川剧老艺术家口述史(四川卷)之徐寿年篇

严铭 万平

(成都大学文学与新闻传播学院，四川成都610106)

川剧老艺术家口述史(四川卷)之徐寿年篇

严铭 万平

(成都大学文学与新闻传播学院，四川成都610106)

徐寿年，国家一级演员，国家级非物质文化遗产川剧项目代表性传承人。从事川剧表演四十多年，具有丰富的舞台表演经验。

徐寿年;艺术;人生

徐寿年(1942-)，男，四川成都市人，国家一级演员。2009年5月被授予“国家级非物质文化遗产川剧项目代表性传承人”。

1959年入四川省川剧学校，从师梅春林、金震雷，专工净角。1964年毕业(实则在1961年提前毕业)后，分配到四川省实验川剧团(今四川省川剧院)工作。也曾在重庆第四期青年演员学习班进修一年。徐寿年的表演稳重、细腻，嗓音宽厚，唱腔吐词清晰明亮，韵味十足，以情动人，有“铁喉咙”之称。所演代表性剧目有《五台会兄》、《铡侄》、《逼霸》、《打銮》、《闯兰驾风》、《关门认夫》、《白蛇传》等，深受观众喜爱。

采访时间:2013年3月26日下午

采访地点:枫林假日徐寿年老师家

采写:严铭万平

摄录:彭凯李丽

严铭(以下简称严):徐老师，您好!我们有幸在您家里采访您。我知道徐老师是位演艺经验非常丰富的川剧老艺术家，今天我们的采访就是想从了解您的艺术经历开始。徐老师，请您谈谈您从事川剧艺术表演的经历。

徐寿年(以下简称徐):好嘛。我从开始学艺的时候年龄比较偏大。1957年，我中学毕业过后，正赶上川剧学校第一次在成都招生，那次我就考取了。由于我平时在生活中、在学校中很喜欢唱歌，我的嗓音天赋比较好。记得当时我去考那个川剧学校的时候，已经17岁了，主考老师对我很感兴趣，他们主动地跟我出了很多的题目，喊我唱歌，我就很唱了几首，最后他们就觉得我的嗓音很宽很厚实，当时就决定想把我收下。他们是重视我的唱腔，其实我那个时候唱不来戏哦，我主要是唱歌。川剧学校有个老师叫王贵昌(他已经去世了)，他读了两次大学，对声腔的研究很有一套的，而且功底也比较深，他特别喜欢我，就决定要收我这个徒弟。当时我们家头，希望我继续读高中，以后上大学。而我呢，从小在学校里头爱搞点演戏，演来耍，搞些文艺活动，演这个啥子《猪牛做文章》，《秋江》这些演过。当时我们家就挨到青羊宫那边，有个川剧团叫星光川剧团，那时我爱看戏。哦，因为我父母也爱看戏，经常领到我去，耳濡目染，就灌输了一些这方面的知识。我小时候唱歌，一般都是听会了就拿来唱，听个一遍两遍就就会了，哪怕是最难的这个晋察冀小调。我哥哥是搞声乐的，他在那边唱完了，唱会了，我就会了。我那首歌是唱了很多年的，不管是中学同学啊，还是老师些啊，都喜欢听我那首歌。小的时候就看了一些川剧，而且有些喜欢，但是我家头的意见要让我去学正术，那一年我考起了不让我去，要喊我继续读书，结果呢，最后临到升学考试那天，我脑子里头，全部都还是唱戏啊这些，所以考试考得很不理想，于是就落榜了，就没考起。那个川校我也没去成。家里就喊我去复习，第二年再考高中。

严:那又是什么机缘使你进入川剧学校的呢?

