沉著痛快的笔歌墨舞

邓宝剑

倪文东 1957年生， 陕西黄陵人。现为北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授、博士生导师，中国书法家协会教育委员，北京人文大学艺术学院院长，长城书画研究院院长，京师印社社长。主要从事书法史论、书法教育和篆刻史论的研究，主编或出版有等30余种著作、教材和大型工具书，代表作有《二十世纪中国书画家印款辞典》《中国篆刻大字典》《20世纪陕西书法简史》《书法创作导论》等。发表论文20余篇，论文获全国第六届书学理论讨论会二等奖。书法教学成果三次获得省部级优秀教学成果奖。曾在北京、西安、太原、新疆、黄帝陵和台湾举办个人书法篆刻展览。书法作品被中国美术馆、炎黄艺术馆、清华大学、陕西美术博物馆、西安碑林博物馆等收藏。

宋人严羽以为诗歌有两种境界，一为“悠游不迫”，一为“沉著痛快”。诗歌与书法形质虽异而神趣相通。面对倪文东先生的书法，我分明地感觉到那种沉著痛快的力量。

倪文东先生博涉诸体，篆隶则是他的强项，我也最为欣赏他的篆隶书法。倪先生的书法取法广泛而多有创意。他的古文字书法取材于甲骨、金文、楚简与秦小篆等等，面貌多样。倪先生作篆，不着意于平正工巧，而更注重厚重苍茫与开张劲健的表现力。以他的小篆书法为例，体势活泼灵动，不求四平八稳，多有秦度量诏版篆书的意趣，其洒落处可谓“痛快”；而其笔法又多有秦刻石小篆的古厚之气，生涩劲健而绝不浮滑，其厚重处又可谓“沉著”。艺术之表现，得“沉著”则难得“痛快”，得“痛快”又易失“沉著”，倪文东先生于此可谓两得之。倪文东先生的隶书亦不求华丽的装饰感，而强调古朴生涩的趣味。他的隶书得法于汉隶诸碑，尤其与《莱子侯刻石》《石门颂》的趣味相通。在他的隶书中，没有妍丽的蚕头雁尾，也没有强烈的粗细对比，而只是让笔画自由地舒展。高水准的艺术追求，在于对一种独特格调的敏锐而大胆的捕捉，而这同时也意味着一种大胆的放弃。求古质则难免要放弃华丽，求生涩便难免要放弃匀净。取舍之间，胆识立现。倪文东先生在隶书的表现中大胆地挣脱开蚕头雁尾的八分书格局，在简约的笔画形态中融入浓淡、润燥的变化，极尽开张舒展之能事，可谓独具匠心。

倪文东先生的书法充满形式的张力，用笔润燥相映，结字方圆并举，章法疏密有致。他又常常将笔画写出纸的边线，让画面中只留下部分笔画，富于动感，引人遐想。

由于同在一个专业任职，我有幸经常看到倪先生挥毫。我能在他的书写过程中感受到一种蓬勃的激情，那真是一场沉著痛快的笔歌墨舞。“沉著痛快”是一种艺术格调，这种格调来自于书家的豪迈气质。倪文东先生出生于陕西黄陵，黄土高原造就了他的个性，他的个性造就了他的艺术。

（作者系文艺学博士，北师大艺术与传媒学院书法系主任、副教授）endprint