载不动许多“愁”

孙惠琴

摘 要 李清照是宋代婉约派词家的代表，经历坎坷，命运多舛，其词作在思想上和艺术上都达到了很高的成就。作为婉约派代表词人的李清照，委婉含蓄，在抒发少妇离愁别恨以及国破家亡后的离乱之情中，词风忧愁沉郁，凄婉悲凉。

关键词 李清照 愁绪 时代色彩

中图分类号：GI207.23 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我国宋代成就卓著的女词人，也是我国古代最著名的女作家之一。就文学史而言，她的婉约词创作可谓是独领风骚，前无古人，后无来者。《四库全书总目提要》中赞誉其为“词家一大宗”。综观其词作，绝大部分都是抒发愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17处之多。可见，愁情无疑是李词抒写的主要内容，愁绪的确贯穿在作者的现实生活中。

她作为婉约派的代表词人，自称“愁人”，“愁”自然是李清照词的灵魂和精华，但在不同时期的词作中词人“愁”的内涵与深浅又有所不同。

李清照在《好事近》中写道：“常记海棠开后，正是伤春时节。”作者以海棠的“绿肥红瘦”，落红满地，海棠零落，曲折地表达了她的伤春情绪。

在李清照的另一首词《玉楼春》中“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”这是一首咏梅词。上阕重在咏花。先写红梅开放的景象，用了“红酥”来描绘已开的红梅那色泽光洁细腻的特色，用了“琼苞碎”来描绘待开的红梅那似开未开的神态。一下子就在读者面前推出了一幅鲜艳夺目且十分惹人喜爱的梅花图案。下阕写的是诗人在赏花之余的感慨和由梅花所包藏的“无限意”牵动起来的愁肠。“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不起”两句所写的便是诗人的这种愁绪；而“要来小酌便来休”一句则是写这种愁绪的进一步发展：诗人想用饮酒来驱愁。结尾一句“未必明朝风不起”联系全诗，似乎还有更深的意思，那就是：以一种过来人的心情，为花的未来感伤。它的意蕴在于：这些红梅，眼前是这般娇媚、鲜艳，但这样的妩媚、鲜艳又能有多长久呢？明朝一起风，不全都会凋零吗？这种感伤正是诗人心底的声音，触景生情，借眼前梅花的明艳和将来会有的凋零，生出要珍惜盛开的花期，莫待它凋落再来的惜花心情。

李清照出身于书香仕宦之家，衣食无忧、天真烂漫，在她早期的词作中就抒发了少女无忧无虑的欢乐情怀，如她曾经在“沉醉不知归路”的情况下，仍然是“争渡、争渡”，结果“惊起一滩鸥鹭”。但同时，作为花季年华的女子，李清照也抒发了少女特有的那种莫可名状的青春的惆怅，伤春惜花，感叹似水流年，表现了闺房少女对时光的敏感，其中寄托着淡淡的闲愁，如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”本词采用两问两答的形式，极为鲜明地表现闺房主人在“海棠依旧”的情况下所体察出来的“应绿肥红瘦”的愁绪。这更鲜明地映射出女词人心中对风雨无情，百花怎能永驻的伤感，同时也流露出作者对时光易逝、青春短暂的咏叹。这可称得上是闺房少女惜时伤春表达闲愁的典范之作。

建炎元年（公元1127年），北宋都城汴京被金兵攻占，李清照随着大批逃难民众流离南方。建炎三年（公元1129年），其夫赵明诚病故，她孤苦一人颠沛流离，生活万分艰辛。而南宋皇帝也无心抗战，一味屈服求和。历史让词人面临并亲历了国破、家亡、夫死的沉重灾难，她由一个深闺少妇变成一个飘零流浪、饱经忧患的暮年婿妇。因此，她后期作品多是低沉、忧怨、哀伤之作。《永遇乐》（落日熔金）、《声声慢》（寻寻觅觅）、《武陵春》（风住尘香花已尽）等作品，正是对时代的苦难和个人不幸命运的真实写照。如《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”山河破碎，家破人亡，只身飘泊，使她满腔愁苦，作者目睹暮春残花，百感交集，愁绪满怀。这种沉甸甸的哀愁倾注入一个体弱年迈、孤苦伶仃的妇人的心头，怎不叫人“欲语泪先流”呢？时代之愁，家国之愁，身世之愁，孤苦之愁，岂不悲哉？真可谓“载不动”这许多愁啊！词人以神来之笔赋予愁以惊人的重量，令人心悸、窒息。无怪乎在作者晚年另一首词《声声慢》中，作者一开始便“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这14个叠字从动作到内心，详尽地抒发了作者的流离之感、黍离之悲、孤独之哀的永恒的失落感。这种种哀伤之感怎是一个愁字说得清、道得明的呢！此情此感“怎一个愁字了得”！

作为封建时代的一位女性词人，她以卓尔不群的“愁”情感动了千千万万的读者，感动了世世代代的读者，并将持续让世人感动着、沉思着……

（责任编辑 刘 馨）