赵树理小说中的比喻研究

严扣凤

(盐城生物工程高等职业技术学校 动物工程系，江苏 盐城 224000)

“比喻就是描写事物或说明道理时，用它相似的事物或道理来打比方的一种辞格。”[1]比喻是人类语言中普遍存在最基本、最重要的修辞格，也是汉语中最常见、使用最广泛的一种修辞手段。比喻可使小说语言描写事物时更加具体形象；使阐述的道理更加清晰明确，体现出写人的态度、情感；增强话语的感染力。“喻深以浅”、“喻难以易”这是比喻的魅力所在。赵树理是“善喻”作家，在他的小说中，运用最多的辞格应该是比喻。他把小说中的比喻运用到极致，使其艺术效果被发挥得淋漓尽致。本文以赵树理的《赵树理文集》1、2、3卷为研究范围，结合一些比喻句，对他小说中的比喻进行研究探讨，以加深对比喻修辞艺术的理解，提高使用比喻的能力。

一、比喻类型以明喻为主兼用其他

赵树理是一位出色的农民出身的知识分子，他对农村生活熟悉，对农民心理了解，所以他的比喻更倾向于写实。明喻为主的比喻类型有助于他写实的表达。

(一)赵树理小说中的比喻以明喻为主

1.在他的63.2万字的小说中，运用最多的辞格应该是比喻。比喻句约有453个，使用频率为7.17个/万字。这位“农民作家”很青睐于以明喻为主的比喻类型，明喻200多处，占比喻总数的44%。喻词多为“像”、“跟……一样”、“好像”。他使用的这些明喻使深奥的道理浅显化，抽象的事物具体化。他的作品如白话一样朴实、平淡，细细品味却意味悠长，通俗易懂又立意新颖。

(1)牛羊、骡车、驮子、担子，在宽处像流水。

(《老定额》)

“像流水”形象地说明该地的动物、物什等排成的场面壮观，数量很多。朴实通俗中表达作者新颖的立意。

(2)小毛自然十分高兴，跟屁股底下坐弹簧一样，蹦起来就跟着人去了。

(《李家庄的变迁》)

使用“跟……一样”做喻词的明喻在形象、生动的表达中流露出作家的幽默风趣。

用“弹簧”描写动作“蹦”，写出了人物愉快的心情，小毛得意忘形之态被描写得很生动。

(3)粗粗两条红胳膊，厚墩墩的头发，两只眼睛好像打闪。

(《李家庄的变迁》)

把两只眼睛的张合比喻为“打闪”，形象地写出了人物的精神十足，同时也能表达出铁锁对眼前这个人的赞美、敬重之情。

跟赵树理相处过的人对他的一致评价是：幽默、乐观、坦率。赵树理是农民作家，主要在于他骨子里积淀着农民的淳朴、坦诚。他的幽默、乐观让他随时捕捉到生活中的亮点，形象化的手段如明喻，能更好地记录并表达出他的灵感。

(二)根据表达需要兼用暗喻、博喻、连喻

少数的暗喻、博喻、连喻的使用，在整个比喻修辞中起到了很好的点缀作用。这些比喻类型与明喻相比有些曲折传意，显现了作家运用比喻并不是类型单一，只是由于表达的需要有所侧重而已。

(4)水蘸麻绳打了富贵满身红龙。

(《福贵》)

这里使用了暗喻，形容福贵挨打后的样子，虽然没有喻词，但打人之狠、挨打人之可怜表现得很形象。

(5)最高的一层是蒿，第二层是沙篷，靠地的一层是抓地草。在这些草里也能寻着一些谷：秀了穗的，大的像猪尾巴，小的像纸烟头，高的挂在蒿杆上，低的钻进沙蓬里；没秀穗的，跟抓地草秀成一片，活着的像马鬃，死了的像鱼刺，三亩地打五斗。

(《地板》)

这里用博喻，使用多个喻体写草里的谷，使谷的形象突现出来，给读者的印象极为深刻，它帮助加深理解地板不能产生粮食，粮食是由劳力换来的道理。

(6)头发像贴在头上的毡片子，脸像个黄梨，袖子破的像两把蒲扇，满身脏的像涂过了漆。

(《李家庄的变迁》)