徐:第二年再考高中，又没考起。第三年恰逢省川剧学校又招生，他们又到我就读的中学，问我这个人现在在哪里。我那时家在郊区的农村，我就回农村了，那儿叫七龙昌，我就去教小学。川剧学校的老师又来访我，把我叫到川剧学校，最后我在那儿报个名。当时我19岁了，他们破格还是要收我。我进川校的那一年是1959年，我们那个班收的都是中学生，年龄有点比较大，所以平时教的老师对我们，除个别人以外，都很重视。我们那个班成为当时川艺校的劳动班。那阵子困难得很啊，都在搞生产自救，学校有自己开办的农场，我们经常去劳动。我进了川校没得好久呢，一个教花脸的老师，就是梅春林，哦，是个老花脸，那个老师的长处是表演。要说花脸分类的话，他是属于粉重袍带花脸。我呢，又长于唱功，喜欢唱的。最后有两个老师，其中一个是王贵昌老师特别喜欢我，平时跟我练那些戏，教我唱那些，第一个戏就排《霸王别姬》，这个戏呢需要的唱功不多，可以说是不长于唱功的，只是吼喊一下，但演出还是得到了一些好评，比较成功，老师们就觉得我各方面还是可以的。虽然我是19岁去的，但是我平时练功还是很刻苦。中学里面我就很喜欢练那个竹子里头洗澡，翻跟头啊这些，而唱川剧，本身就要具备那些素质了。但我翻的那些跟头跟这个专业的比起来就不得那么规范了，所以我演出的时候，还得按照老师的要求，做一些比较难点儿的动作。

那阵子属于我的变声期了，我们经常在吼。川剧那个练声方法的话，原来是极不科学的。教我们的梅春林老师，我们喊喜老师，他天天教我们练的就是吼功。老师比较喜欢我，他就喜欢唱高腔，喊我练嗓子的时候是先吼，这样我吼……吼……，结果吼到嗓子都哑了，再吼不出来就叫吃金嗓子，这是极不科学的办法。后来又感冒，一感冒这嗓子就完全嘶哑了，我都没得信心了。

严:那后来呢?

徐:后来就是王贵昌老师他比较了解我，他说我的嗓子的发展不可以就这样下去，就请医生治疗一阵子，自己保护保护就好了，当时呢我又吼去吼来。第二个戏呢就给我排《访黑袍》，演的就是尉迟恭访薛仁贵的故事。我就演那个尉迟恭。练腔的老师呢就是刘德公老师。他们那个调门就真的很高，要以我们那个时候嗓子已经有问题了，要去跟他两个配合的话确实难得很，就憋得唱。喊得唱，那个老师就说不怕，他说，你嗓子哑嘛就把它唱出来，唱出来以后嗓子就对了。哦，就那一唱下去，最后嗓子唱成小姐(小姐嗓音)了。没办法，就只有低声唱了，低声的话还比较可以，我的低膛音很好，老师就以我那个时候的嗓子给舞台绘声，按照我嗓音的标准来跟我组织舞台，让我的嗓子在这个有限区尽量发挥，所以演那个《五台会兄》真的非常恰当。我就按照王老师跟我组织的唱腔唱，慢慢地加上再治疗，这个嗓子慢慢又起来了，恢复了哦。所以我的《五台会兄》就成了我们当时学校常演的剧目。那个时候要求一本书一个戏，一个戏我就打响了。于是在我省川校出现一个年轻花脸。我就那时戏演得比较多，反正到处都演，我就收获很大，而我的嗓音慢慢地连稍微高点的音也去得了，哦，最后我嗓音逐渐逐渐地就唱得有点高亢了。也就说万丈高楼从地起，如同修房子，我的基础功夫，就那个时候打下了，打得很扎实。川剧一台戏要同声同调，即前头起的调门，你后面其他角色都要跟这个调，规范到这个调门高头(上面)来，最后我都能够适应了。

严:你们那时学制几年?毕业后分工情况怎样?

