合唱演唱法的多样性研究

李 卓

（长江师范学院，重庆 408000）

前言

在合唱艺术当中会体现出合唱的风格，其合唱风格指的是合唱艺术作品的品质、格调与特征。由于在合唱风格中具备着极为丰富的可变性，因此合唱风格不会只存在于同一个空间中，同时在现代音乐不断更新的过程中，必然会包括着较多的民情、民俗以及时代的沉淀，这一系列都证实了合唱演唱法的多样性。

一、以欧洲美声演唱法来探究合唱多样性

歌唱的演唱法是有所异同的，主要与发声方式的多样性密切相连。欧洲的美声演唱中具备着较多的唱法：

(一)渐强渐弱唱法

该唱法是经常用到的练声技巧，主要指的是针对长音的演唱时，会通过“渐弱-渐强-极强-极弱”的方式，体现出过渡的演唱风格。渐强渐弱唱法广泛的应用在合唱的练声当中。

（二）半声唱法

半声唱法需要将发声的音量有所控制，通过较为柔和的声音进行演唱。这种唱法属于美声唱法，同时也是欧洲在现阶段较为流行的唱法之一。比如：对文艺复兴的音乐作品进行演唱的过程中，需要防止情感的流露太过投入和激动，需要使用大众色彩的模式进行演唱，也就是轻而直的声音来演唱，是在世界上的音乐合唱趋势，即轻唱。轻唱所体现出的是一种共性，它重视的是微观世界的合唱，适合用在《牧歌》等相似类型的音乐作品中。与轻唱相类似的有轻吟，具体拥有着两大特点，其一是在演唱的过程中贴近话筒；其二是演唱时要在乐逗、乐句之间，通过较为显著的齐声将特殊音乐形态表现出来，较为适合应用在赞美诗的演唱当中，在发出的声音中基本上感受不到气息的存在[1]。

（三）面罩唱法

面罩唱法必须将鼻道咽腔和牙关打开，要让头腔和鼻腔产生共鸣，要感受到眉心的适当振动。此唱法会用到较多的气量，适合演唱子音多、冗长风格的音乐作品。在欧洲多用在歌颂性、英雄性、史诗性的歌剧套曲和歌唱段落当中。

欧洲的这三种合唱演唱法有着不同的演唱技巧，适用于不同的音乐类型。明显的反映出了人们在信息时代中对个性的追求、大胆创新的特征，其演唱领域具体的展现出了合唱演唱法的多样性。

二、以我国民族演唱法来探究合唱多样性

（一）民族演唱法的多样性

民族演唱法的声音是以明亮、甜美、清晰著称的，是将真声作为演唱法的关键，讲求头腔的共鸣以及气息的通畅，尤其需要严格关注的则是规律的吐字，以声情并茂的方式演唱民歌，在表演风格方面力求做到大方、自然。在我国的民族声乐特性方面，包含：其一，润腔特征；其二，声音的独特性；其三，清晰的吐字；其四，将“感情”作为核心。此外，音乐文化与语言有着密切的联系，我国的汉语特征主要是靠上、靠前的发音舌位，口腔前部的硬腭部位是元音的共振中心。因为语言和歌唱的共振基本上是一致的，具体会构成将汉语作为核心的民族唱法，其音色特征为：其一，凸显单薄的音量泛音，可是会发出集中、明亮的声音；其二，不够浓厚的共鸣；其三，由于稍稍靠前的共振中心，因此会发出明亮、开朗的声音[2]。

因为靠前的音色类型有着上千年的实践时间，拥有着总体文化领域中的音色精华，其产生的文化心理效用凸显出极大的价值。靠前的音色主要的决定因素为语言基础、精神情趣、社会风俗、传统喜好等，与我国的民族审美习惯相符。所以，在合唱演唱法当中，靠前的声乐类型被普遍的应用在了民族歌唱当中，在实践中拥有着可行性，在理论上拥有着必要性。

