闲适的创造——莫言手札赏析

张瑞田

闲适的创造

——莫言手札赏析

张瑞田

XIAN SHI DE CHUANG ZAO

张瑞田，1963年生于吉林。中国作家协会会员，出版文学、书法评论集多种。当代作家、书法评论家、书法家。现任中国作家书画院副院长兼秘书长。

作为著名作家，莫言的书写别具一格。莫言热爱书法，对手札一类的私人化书写，也表现出较高的才情和鲜明的个性特征。这通手札是莫言写给同事兼友人东方涂钦的，谈了自己对现代艺术的一些想法，以及对东方涂钦艺术创作的希望：“望兄胆子再大一些，路子再野一点，挖空心思，想人所未想才能做人所未做，不必计较别人的评价，关键要看自己的感觉，做到这个份上，一件作品自认为有冲动、有激情时，一般是差不了的”

与其是对东方涂钦的建议，毋宁是自己的经验之谈。莫言就是以这样的生命精神，开始自己的小说创作，并取得骄人的成绩。

文辞是手札的重要环节，作家莫言不缺乏思想和人生经验，因此，这通手札，可以视为莫言对艺术家的真实期望——胆子再大一点，路子再野一点，挖空心思，想人所未想才能做人所未做。

书法是手札更为重要的支撑。莫言书法，本色、天然，流畅的书写，准确的结字，是莫言青少年时期潜心“写好字”的具体体现。莫言的理想是当一名作家，“写好字”是写好文章的保证，彼时，莫言没有当书法家的梦想，因此，在莫言的毛笔书写中，我们还看不到他对经典碑帖的胎息。然而，莫言“胆子大”“路子野”，“挖空心思”写字，也会写出一手具有审美价值的毛笔字，这是莫言的才情和气质。

不过，手札是有规范的，这一点，莫言是清楚的，比如，莫言自右向左竖书，以“即颂”“时祺”收尾，这恰是手札的结构。莫言用现代汉语书写，固此，莫言没有完全遵守传统手札的要求，用标点符号断句，使这通手札出现了旧瓶装新酒的特点。

莫言是当代作家，用现代汉语写作，他写手札，自然不愿意被手札的规范完全束缚，而是“想人所未想才能做人所未做”，笔飞墨舞，情理颉颃。

向中国历史的空间探望，我们会看到手札的使命和意义。中国手札显然不是单纯的书信，其中复合着书法、文学、礼仪等多重意义，体现着写信者的素质、风度、社会地位，最后才是世俗目的。西方书信就是寻求世俗目的书写，通告或阐发，抒情或言事，撇开了中国手札内在的文化精神和形式意义，更遑论书法价值和审美功能。

手札的命运映射着民族文化的命运。当一个民族在社会经济与生产方式上与其他民族拉开距离的时候，自然会反思自己的文化形态，民族虚无主义导致了我们的不自信，甚至是对优秀传统的扬弃。对待手札即是如此。所谓的现代化，在我看来就是物质生产的模式化、信息交流的同步化、文化消费的快餐化。这样的背景，让我们失去了在书斋中闲适作书的雅致和讨论形而上的趣味。其实，中国文化多是在不经意中形成的，手札的文学品质和书法价值，恰是文人闲适的创造。