徐:我们那个班学习了四年，那阵就去了西昌。西昌要组织个川剧团，就要到省川剧校来要一批学生，就把我们那一班拿去充当那个西昌川剧团的班底，然后再调了一些五年级的一些高班次的同学。我呢是格外的，因为当时省川剧院(省川剧学校)成立了实验区，缺花脸，缺唱功花脸。当时李亚群部长(时任中共四川省委宣传部副部长)点名把我调到了省川剧院，当时就叫省实验川剧学校，是学校的一个附属剧团。调到那儿以后我就演所有的唱功花脸，当时只有那两三个戏，就是《五台会兄》《打主人》，随便点儿都是拿这个炮去整，然后演这个《霸王别姬》这些，又慢慢地学《铡侄》。在省川校没得好久，就是1964年，就把我调到那个省川剧院。由于李亚群部长经常提，我们也很有名气了。女角有卓燕飞，生花有我，生有黄世同。哦，当时重庆第四期这个青年演员学习班，那阵就把我们几个呢调到重庆市进修班去进修了将近一年。那儿学习，花脸老师就比较多了，都是有名的老师，唐彬如演表演的，徐岸也是演表演的，还有四五个花脸老师，其中我最喜欢的老师是金正仁。我在金正仁老师那儿学了两三个戏，其中有《牛皋扯旨》、《访袍》、《白仿黑》、《黑仿白》，还有个《斩善徒》。这些戏学了过后，又回来汇报演出过。《醉打山门》是我跟唐彬如老师学的，唐彬如老师是比较好的。哦，还有徐荣汉老师爱人教我们的《搬动大猪》，由于这些演的比较少，早已还给老师了(忘了)。

严:在您的从艺经历中最令您满意的剧目、角色有哪些?

徐:比较满意的，《铡美案》比较好，还有《铡侄》、《打銮》等。《铡美案》、《铡侄》、《打銮》，我都基本上都传给底下的学生了。但是《铡美案》他们拿不下来，《铡美案》唱的特别多。

虽然吴晓雷老师唱的那个《铡美案》，他的唱功的话是比京剧更抖，要抖，好多花脸拿不下来。我就特别喜欢《铡美案》，特别喜欢舞台功夫。哦，还演过《逼霸》。《逼霸》是我跟这个江湖上的师兄学的，这个戏我唱得多，都可以传给底下的人，但可惜啊，现在没有人啦，传不下去了。因为没有那个嗓音条件，他们唱不出来，唱不下来。所以那阵说川戏，难听、难唱、难懂。但是我们那一年有个全国声乐研究会就在四川成都川校召开，全国来的教授就比较多，西安的、北京的、上海的，有的名教授都来了。四川的郎仁秀哦这些，那阵就喊我们表演嘛，我们花脸去唱，还有我们剧院的沈立红啊，也唱得很好。我唱了下来了的话，给这些专家的感受是很好的，他们说(他们的原话)，虽说川戏不好听，如果说大家都按照这个唱花脸的那个同学的那个唱法，那个发音方法，这个川剧是很有前途的。他们给我的评价是比较高。川剧从现在来说的话，川剧里面的花脸的唱法唱腔，就现在的娃儿些哦，都有点在模仿我。

严:《五台会兄》我看过。

徐:《五台会兄》也是我最满意的。我就根据我的嗓音条件模仿了吴晓雷老师、王国昌老师的唱法，在这两个的基础上，我有些中和了，又作了发挥，所以我那个《五台会兄》都喜欢唱喜欢听。我教的学生中有两个学《五台会兄》的，我教出来的他们唱腔的话，在外面演出的话，各方关注也好，戏剧界的朋友他们都比较认可的。还有经常唱《二进宫》、《空城计》、《意中缘》啊。

严:那你现在还唱不唱呢?

徐:现在不行了，不过有时也教一些学生。为啥子不行了，一个是一条腿不行，走一会儿就要痛，痛得很。嗓子呢现在倒还可以哼几腔，他们那些学生还是比较喜欢我，都喜欢听我唱，还有呢就是我在刘萍那个艺术学院去教了那个娃娃。那个娃娃就学了我一个《五台会兄》，那个全部就是手把手的教，一句一句的教。那个娃儿学得好，现在在重庆，赵光杰，学得好。他的动作啊，表演啊，这个唱腔啊，都学得比较踏实，但在唱腔韵味上还没有达到一种火候。我们这剧院一个青年演员，现在都要满四十岁了，你要按照青年演员那个想法，只能给他说下子，稍微给他指一下。但是他呢，他有自己的表演方式，只能说，他把这个戏唱得下来，但规范性的动作啊，表演性的东西，他也就按自己的东西，因为他有些嗓子、嗓音条件，他又莫得办法达到我那种程度，还有那个对音乐的感受，他的乐感，就莫得我好，音韵就达不到我那种要求，只能说这个戏他能够演。

