方圆交融话意境——析风韵别致的紫砂壶“大八方灯笼”

孟赟

（宜兴 214221）

紫砂壶的美，源于朴拙自然，源于材质特殊，源于精工细作，更源于其内在的文化风韵。每一把壶都包含了有形的气象和无形的气质，这些丰富的内容构成了紫砂壶完整的艺术形态，带给人超凡的品位和气息。壶有壶的个性，这种个性具体而言便是其风格特征，而延伸开来讲，这一切更依据于制壶人本身的性格、文化素养、精神品位、艺术领悟等各方面的转化。壶是人的艺术化身，她以强烈的、敏感的艺术气息感染着每一个人，使人们得以从壶的意境中理解出更深、更浓的意义。

当代制壶大家何道洪老师的作品便十分注重对于美的呈现，对于意境的升华，他在创作过程中往往力求形、神、气、力、势、韵等方面的和谐美感，这种兼具外在和内涵结构的紫砂造型艺术风格是史无前例的，例如这把紫砂壶“大八方灯笼”（见图1）便充分体现出了何氏制壶的风格特征，可谓风韵别致，令人赞叹。

图1 大八方灯笼壶

1 方圆兼容，造型华美

紫砂壶造型丰富，圆器、方器、筋纹器、花器等造型款式相得益彰、别具韵味。其中，方器造型主要由长短不同的直线组成各种比例的长方形，方器造型规则要求为线条流畅、轮廓分明、平稳庄重，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化，讲究方中藏圆、刚柔并济，线面挺括平整，轮廓线条分明，给予人们干净利落、明快挺秀之感。这把“大八方灯笼壶”的造型便遵循方器规则，同时富于圆润的线韵变化，将方圆兼容的神韵表现得极为淋漓。壶身筒呈八方形，筒深而高，壶肩和壶底部浑为圆形，上下对应，使得壶身整体如同一只大灯笼，同时壶身各角度的线条挺括藏锋，八方直面华滋玉润，气质高雅端庄，壶嘴、壶把、壶钮与壶身协调匹配，如同天造，三弯长壶嘴舒畅优美，变化的方形壶把别致而大气，其与壶身形成的虚实空间对比更别有一番韵味，壶盖面鼓起、圆润，呈一只碗状倒扣于圆形壶口，梯形桥钮置于盖顶，提升了整把壶的空间感。“大八方灯笼壶”整体造型见功、见力、见神韵，尤以方圆兼容显特质，华美而温润。

2 天圆地方，哲学意境

何道洪是一位难得的制作技术全面的紫砂陶艺家，他熟悉紫砂壶的制作技艺，并且深知泥料特性以及配色学问，兼具丰富的制壶经验和美学理论基础。他的作品有着独特的个人风格：壶型稳重大方、精工细致、力度动感十足，并注重线条变化与造型关系。在“大八方灯笼壶”中，变化的线韵与方圆造型相得益彰，共筑整体气质，这种变化直接引导作品向一种更直观而深沉的意境递进着。线条或直、或曲、或急、或缓、或长、或短，使得壶体有方有圆，更方圆并济，彼此交融，美不胜收。壶身整体与附件细节的形态对比极为鲜明，充分显示其设计含有“天圆地方”的古人宇宙观念。“天圆地方”是古代科学对宇宙的认识，古人认识宇宙的方法是按照人体生命一定的能量循环模式展开的，因此，这里面包含超越普通大众的感知能力的内容，也承载着中国古人朴实的宇宙观和世界观，其所蕴含的深层哲学意义对千百年来中国人的生活产生过极其重要的影响。“大八方灯笼壶”则于一把紫砂壶中将这一哲学意境和抽象概念表达出来，可谓功道皆深。

3 遒劲篆刻，君子风范

陶刻乃紫砂工艺一绝，是紫砂壶最主要的装饰方法之一，紫砂泥细而不腻、泽而不耀、可塑性强，在紫砂壶胎体表面上运用各种刀法技巧，将文学、书法、绘画、金石篆刻等集于一体，极大的丰富了紫砂艺术的文化内涵。“大八方灯笼壶”在装饰方面最显而易见的特征便是其壶面主体的书法篆刻，潇洒的文字笔笔遒劲、刀刀见韵，充分体现出中国书法的独特魅力，诠释出空灵而深邃的意味。文字内容均选自古代名诗，比如最中间一栏便刻有出自唐代诗人白居易的诗歌《秋斋》中的两句：“清风两窗竹，白露一庭松”，寥寥十字，意境全出，一种严寒出鞘的骨气呼之欲出，而配上刚劲洒脱的字体，则自然而然地升华出一股君子之雄风浩气，带给人刚正不阿、洁身自好的君子风范。