倾心倾情于角色

■周静华

倾心倾情于角色

■周静华

20多年来，自己从一个稚嫩的舞台新秀一步一步成长为能自如驾驭各类角色的成熟演员，塑造了众多舞台形象，演绎了众多离奇曲折的古今往事，历经了多少悲欢离合的人生际遇，又承载了多少跌宕起伏的情感碰撞，与角色同喜又同悲。这中间，有进步的欣慰、有探索的艰辛、有进不了角色的苦闷、甚至不乏失败的痛苦，这些都累积成我对演戏的认识和体会。

塑造角色要用心。要用心去读剧本，无论你戏重还是戏少，不管案头时间长还是短，都要静下心去认真读剧本、台词和唱腔，进入排练，就不能边排练边看剧本和曲谱。这是我以教训换来的体会，当年我初演角色时，就是边看剧本边排练，起先认为无所谓，随着排练的深入，往往顾此失彼，进戏难进入角色慢，拖大家后腿的自责驱使我痛改这坏毛病。从此排练前下足功夫读熟台词、唱腔后进入排练，注意力集中于导演的构思布局，密切与搭戏演员的合作，这样的排练状态获得了事半功倍的效果。此外，还要用心去体会你的角色，我常常记着一位名导演的感慨：不管你是主演还是配角，都是在经历着另一个人的人生经历，包括他的悲喜哀乐。这使我领会到背台词、唱腔这只是起步，要演好角色还要深入到剧情的背景中去，分析剧情和人物命运，明白自己的角色与其他角色的关系、情感纠葛、矛盾冲突以及角色在整个戏中的位置和作用，全方位地去解析你的角色，准确把握角色的基调，只有这样，你的角色才会鲜活，才有生命力。比如我饰演的《狸猫换太子》中的寇珠一角，她为保太子，周旋于风风雨雨明争暗斗的宫廷之中，生活在后宫争宠的险恶之中，形成了她强烈的爱憎与细心和深沉的个性，她既要取得主子刘妃的信任，又要周旋于东西宫及陈郭之间，这又形成她性格的多面性和复杂性，但她仍然保持着善良温柔的本色又在残酷的环境中锤炼出了机智和勇敢。这些都给表演增加了非常大的难度，面对这些，我用心去分析归类，理会某一场戏某一段戏是什么基调，然后有层次、有区别、有连贯恰如其分地去表演人物的不同侧面。

情感是一部戏的灵魂，没有情感的戏是空洞无味的白开水，无法抓住观众的眼球，也无法紧扣观众的心弦，没有情也就没有了人物思想情感的变化和戏剧情节的推进。同样，演员要将自己塑造角色和表演人物的能力达到一定的高度，就要以饱满的情感，努力深入到角色的灵魂深处去理解角色的处境和情感起落及性格特性，去体会角色的喜怒哀乐，全身心去爱你的角色，只有充满真情实感去塑造的角色才具有美学价值。我在饰演《五女拜寿》中的金花一角时，尝试着努力走进金花的情感世界，比如，当金花得知自己心爱也已拜过天地行将走入洞房的宝骏哥哥另有所爱时，不由分说愤然拿起鞭子要去京城找背信弃义之人去算账，然而在母亲的苦苦劝解下，强忍悲痛暂且放下了鞭子。对于这段戏，我体会到：金花的恨源于情，当年母女在人贩子的皮鞭棍棒下救出宝骏，两人日久生情，新婚之夜宝骏不幸被兵丁带走，如今宝骏居然全然不顾救命之恩、多年情谊和秦晋之约去另攀高枝。金花万万不能接受这个现实，她悲愤的依据非常充分，何况金花成长于山村乡野，养成了质朴乃至泼辣的性格，她敢爱敢恨，当自己的一腔深情遭到戏弄时，毅然举起鞭子欲去大闹相府，鞭笞忘恩负义之人，为自己讨个说法，完全符合金花的性格；至于经母亲一番晓之以理、动之以情的劝导，金花终于放下鞭子……也有其充分的合理性，金花泼辣性格的同时，她骨子里及血缘毕竟流淌着大家闺秀的贤淑和温柔，朴实中孕含着矜持。可是，无论是村姑的泼辣还是闺秀的含蓄，要活生生将被无情抛弃的苦水咽下，又谈何容易呀，戏演到这里，我一边朝着母亲点头以示答应不去大闹相府，一边哽咽着“我不哭，我不哭”。坚强的金花虽然嘴上说不哭，可内心却无法将这爱恨情仇强忍，终究化成了撕心裂肺的痛哭。

用真心和真情去塑造角色，不仅是一部好戏构成的基本元素，也是一个演员应有的艺术素养和专业精神，我将以此为准则而不移。