王冬龄 笔墨的精神化与当代化的融合

王冬龄从事大字书法的创作已经有将近三十年，开始时候的起因是为了展览的需要。大字的抒写和小字完全不一样，巨幅大字的书写更像是一种工程，不仅需要对介质、场地、毛笔的准备，光磨墨就需要一两天的时间，这更加考验作者书法的基本功。他这种方式也把观念等表述方法融合在了作品中，使书法的表现力更加清楚了。王冬龄的巨幅大字创作也是带有公共性的行为，他在一个公共的场合如篮球场地等，展开创作，他通过这种方式表达书法，通过书写，让书法的那种狂放不羁、洋洋洒洒的境界，表达的更为充分。这是一种抽象艺术，更是一种书法的另类表现艺术。同时他也十分享受在一个公共空间中进行创作，如他所讲，人越多，他反而更加聚精会神。这时候他本身已经成为了运动的“毛笔”，肩与脚步的发力，融合在笔尖中。

“对比传统书法作品，巨幅大字的创作更加有气势、雄浑感，而作为一个展品、小品，确实没有大字更加有这种感觉，古代的抒写坐在案头床上就行了，现在这样的宏篇巨字，人在作品前，就走到作品里面去了。”正如他所说，巨幅书法的表现力，远远超越了传统的书法，如明末清初人金圣叹也曾说过，“看人作，擘窠大书，不亦快哉”，说明在古代，写大字，就是一种新的表达。而王冬龄的这种表达，对“大”的追求，很大程度缘于当代展示需要和审美欣赏方式的转变。他在上世纪八十年代曾受美国明尼苏达大学之约讲授中国书法，在那段时间，他接触了很多当代艺术的作品，当时那些体量、体积较大的作品给予了他很大的震撼和感受，他视野大为扩展，从那时，他对书法本身所蕴含的文化，从传统笔墨文化精神引向了中西融合的汇通精神。

王冬龄先后创作过很多巨幅书法作品，如《兰亭序》、《逍遥游》、《心经》等，这种超大幅式作品的创作，让他体验到了书写的超常发挥当中的特殊感觉，让观赏者感受到了艺术家在即兴创作过程当中所表现和反映出来的书法艺术的无穷魅力。王冬龄的这种对书法的实验、对笔墨的实验，是从传统书法到巨幅草书的形态的实验，也是从个人私域创作到公共空间传播上形态的实验。

如高士明所说：“在今天，书法与一切视觉创造都必须被纳入媒体空间中被感知和思考。在当代人的视觉经验中，书法与杰夫· 沃的最新摄影、好莱坞大片、广告设计以及新闻图像编织在一起，它们被媒体文化熔为一炉，共同铸造起一个仿像世界，渗透、消化在我们的日常体验之中。在这种情境中，王冬龄先生的巨幅书法创作，可以被视为当代书家应对公共空间和大众媒体时代的一种积极有力的实践。”

王冬龄一直对传统书法怀着深深的敬意，这位从传统走出来的艺术家，面对今天的世界，思考到了经济发展下文化转型的势在必行，他创作书法时开始从各种领域中摄取养分，同时也进行了跨界的尝试。他以人体摄影为素材创作了《书体》系列，《书体》二字取“书法”与“人体”二词之一，因为这个系列作品就是将书法和人体摄影结合在一起，通俗而言便是在各种人体摄影的印刷品上进行书写，但是这种书写并不是没有选择、毫无意义的写作，恰恰相反，艺术家进行的联合是主动的、有深意的。“书法和人体，如果能相互叠加，视觉上，会产生一种复杂的感觉。”正是这样的想法，让他创作了大量的《书体》作品。在《书体》字前，他在广告或者报纸上，进行过一些书法的创作，那是一种文本的连接，是一种对话，这样的想法。如他所说：“因为这是一种时代赋予人们在审美上的改变，作为艺术家来说这也是一种内心的呼唤，在今天这个时代，在全球村的情况下，它的艺术表现，反应它的一种审美、特征，也发生了变化，《书体》这样的方式才能更好的发扬书法艺术的艺术表现力，这同样对书法的传播和创新有了太大的好处”。

而王冬龄在创作《书体》时，选择的摄影作品也是具有要求的，首先就是能够打动他自己的照片，有很多时候也是即兴的，看到报纸，看到画报，就做成了他自己的书法作品。比如《西湖十景》，就是自己拍的作品。他在上面进行书法创作，这既成为了他的摄影作品，也成为了他的书法作品。

把书法写到人体摄影上，其实际上就是一种构图，这是对摄影的补充、分解、打破。所以在空间上，王冬龄以摄影人体为再加工的对象，根据画面上人体线条的走向和气息，来安排书法线条的空间存在，中国传统书法中极为重要的留白和布局自然占据重要地位。而书写的内容上，他也非常注意，是有一些中国的经典，有一些能配合作品的意境，如王冬龄选择了唯美和经典的人体摄影后，会根据自己对画面的理解来选择关联性较好的书写内容：《老子》、《庄子》、《黄帝内经》、毛姆的散文、哲学著作节选、中外名曲的歌词等。另外他认为书法是没有颜色的，所以他又充分的调动了其它颜色进行实验，白色、金色、银色、红色和绿色等颜料，这在书法中，又是一个新的尝试，这是对前人的一种挑战，拓展了对书法本体的艺术视野，引导着一批在书法中勇于开拓创新的书法人的前进方向。

他将书法的抽象和人体的具象，人体的线条的变化和书法的变化，让它们产生了一种碰撞。例如这种的实验，是他一直在进行书法形式创新的一种创作，也是他认为的就是现代书法的一种追求，他希望书法能够无处不在，希望能通过书法，让书法能够真正的融入了现代生活。（撰文：王泽）