丑，亦须唯美

丁飞

传统戏曲中的丑角，虽俗称“小丑”，却也是大行当。有道是，无丑不成戏。在以小生、小旦、小丑为主的“三小戏”剧目中，丑角处于三分天下有其一的位置。有时甚至可以挑梁扛鼎。丑角主打的剧目如京剧名家朱世慧《徐九经升官记》；豫剧名家牛得草的《七品芝麻官》；曲剧名家胡希华的《屠夫状元》等。

由于黄梅戏剧种风格对剧目行当的制约，丑角领衔主演的戏不多，常被当作绿叶，但是，这一枚令人愉悦的欢笑的开心果，却很受观众的喜爱。黄梅戏表演艺术家左胜利老师是黄梅戏舞台上丑角的杰出代表。他的作品有《蔡鸣凤辞店》中的魏大蒜；《荆钗记》中的杨三笑；《王小六打豆腐》中的王小六等。左胜利老师扮演的都是草根人物，他以其土得掉渣的村言俚语和生活化的真实表演，给观众呈现了一个个鲜活的人物，使观众在捧腹大笑中读懂了生活的真谛。

戏曲行当中的丑角，又名三花脸，小花面。各个不同的人物以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而受到广大戏迷的喜欢。左胜利老师在丑角的创作中，注重唯美，王小六、杨三笑等皆注重身段优美，技巧高超。

作为一名青年演员，在学习先贤的同时，必须努力在实践中丰富自己的表演才能。

黄梅戏《桃李无言》，我在戏中扮演江洋大盗金钱镖。确切地说，金钱镖是一个混迹江湖的武丑，我将他定位成一个丑生。丑，是他在纵横江湖二十年，偷天妙手我为先的情境下，为到京城买官，他来到梁守财家盗走千两银子。生，是在他盗走银两后，贪恋梁桃花的秀色，在松林岗欲与她纠缠。于是，丢银、试探、威吓、感动、赠银……将金钱镖人性的闪光点打开。我在创作金钱镖这一角色时，根据这一人物的个性特点进行分解。在扮演假八府巡按审讯梁桃花一案中，剔除了松林岗的儒雅气，而揉进了江洋大盗的匪气。基于此时的情景，应该还是定位于“丑”吧。

金钱镖这个人物的个性，贪婪、好色，却也有草根的情结，依据全剧的脉搏，在丑角的传统表演程式中，恰当地汲取了生行的表演特色，融化揉和，标新立异，尽量把角色演得形神兼备，栩栩如生，综合现代人的审美意识。

《桃李无言》是一出轻喜剧。我是这样认为的。符合于中国传统戏曲模式，公子落难，妻子受难，大悲大喜，团团圆圆。我在此剧中既不能刻意地百般丑化这个角色，又不能当作正面人物来表演，只能恰如其分地演出金钱镖的神韵，准确把握它的分寸。

黄梅戏表演艺术家左胜利老师说，演小丑很难，戏比较杂，小生要会，老生要会，有时小旦也要会一点，还要有灵气，会挑战……我作为后生，体会还有一点，丑，亦须唯美！