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浅谈民族打击乐器的种类与运用

2014-03-24孙武

文艺生活·中旬刊 2014年1期
关键词:木鱼大鼓打击乐

孙武

(沈阳评剧院,辽宁 沈阳 110000)

浅谈民族打击乐器的种类与运用

孙武

(沈阳评剧院,辽宁 沈阳 110000)

中国民族打击乐器的品种繁多,且形制不一,所以一直未有公认的分类方式。常见的一些分类方法,是根据形制.发音方式和是否有固定音高等进行区分,但都有一定的局限。在这里,我们根据发音体材质的分类方法,来介绍一下这些乐器。

打击乐器;形制

首先是响铜类,指所有用铜制作的打击乐器,包括大小钹、大小锣、云锣、碰铃、编钟等。

钹:也被称作“镲”,圆片式打击乐器。钹分为大钹、小钹、水钹、京钹等。大钹和水钹形体较大,发音低。其中水钹是因声音如同泼水而得名。小钹和京钹形体小,声音高而清亮。形体大的钹,演奏速度不可能很快,小钹速度尚可。

锣:锣是铜质的圆盘式打击乐器,它没有碗突,但有边。除了大小锣之外,民乐队还长用到云锣。云锣是有高音的打击乐器,为几十面锣挂在架子上,双手持槌演奏。

碰铃:也被称之为“星”或“碰钟”,形状如同铃铛。演奏时相互碰撞发声,声音清脆悦耳,极具穿透力。

编钟:编钟是中国古老的可变音打击乐器,由数枚或数十枚大小不同的钟挂在钟架上组合而成。每个钟敲击不同位置能够发出两个不同音高,这是它非常独特的地方。

其次是响木类,指木制的打击乐器,包括梆子、木鱼、板等。

梆子:棒子是由两根长短粗细均不同的木棒组成,长而细的是圆柱体木棒,略短而粗的是长方体木棒。棒子的声音清脆坚实,穿透力强,多在梆子腔戏曲中使用。

木鱼:木鱼早时是佛教的法器,现在已成为民族管弦乐队的必备打击乐器。不同大小的木鱼音高不同,根据常用调,可将其按照5声或7声音节组合。

板:也叫“板鼓”、“拍板”等,同是硬质木料制作。传统说唱艺术中都是由演员自打自唱。戏曲乐队也有板,由司鼓兼打。

再次是响革类,指通过敲打绷紧的皮革发声的打击乐器,如大鼓、花盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等。

大鼓:鼓身用椿木、桦木、杨木等常见木料制作,鼓面用水牛皮做成,其形体很大,需持粗大的鼓槌演奏,演奏方法有单击、双击、闷击、滚奏等。大鼓的力度范围大,动态范围也很大,渲染气氛是它的特长。

花盆鼓:也有称之为“缸鼓”的。花盆鼓声音低沉雄厚,比大鼓柔和。现在的花盆鼓多可定音,鼓框用金属制作,下面有踏板,可通过踏板调节鼓面张力改变音高。

排鼓:由中型堂鼓和腰鼓演化而来,将5至6个形状从大到小、声音由低到高的鼓排列起来,就成了现在的排鼓。排鼓有调音装置,范围可达4至5度。它的两侧用钢架支柱鼓身中央,可通过转动变换上下鼓面。

堂鼓:民间的堂鼓有很多种,它们大小不一,但形状相同。演奏方法有单击、双击、滚奏、闷击等,通过击打不同位置和力度变化来改变音色。

板鼓:板鼓的鼓框用坚硬木料制成,一面蒙皮,所以也叫“单皮鼓”。板鼓的鼓心和鼓边音高不同,用点签和满签的音色不同,结合力度可打出多种变化。

最后是响石类,指用石头或玉雕刻磨制的打击乐器,如编磬、石琴等。

编磬:是我国古老的石质打击乐器,由16至36个不同音高的石片组成。

石琴:也是我国的石质打击乐器,形制如同西洋管弦乐队的铝板琴、石琴,其历史和渊源尚无定论。

长期以来,我国的民族打击乐器,多以师徒间口传心授的方式传承,并未形成统一的编制和标准。不过在具体的应用中,我们可以注重以下几个方面。

第一,音色对比。打击乐器的个性突出,主要表现就是每件乐器都有其独特的声音特点。为其编配时,则应利用这些特点来丰富乐曲表现力。我们可以把不同乐器设定为不同“角色”,为它们安排好相互间的“关系”,在这种环境下组织“角色”的“交流与冲突”。当然,这只是一种比喻。对无音高的打击乐来说,由于只有节奏没有旋律,音色的对比也就成为其表现音乐内容的重要方式之一。

第二,节奏变化。节奏是打击乐器的重要表现内容,而反复则是打击乐节奏的一大特点。打击乐的节奏多是有规律的反复,这种有规律的反复也被叫做节奏型。不同音色的乐器,按照各自节奏型交替演奏,形成呼与应,问与答的关系,这就是打击乐常见的编配方式。现代音乐中,节奏变化的形式较丰富,不仅会改变节奏型,还喜欢打破节拍强弱框架,改变重音位置,以达到混乱拍子的新鲜效果。

第三,力度对比。力度的变化,是打击乐器表现音乐情绪变化的主要方式。打击乐独奏时,常用到最弱和最强之间的力度过度,借以表现较大的情绪反差或情景的渐变过程。在不同乐器交替演奏时,也可使用很大的力度反差,已形成不同的乐器的力度对比,而这类对比常会产生诙谐幽默的效果。

第四,打击乐的层次。在民族管弦乐队中,打击乐器的音响应该与其他类乐器保持一定的平衡。当乐队弱奏,或只有一件,几件丝竹类乐器演奏时,打击乐器一般只使用形体小,发音轻的木鱼,碰铃等乐器,作为旋律的映衬背景。而随着乐队音量增大和乐器数目增多,则应逐渐加入小锣,小钹等响铜类乐器。当到了乐队全奏或高潮部分,则加大大鼓,大锣,大钹等。这些虽不是定理,却是一般性的法则,需综合考虑各方面的因素,才能做出理想的效果。

J625

A

1005-5312(2014)02-0117-01

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