用“毡片子”、“黄梨”、“蒲扇”、“涂过了漆”比喻铁锁的头发、脸、袖子。四个比喻的贴切连用构成连喻，具体全面地反映了他被捕后的惨像。

明喻使比喻和被比喻的事物各自成句，自成一体，而且往往紧密相连，使人一看就知道它们之间有明显的比喻关系，这是群众容易接受并喜闻乐见的，赵树理本着从群众出发的原则，因此多使用明喻，这实际上是他创作特点的反映。正如有的学者所说“在某种意义上赵树理方向就是农民文化审美化的方向。”

二、善于结合其他修辞手段巧用比喻

一种修辞格的修辞效果总是有限的，单纯运用一种，往往不足以表现客观事物或人的思想感情的复杂性和多样性。这就需要把几种修辞格相互结合，相互配合，相互渗透，综合起来运用，以期达到把客观事物或人的思想叙述得更加具体生动，并把道理阐述得更加深刻，把人的感情抒发得更加真切动人。

(一)比喻有时与夸张连用

(7)在火海一样的太阳下，他坐在几乎能烫焦了裤子的石头上，攒着眉头。两眼死盯在这段石崖上，好像想用他的眼光把这段石崖烧化了一样，大约有点把钟没有转眼睛。

(《求雨》)

这段比喻中有明显的夸张成分，通过夸饰性比喻，形象地表达出于长水盼水的急切心情，清晰地展现了这位农村党支部书记一心为民谋福利的高贵品质。一般地说，夸张的描写是失实的，这个比喻中的夸张重在传达内在的精神实质，让人感觉这些夸张用的奇巧，妙于构思，出人意料又在情理之中。比喻与夸张的连用使表达更形象生动。

(二)比喻有时与反复兼用

(8)所有的镰刀都闪着亮光，好像人在飞，镰刀也在飞，麦子也在飞，白杨套的麦地里好像起了旋风，把麦子一块一块吹倒了又吹成捆。

(《老定额》)

重复动作达成的效果“在飞”，意在多次强调人们抢麦时十足的干劲，迅速的动作，一个轰轰烈烈的劳动场面如在眼前。作家热情赞扬了群众的积极劳动，他敏锐地捕捉到生活中的劳动美，利用反复的修辞格使“群众化”自然到家，自然朴素中透着美学价值。

三、比喻中体现出通俗、朴实、“三化”的语言风格

赵树理的创作追求是真实地再现生活中某些本质的方面，达到政治性和真实性的完美统一，表现人民群众的思想感情和愿望。赵树理在比喻中创造了独特新颖的大众风格，再现了生活中的具体形象，具有为农民所喜闻乐见的中国作风和中国气派，真正是从群众中来，到群众中去。

(一)喻体的大众化

(9)从挨打那天起，她看见张木匠好像看见了狼。

(《登记》)

“小飞蛾”曾被她的丈夫狠狠打过，疼痛的阴影总是挥之不去，这里形象地表现出她内心持久的恐惧。“狼”在中国大部分地区是残暴的象征，它的可怕众所周知。这里用的比喻就很大众化，一般人都能够理解。

(二)喻体的地方化

(10)“怎么连个草灰媳妇也斗不了？”

(《李家庄的变迁》)

赵树理选用的喻体“草灰”，这样的称呼是山西所特有的，所以说他的比喻带有鲜明的地方特色。同时体现出了作家朴素、自然的语言风格。

(三)喻解的口语化

(11)小飞蛾哭了一阵以后，屁股疼得好像谁用锥子剜。

(《登记》)

这个比喻具有通俗性，口语色彩浓，给人的感觉形象而又具体。这个地方的喻解“疼”是口语，没有用“痛”等书面化字眼，符合人物的身份和特定环境。“通俗化和地方色彩是赵树理民族化、大众化风格的一个突出特点，也是世俗意义上的赵树理风格的主要标志。”[2]他的创作力求通俗化，真正为劳苦大众喜闻乐见，选择恰当的喻体帮助完成这一修辞目的。

