台湾学者评简化字： 看不到文字的系统性

据《北京晚报》 报道，有段时间，大陆的繁简之争讨论得如火如荼，许多人也认为，汉字的发展就是从繁到简，对此，台湾文化学者林谷芳先生坚持了自己多年来的不同看法：“的确，汉字从大篆小篆以来，有往简的方向走的痕迹。但事实上到了楷书，基本已经定型了。从宋代到现在，已稳定了一千年。而它之所以稳定性极高，也是有原因的，一是它符合古代六书的造字原则。二是它还代表汉字美感的定型。也就是说，每个字除极少数部首形汉字外，基本都是均衡的方块字。”在林谷芳先生看来，大陆从繁体字向简体字一路简化，固然有其内在的历史轨迹，但任何一个时代字的简化，都可能有思虑未周之处。比如现在大陆有些字的简化，因为没有遵循这两条原则，所以看不到文字的系统性。举“仿佛”这两个字，林先生解释说，“过去偏旁写做‘彳’。以前只要是双人旁的字，都有徘徊之意。走来走去，表示一个人不是那么定的。现在我们简体字的‘仿佛’，都是单人旁，就完全看不到形声字的形所表达的意思了。尤其是第二个还写成佛陀的‘佛’。仿佛的本意是不定，和佛陀有什么关系呢？”因为偏离了汉字的造字原则，现有的一些字，整个字形在他看来就失去了均衡。他举飞天的“飞”为例。“以前的‘飞’，下面为什么要有个‘升’，是 为了撑起那两个翅膀。而现在简体字的‘飞’里，作为支撑的东西没有了，你飞来飞去，要写好看才奇怪。”类似的字在他看来还有：“广”、“产”、“严”、“厂”等，“我每次看见，都觉得它们要倒下去，没有东西做支撑，字就显得倾斜。”而这恰恰关乎汉字的美感。之所以汉字的美感和字义一样重要，林谷芳认为，“汉字不仅具有表征意义，是语言思想的载体，它还是一种文化，一种美感的存在。实用功能与美感功能，两者必须兼具一体，中华文化的传承才不是割裂的。”