我现在比较满意的两个学生，一个是演《铡侄》的，一个是演《五台会兄》的。重庆赵光杰还经常演出，他那天还给我打了个电话来，他说“我演《五台会兄》，反正那些老师教我的些人家都要提意见的，你教的《五台会兄》莫得哪个提意见”，而且他说:“我演出过后，唱到哭的时候，观众也跟到哭了“，就是奇迹那个地方。我长期是那样要求的。我就唱一句:“可怜我的亲……兄……弟……，咦……，他在炎阳，宁归，啊……”(《五台会兄》)。我原来特别注重教他这样唱下来。“可怜我的亲……兄……弟……，咦……”就小声尖嗓唱，以前除了《杜鹃山》有这个唱法以外，其他的莫得，我《五台会兄》就用了这个唱腔，所以说我的那个《五台会兄》他们唱的是比较满意。

严:就很动情。

徐:嗯!很动情。那基本上就是噻，我演这一出剧，我每一次都要流泪。比如说这个《铡美案》这个唱腔主要是用它高亢的婉转的唱腔来打动观众;我演《铡侄》，也是特别是在后面哭头那个地方多用功夫，底下那些观众也是比较满意的，也是要把观众的泪演出来。

严:我发现你提到的这些剧目当中，抒发感情的场合比较多，情景比较多。你刚才说到你徒弟的那些情况，可以想见那些徒弟对你的崇拜，你在川剧艺术表演过程中为后生树立了良好的榜样。

徐:可以这样说嘛。我平时下来没有事了，我对我的唱腔就慢慢的来揣摩。每个戏我都这样，那个戏那个地方唱起很舒服，那个地方就是我唱得比较开放的。我就经常在做，按照我的要求，观众是容易接受的，喜欢听得。哦，所以平时在底下，我走路的时候都在唱，我基本上都在背到唱歌，唱啊，念啊这些，让它更演得更巴适，也就是说，把它弄好了，更感染人。

严:徐老，您认为川剧应该怎样传承和保护呢?

徐:哎呀!说起这个问题来，现在恼火。第一个是不容易遇到有天赋嗓子的。唱川剧对嗓子很挑剔，所以我经常说，如果我遇到一个有好天赋的人的话，我绝对把他弄来好生教他，我是无私的。

严:现在不好找啊?

徐:莫得啊!现在川剧不景气，学戏的都莫得啊!

严:但是现在还有四川艺术职业学院、四川省川剧团，可以培养戏剧人才。

徐:我这样给你们说，他们现在演戏都是演啥子《变脸》啊，《巴山秀才》哟，这些戏好不好呢?好!很好!然而那些精粹的东西没人能演啰，原来我演那个《白蛇传》里面的如来佛，我自己感觉哈，他们现在就是要想演好那个如来佛，除了我之外现在找不到第二个。第一个是我对如来佛那个讲经时唱的、讲的处理上，不是完全老腔老调的，我是唱起来说，听起来纯粹是川剧，但我又不是纯唱出来的川剧那种。他们莫得办法，他们要演这个戏，就只好上头化个妆就是，放的是我的录音。

严:那徐老师，你现在还在忙你的川剧艺术表演吗?

徐:没有!

严:现在你主要干什么?

徐:现在嘛就是有学生要学我就教。去年子给他们排了两个戏。还有学生经常到这儿来请教，我就教他们一些唱腔，重庆那个娃儿就是。我原来住在刘萍那个学校，那个娃儿有心，他一有空就来，我教了他很多唱腔，像《逼霸》哟，那个音调莫得人唱，难度比较大。现在我们剧团的这些娃儿些，经常听他们说“老师我要学你这个戏”，我说“就来嘛”。结果光说不来，光打雷不下雨。我说你是把老师拿来逗耍嘛哪个，你们要来嘛，我又不保守。

严:徐老师，您应该感到欣慰，因为您现在做的和想要做的是树木树人的事业，功在当代，利在千秋。采访就到这儿，谢谢您了!再见!

徐:再见!

I236．7

A

1004-342(2014)02-125-04

2013-12-16

本文系2011年度文化部文化艺术科学研究项目阶段性成果之一(项目批准号:11DB06)。

严铭(1967-)，男，成都大学文学与新闻传播学院副教授;万平(1954-)，男，成都大学文学与新闻传播学院教授。