滑稽戏表演也论“行当”

王伟坪

都说戏曲有行当之分，如生、旦、净、末、丑。也就是我们常说的老生、小生、青衣、花旦、花脸、小旦等诸类都称之为行当。却很少有人知道其实滑稽戏也有行当之分。例如，大滑稽、小滑稽、长衫滑稽、短打滑稽、呆派滑稽、冷面滑稽、潮流滑稽、笑面滑稽、哭丧滑稽，乃至跳蚤滑稽也俗称为小滑稽。像著名上海滩滑稽泰斗姚慕双和周柏春，一个是典型的长衫滑稽，一个则是冷面滑稽，一正一邪，独特的表演风格深受老百姓所喜爱，在当时的大上海可谓独领风骚。当然，其他码头剧团也有其特有的领军人物，如杭州的呆派滑稽龚一呆、常州的潮流滑稽王亚生、上海的笑面滑稽李青，而无锡的高仲欣是出了名的跳蚤滑稽，他们都能在滑稽领域里一展风采，深得同行的认可和肯定。可想而知，滑稽的领域宽广而精深，远远不止在课堂所学的说、学、做、唱、表所能体现的。它是老一辈表演艺术家在长期的舞台实践中不断求精提升出来的，特别是在生活中逐步地提炼、排练厅里不断地撞击、舞台上无数次的磨练出来的。

十多年的滑稽戏生涯，使我深深地领悟到，一个行当的确立，真情实意、轻松自如、深入浅出这三者缺一不可。而这三者也是形成我们自身表演艺术特色风格的主要组成部分。那么表演的不断提升、日臻完善，就离不开生活，离不开舞台，离不开实践。

一.真情实意是行当确立的初衷

滑稽戏以上海方言为基准，各地方言为色彩，集各种戏曲曲调和时尚流行音乐贯穿全剧。其中的说、噱、做、唱是在你所塑造的角色身上表演出来的，那么这个“真”就是关键所在了。这里的“真”就是真实和真情。真实，即行当要准确，塑造角色要真，故事情节要真，要给观众以真实可信之感，使人一想就是如此的人和事。唯有真实，才能让观众信服，继而攫住人心。真情，即塑造的角色感情流露要真实自然，摒弃虚假和造作，让观众的情感随着你这个行当所塑造的角色情感发展而发展、深入而深入。用真情才能打开观众的心扉，和你产生共鸣，为你喝彩，为你流泪。

那么，一个行当的确立怎样达到让观众喜爱，同行认可呢？首先是自身条件，也就是说我能做什么？我该做什么？我该怎么做？找准自己在诸多滑稽行当中是属于什么行当。其次就是要深入生活，注意观察生活，多动脑筋多分析研究，做个有心人，例如搜集积累时尚用语、网络语言、流行音乐。只有这样日积月累，才能在塑造角色时信手拈来，运用自如，让自身表演更真更活更具魅力。我在大型滑稽戏《水弄堂人家》中饰演小赤佬时，随着年代的变迁，说的都是那个年代特有的语言，唱的都是那个年代的流行歌曲，表演的时候一下子就把观众带进了那个时代的记忆里，从而产生了强烈的共鸣，台上台下共唱一首歌，这种真实赢得了满场笑声和掌声。为此，我受到了领导和同仁们的一致好评。可见真情实意的表演为行当确立打下了扎实的基础。

二.轻松自如是行当确立的艺术风韵

滑稽戏的最大特点之一是兼容性。都说滑稽戏表演像块海绵，到处吸收，兼收并蓄，因而造就了滑稽戏的独特风韵——表演时随意松弛。“松”包括形体和表演两方面——轻松自如、洒脱流畅、自然贴切，并非松散、松垮，而是轻松、松而不垮、张弛有度。真正做到这点，需要经过长期不断地磨练体会，和与搭档不断地推敲。记得在大型滑稽戏《雁过留声》中，我饰演汪友本一角，从语言运用上、形体塑造上、唱腔设计上下工夫，把这一角色塑造成带有娘娘腔的青年干部形象。根据娘娘腔的特点，语言上我采用了苏州方言，形体上采用了带有兰花指的特定动作，唱腔上选用了上世纪六十年代歌曲《社员都是向阳花》的曲调，一下子就把这个行当体现了出来，在排练场上多次让搭档笑场。这样的表演既符合人物特点，又贴近生活，使得这个角色有血有肉、惟妙惟肖，取得了出奇制胜的效果，特别是与米糕团的一段对话：“汪友本说：‘什么？什么？你把老先生放在炉子上的？’米糕团无奈地说：‘是呀！’汪友本说：‘烧掉了！’米糕团说：‘好快呀！’”。顿时满场爆笑。可见轻松自如是风韵啊！为此，我在江苏省第六届戏剧节上获得了表演奖。

三.深入浅出是行当制胜的法宝

滑稽戏演员和其他各种艺术门类的演员一样，都要不断地学习和深造，特别是要对古今中外的文学著作进行一定的学习和研究。只有平时多看、多学、多听，才能不断地充实自己，提升自身的艺术素养，积累扎实的表演功底。在舞台表演时把台词说得似音乐般抑扬顿挫，高的激昂，低的缠绵，既要激情奔放，又能控制自如，让观众的情感随剧情跌宕起伏，从而突显人物个性。当然，滑稽戏又是通俗文化，讲究大白话，短平快，出奇制胜。所以当拿到剧本时，演员要在规定情景中进行二度创作，根据不同的特点的人物，运用方言讲出此角色的特有语言。也就是说，一个滑稽戏演员必须要有一定的文学创作功底，对剧本进行准确地分析和提炼，并且要在剧情发展过程中设置噱头将其轻松自如地放出，达到预期的效果。当然还要与搭档默契配合，牵着观众的情绪走。

滑稽戏表演是一门综合的艺术。综上所述，只是本人在学习和舞台实践过程中的浅谈，作为滑稽戏演员，和任何艺术门类的演员一样，都需要持之以恒的学习和研究所从事的艺术行当，要不断地完善自己，多体验生活，提炼生活，善于发现，抓生活典型，以便在舞台上塑造出各类鲜活的人物形象。