抒情是戏曲表演的关键方式

夏伟

每个戏曲的表演中，都有大段的道白和演唱是表现抒情的，因为抒情是刻画人物和心理表现的主要方式，因此戏曲表演必须要把握抒情性，淮剧作为戏曲的一种，也必须具有广泛的抒情内容。俗话说，“悟得情和理，才有戏和艺”。戏曲的理不是说教出来的，而是渗透在“情理”之中。在这里，我以自己的舞台感受，谈一谈淮剧表演的抒情问题。

一.剧本赋予抒情性的描写：戏曲表演来源于剧本提供的蓝本，表演者必须按照剧本提供的要求来塑造人物进行表演，以情感人，以美动人。比如黄梅戏《打猪草》这个小戏通过男女主角在打猪草的过程中，载歌载舞，谈天说地，表达了他们自由自在、无忧无虑的心情。抒发他们男耕女织自由自在的生活情趣。这些抒情的唱段，首先是编剧在剧本中所提供的。戏曲剧本的唱词一般来源于对古代诗、词、歌赋等形式的借鉴、改造。而演绎成今天的剧本中的戏曲唱词，它既写景又写情，或寓景为情，唱来十分动人感人。因而要使戏曲表演者能够抒发剧中人的情感，首先是剧本要提供好的条件，让表演者有情可抒。

二.意境赋予抒情性的营造：戏剧文学与戏曲表演，要有诗情画意韵味悠长的意境美，在创造优美的环境的同时刻画抒情性人物，在塑造意象化人物的同时营造优美的意境，双管齐下，两点共生。这是戏曲艺术最基本的艺术模式，也是戏曲中最令人叹服的高招。因此意境的营造对抒情来说，具有举足轻重的影响，没有意境也无情可抒。意境是情与景的交融，是美与乐的综合，是诗情画意的典型表达。意境的审美核心是一个“情”字，“景”是“情”之媒介，情是景的主导，我在现代戏《乡情》中扮演了一个出国打工五年的小伙，回到家乡，家乡什么都变了，变得让我认不出了，碧水蓝天，柳绿桃红，而且路变宽了，由泥路变成了水泥路，房变阔了，由一家一户的小房变成了花园式的住宅小区。生活习惯变了，变得文明、卫生又讲究。这对我来说，真是犹如天外来客，新奇惊异，这样的意境对于一个在外打工的青年来说，五味交织，情绪激动，于是一大段抒情的歌唱，描绘了家乡的美丽、抒发了自己的情感，声情并茂，感人肺腑，加之曲调优美，既浪漫又真实，唱得人心潮滚滚，热泪泠泠，沁人心脾，耐人寻味，由于这段发自内心的抒情，也使我成功地塑造邮一个还乡打工青年典型形象。

三.表演赋予抒情性的展示：戏曲是表演为主，也是以歌和舞来演绎故事，这就强调了表演的重要性。剧本中提供的诗情画意要通过唱和做（即表演）来让人知道是什么，要通过表演的技巧让人领略你所传递的情感。真实的故事也要通过虚拟的程式化的表演方式来表达出来。由此，必须要求演员具有“唱做念打”的基本功以及“手眼身法步”这五种表演手段来表现。特别是抒情，这里包含着喜、怒、哀、乐、急、暴、粗、蛮等多种情态，要想完整地表达出来，通过表演让群众领略到这是干什么，是个什么样的人，什么样的情感。这就要演员表演到位，刻画成功，创造出“有意味的形式，”才能向观众完完全全传递剧中人物形象，表达剧中人的情感，成功地完成人物的塑造。我在《牙痕记》中饰演王金龙的一角，采取了多种表演手段，完成了王金龙这个人物胸怀大志，威武豪壮具有报恩之情的人物形象，以声情并茂的大段唱腔、大幅度的表演手段，完成了王金龙这一个鲜活的人物塑造，特别是金殿认子一幕，我以真挚的情感展示，受到了观众一致好评。

综上所述，淮剧艺术表演中的抒情，是淮剧戏曲的灵魂，没有情，就构不成戏，没有情就创造不了优秀的人物形象，演员不懂抒情，不会运用抒情手段来表现人物，这个演员就是不称职的演员。因此戏剧表演中的抒情性是戏曲表演的重要因素，也是塑造人物的关键，决不能掉以轻心。