四、赵树理比喻中注重形象性的描写

“美妙的譬喻简直像是一朵朵色彩瑰丽的花，照耀着文学。它又像是童话里的魔棒，碰到哪儿，哪儿就产生奇特的变化。”[3]这段话说明了比喻的修辞效果。赵树理的比喻中常伴有讽刺，通过鲜明的形象调动人们的感情，形成它的情感价值；都用比喻来刻画人物，使人物形象栩栩如生，有些人物都成了我们今天生活中的典型。

(一)比喻常伴有讽刺和夸张，诙谐风趣

这些讽刺是温和的，夸张是朴实的，生活中真实的成分多一些。

(12)他的相貌不大好看，脸像个葫芦瓢子，说一句话眨十来次眼。

(《李有才板话》)

(13)婆婆找媳妇的事，好像碾磨上寻驴印，步步不缺。

(《孟祥英翻身》)

这些比喻是放大的，伴有夸张的成分来反映生活的本质，其间又可读出不露痕迹的讽刺，使人感到出人意料，滑稽可笑，但又在情理之中。

(二)带有朴实的乡土气息，亲切之感迎面而来

(14)停了一会又响起一声像在远处拉车的闷雷来。

(《老定额》)

把“闷雷”的声音比喻成农民最为熟悉拉车的声音，信手成喻，不露加工之迹，朴实的生活气息扑面而来，给人的印象极深。

(三)用来描绘人物肖像，反面人物多用动物作比，正面人物多用神仙器物作比，给人的总体感觉是情感分明

(15)收发室里跑出一个小孩……黑光光的头发，红红的小脸蛋，两只眼睛睁的像小猫。

(《锻炼锻炼》)

表面上写了一个小孩的天真可爱，其实还是在从反面讽刺当时的封建思想——自由恋爱的人都不正经。燕燕和同年纪的小进恋爱，被村里人说名声不好。可是跟这样一个天真可爱的“小猫”样的孩子去登记结婚，因为有媒妁家长之言，并能为村里人接受且认为是合法的。

(16)一进门看正面，好像个小山果店；扭转头来看西边，好像石菩萨的神龛；回头来看窗下，又好像小村子里的小饭铺。

(《李有才板话》)

用“小山果店”、“石菩萨的神龛”、“小村子里的小饭铺”来比李有才的土窑，既表现了作者对他狭小居住环境的同情，也说明了李有才受大家喜爱的程度——房间虽然狭小，人们却爱来找他聊天。

赵树理运用的比喻蕴涵的较多是一种世俗关怀，关心人的现世生活。他对农民、农村的理解，满含着宽容与善意，浸透着同情与体恤。对象身上的落后性不再有批判价值，在情感上以善意的调侃对待之，在表达上以形象性的比喻描写之。他乐观地面对生活，以农民的幽默来缓冲生活悲剧的力度。

赵树理小说中的比喻平淡中见新奇，充满着浓厚的生活气息，为文学的大众化开辟了全新的道路；他对比喻修辞艺术的成功实践，显示出比喻的巨大语言魅力，使我们享受到非凡艺术风格的美。如刘继超在他的《修辞的艺术》中所说：“好的比喻使读者在赏心悦耳审美享受之际，自然而然的跟随作家想象的翅膀由一个事物飞翔到另一个事物，并且以自己的生活经验去补充作者的想像。”[4]赵树理比喻修辞艺术充满着无穷的魅力，值得我们不断地去研究探讨，发掘其艺术价值。

参考文献：

[1] 汪丽炎.汉语修辞[M].江苏：上海大学出版社，1998：66.

[2] 陈荒煤，黄修己.赵树理研究文集[M].北京：中国文联出版公司，1996：455.

[3] 秦 牧.艺海拾贝[M].上海：上海文艺出版社，1998：151.

[4] 刘继超.修辞的艺术[M].北京：石油工业出版社，2002：256.