混声合唱的特征具体包含：直、美、高、柔、轻，需要在合唱的演唱法中应用民族演唱法，对气息需要有所强调，并要在确保地域语言特点、行腔韵味、声音靠前的条件下，满足轻而不浮、低而不散，同时要将喉咙打开。此外，要在相同的力度点中，重视在一个声部当中应用相同的真假声比例，应用假声方面，提倡应用传统形式的假声，此假声和美声演唱的假声进行比较，有着集中明亮并靠前的声音，凸显了我国民歌的风格。另外，在假声演唱方面，完全能够参照民族演唱法当中的假声演唱法，以民族唱法的灌输来增进民族的音乐特色。大部分的民族常用到假声唱法，例如：禽族中所蕴含的民歌，基本上都是假声的演唱方式，同时会凸显古朴、明亮、清丽的特色，区别于其他民族的假声唱法。禽族的假声唱法的构成形式主要取决于其民族的文化背景，并且也会与民族心理因素和地理自然环境相关联，其审美定势较为特殊[3]。

基于我国民族的多种演唱法，能够将合唱演唱法完全参照近似于禽族的假声演唱法，以此来强化各个民族的审美定势。民族合唱演唱法还可以汲取混声型假声的优势之处，合唱的音乐作品定会展现出声直、腔细、气深等特点。运用这样的方式不单可以将民族风格的多元性体现出来，还能够统一合唱者的声音，会较为优质的显现出合唱艺术的多样性。

（二）基于我国民族风格的多样性分析合唱唱法的多样性

经过我国相关学者的有关研究，中国在音乐体系方面具体能够划分为12个支脉，具备包含：北方草原支脉、高原支脉等等。在这12个支脉当中，有着多种表现手法，并且也会存在不同的品种体裁，音乐风格方面会显著的体现出其多样性的一面。民族风格往往可以为某个地区、某个民族的历史因素，其历史因素拥有着长久性的特点，具体包含：风土人情、地理环境等因素，以此来构成一种独特的音乐语言。民族风格具体会凸显在音乐作品的旋律、特色伴奏以及演唱因素等等的一些因素当中。就多声部的民歌演唱法而言，凸显了较为明显的多样性，可是在歌曲体裁、民族环境等方面都有着内在的关联[4]。

例如：蒙古族民歌由于长期的狩猎生活，使得蒙古民歌有着丰富的内容，并在弦法气息中较为宽广，和蒙古族的特征相符。再例如：江南水乡中的小调，有着曲线绵延、节奏舒缓、音域较狭窄的特点，基本上将江南水乡的民情、民俗和民风反映了出来。不同的民族风格所展现的不同声乐文化，无法应用统一的演唱法来诠释其多样化的音乐风格，江南水乡的音乐类型需要将真声作为演唱的主体，声音需靠前，要体现出明亮的色彩；然而在演唱蒙古民歌时，其演唱法需要应用混合声，色彩远远不如江南水乡的色彩明亮，气息深沉才可以将草原风格体现出来[5]。

三、结语

音乐风格不同，所展现出的韵味也不同，那么歌唱的风格和演唱技术也会有所不同。合唱演唱法需要将音乐风格作为导向，将声腔艺术作为重点，只要抓住共性所在，就能够将合唱的因素与音乐风格有机的融合在一起，以此来合唱不同特色、不同色彩的音乐作品。基于此，需要重视合唱演唱法的多样性，才能够充分的增进合唱艺术的可持续发展。

[1]阎宝林.提高校园合唱水准不容忽视的非演唱因素（下）[J].中国音乐教育,2013,12（09）:123-126.

[2]何团喜.欧洲文艺复兴时期复调合唱演唱中应注意的问题[J].电影评介,2013,11（08）:134-139.

[3]周霞.中国合唱音乐的民族化进程[J].文教资料,2013,10（07）:154-156.

[4]李金波.合唱教学中音准训练初探[J].音乐创作，2013,14（06）:162-167.

[5]冯甲庆.声乐演唱技术与合唱演唱技术的辩证关系探讨[J].大舞台,2013,15（04）:172-179.