实和及时行乐的消极思想。

以上的例子中，这些意象都具有相似的特征，因而作为一个意象群并列出现在诗歌中，使上下文的连贯更加紧密，增强了表达效果，更好地体现出诗人的情感，表达诗歌的主题。

二、意象递进式

意象递进式在组合形式上和意象并列式类似，但不同的是，递进式排列的意象之间是层层深入的递进关系，这样能由浅入深地表达诗歌的思想内容。如：

贫居乏人工，灌木荒余宅。班班有翔鸟，寂寂无行迹。宇宙一何悠，人生少至百。岁月相催逼，鬓边早已白。若不委穷达，素抱深可惜。(《饮酒》其十五)

“贫居”、“灌木”构成了一副清贫寂寥的生活图景，空旷的环境里，只有“翔鸟”偶尔飞过，却没有丝毫访客的“行迹”。在这样的画面中，作者的思绪便上升到了更广阔的“宇宙”和“人生”层面：宇宙无穷，人生短暂，如何能在短暂的人生里领悟生命的真谛呢？“岁月”无情地催白了“鬓边”的头发，最直观的现象也恰恰能体现最深奥的哲理。贫居无人问，岁月催人老，作者一直安贫守贱，毫无犹豫之心。如果只顾求名求利，患得患失，而因此违背自己的夙愿，那才深可痛惜。

以上的意象，在本质相通的基础上，相互之间又有一定程度的递进，这就使得诗歌的结构更加严密，层次更加丰富，表达的意蕴和情感也更加深入，深化了诗歌的主题。

三、意象交错式

意象交错式组合和前两种组合方式有本质区别：不再是通过相似意象的集聚来增强表达效果，而是将意义相反甚至矛盾的意象组合在一起，用它们之间形成的反差，来产生强烈的对比，深化诗歌的主题。如：

青松在东园，众草没其姿。凝霜殄异类，卓然见高枝。连林人不觉，独树众乃奇。提壶挂寒柯，远望时复为。吾生梦幻间，何事绁尘羁。(《饮酒》其八)

作者用孤松自喻，表示坚贞情志。高大挺拔的“青松”和低矮落寞的“众草”、卓然的“高枝”和常见的“寒柯”、平凡拥挤的“连林”和独立突出的“独树”、美好而虚无的“梦幻”和无趣又现实的“尘”。一对对相互对立的意象营造出强烈的对比，二者的形象高下在对比中不言自明，使读者在阅读的时候，很容易产生自己的认识，也使诗歌主题思想的表达更加形象且有说服力。他慨叹自己的高贵品格在是非不分、贤愚不辨的社会里不被人所认识，对当时的黑暗社会起到了一定的揭露作用。

这种意象组合方式着重利用意象之间的“差异”来增强诗歌的表达效果，正反对比、平奇交织、大小相较，通过这种差异化的表达方式来构成诗歌的隐性连贯，体现出诗意和诗情跌宕起伏的美。

四、意象突反式

意象突反式组合是以一个意象作为核心，然后组织一系列相似意象对它进行烘托和映衬，花费足够的笔墨之后，再用一个与其意义相反的意象来形成强烈的对比，造成一种欲扬先抑(或欲抑先扬)、先虚后实的艺术效果。如：

羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗辍微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪？一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕醉人。(《饮酒》其二十)

作者所处的时代“举世少复真”，虚伪欺诈，风气败坏。当时的社会太糟糕，世人为了名利整天忙碌奔走，治世之道无人问津，在这样的情况下，他不得不以饮酒来排忧解愤。诗中列举了“羲农”、“鲁中叟”、“凤鸟”、“礼乐”、“洙泗”、“狂秦”、“诗书”、“诸老翁”、“六籍”等具有明确历史标记意义的人或事物，来回顾历史上曾经跌宕而令人向往的文化和风气，勾勒出了一幅文化发展的历程，而到了结尾，则笔锋一转，用“头上巾”和“醉人”这等平凡乃至颓唐的意象来映衬现实的无奈，表现了诗人对当时现实的诸多不满和强烈愤慨。

以上便是《饮酒》二十首中的几种意象组合方式。看似各自独立的意象，经过仔细的研读和分析后，就能品味出它们之间千丝万缕的联系，它们是《饮酒》二十首隐性连贯的重要方式。和语音、词汇、语法这种有明显衔接标志的连贯方式不同，意象连贯大多是跳跃的，是没有明显的衔接标志的。作者在创作过程中，运用丰富的联想和想象，建立起意象间的隐性连贯，而读者如果要理解其中的妙处，就必须充分发挥自己的主观联想和想象，以还原作者营造的诗歌氛围。这种隐性连贯的形成是由诗歌本身简洁凝练、意蕴深远的特点所决定的，也直接体现了饮酒诗语言的含蓄、精炼和深刻。

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Academic contribution of Liu Ji-gang

Yan Yan-min
(Shangqiu Polytechnic, Shangqiu Henan, 476000, China)

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［责任编辑：周 天］

闫艳敏(1978-)，女，河南永城人，硕士，讲师，研究方向：古代文学。