戏剧服装设计中对新形式的探索

■马晓青

一.引言

一般来说，演员所饰演的人物特点和个性都可用所穿戴的服装首饰所表现的，因此在设计服装时首先应该对于这一点进行注重，必须要给观众一种一看人物穿戴的服装就会知道事情所发生的相关信息，那些比较出众的服装设计甚至还可以给观众带来非常大的想象空间，戏剧服装不仅能表现人物的特点，同时也能让演员以这种服装设计的特点来表现其人物的特点。因此，戏剧服装不是简单的穿着，同时也会为戏剧的剧本增添色彩，使得戏剧表演更具震撼力。服装根据人物的需要，从构造、设计、制作以及生产的全过程，都必须有严格的要求和监督。

二.戏剧服装的起源与发展

戏曲演出在我国有着悠久的历史和古老的文化，因此，其戏曲服装的款式也比较丰富，同时也是戏曲中不可缺少的内容。在中国戏曲服装上大致可以分为两类，即古代和现代戏曲服装两类，前者主要是一般人物穿戴的服装、褶子、蟒袍以及宫廷服装等等，后者则主要由现代人物如学生、教师、儿童、少女、工人农民等，且其年龄、身份、地位等都各色各样。因此服装穿在演员身上要求就会给观众一种熟悉的感觉，并且能够很轻松地辨别各个演员所饰演的角色的身份和相关信息，假若戏曲服装的设计出彩的话，甚至还可以能够达到装龙像龙的效果。

戏曲中各类人物的服装穿戴都有明确的服装规定。例如昆剧《长生殿》中的唐明皇服装黄蟒就是为帝王专用，而《群英会》中的周瑜服装白蟒就为英俊儒雅的青年武将或正直英武的中年武将专用。现代式的戏曲服装没有古代那样严格，主要是为了使现代戏曲服装能够更加贴近现代化生活的节奏，同时也能表现出人物的身份和个人特点，所以戏曲服装的设计要求是必须要在满足服装的基本要求之外，还能够将人物的个人身份、气质以及详细信息表现出来。所以设计戏曲服装的工作是非常重要的。

三.探索新形式戏剧服装设计的几点建议

式样、色彩、质料可以作为戏剧服装设计三个创新的切入点，但决不是设计的根本原则,也不是包罗万象的创新方法。设计者还可以结合以下几个方面进行设计创作：

（1）戏剧服装设计要与设计师的主观能动性相结合

当今世界，一切事物都讲究以人为服务对象，同时人的个性化因素是制作服装的关键。戏剧服装的设计师拥有自我的风格艺术和造型想法，将个人的才华添入戏剧服装上。在以前来说，戏剧服装只是行使一个表达人物特点的效果，但是随着戏剧艺术的发展和逐渐扩大，到目前为止，其戏剧服装从风格和格式上都有了质的变化，以展现设计师的主观能动性为主，将多才多艺的艺术风格加入到戏剧服装的设计之中，并得到外界的好评。例如昆剧《除三害》的服装设计,使用以棉麻为主的面料,经过精心设计和工艺加工后,赋于人物以强悍、粗犷、英武的气概,并形成了整体服装设计的厚重、大气、纯朴、自然、休闲、轻松、简洁、明快的艺术风格。

（2）戏剧服装设计继承和创新相结合

经过对《公孙子都》以及《十五贯》两大著名戏剧的服装设计进行研究和分析来看，服装设计是美化人物形象、表现人物特色的一大主要依托，服装的设计必须从头到尾紧紧围绕着该剧本的表演内容和目的进行，将剧本内容研究透彻，对人物形象有了详细了解之后，才能设计出符合人物特色和剧本要求的时装，同时也会得到观众和其他人士的认可。同时时装的保留也要根据其剧本的内容和时代的变迁综合分析，将有意义的值得留下的时装设计继承下来，其中的不足和缺点抛弃掉，同时也要不断地创新服装设计元素，不过要注意的是创新是在继承原有精华的基础上进行的，传统的并不都是差的，创新的也并不都是好的，因此只有在不断修改和创新的过程中才能将服装设计推向一个更加完好的阶段。

（3）戏剧服装设计与演员相结合

戏曲演员的服装式样大小长短很大程度上关系到他们的表演动作，所以作为一个设计者，应该争取演员参加意见，一套服装是否合身，只有取得演员的密切合作，才能获得良好的效果，决不可和演员的意见不一致，或嫌麻烦。演员是对人物形象和性格特点的分析和体会程度要比观众和其他人更加精细，因此，对于演员所提出的对于服装设计的意见务必要认真倾听，并吸收其中好的因素。由于时装的设计者在设计戏剧服装时只是思考了人物的一般特点和动作要求等，并没有对人物真正了解透彻，所以可能所设计出的服装并不是很符合人物所需，因此就要不断地逐渐调整和完善。这是一个长期的磨合过程。对于那些有较长时间表演的老演员更要吸取他们所提出的经验教训，会给戏剧服装的设计上带来很大的帮助；同时对于观众的想法也要有所了解，综合这些因素，将服装的设计尽量在符合人物性格特点的基础上表现出更大的作用。

四.小结

我国的戏剧在不断的发展和壮大，同时观赏戏剧的人士也逐渐增多，所以对于这个行业而言，一个好的服装设计不仅可以为有利于演出的进行，同时也能够烘托出演出的效果和气氛，设计戏曲时装是一个漫长的过程，创作必然辛苦，但是其中也会有乐趣的，设计师们只有不断磨练自己，将自己与戏曲相融合，以创新设计出更加完美的戏剧服装。

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