从【二十九种对】看对法的发展轨迹

●韩崇文

《文镜秘府论》有序言，天卷（声韵调声说）、地卷（体势论）、东卷、南卷、西卷、北卷几个部分。 其内容包括了四声说、调声说（天卷），十七式、十四例、十体（地卷），对属论（东卷和北卷），病犯论（西卷），创作论（南卷）等方面。 其中【对属论（东卷和北卷）】中有【二十九种对】，是汇总了此前关于对法的种种说法。 由于作者是日本人，在汇总时，认识和理解上的差异，加之时代的不同，导致了我们今天学习起来，有的地方有一定的困难。 不过在总体上还是清楚的。 【二十九种对】是诗的对法，是早期的对仗格律，是对联对法的源头。《中国对联大辞典》（顾平旦、常江、曾保全主编中国友谊出版公司出版一九九一年版）把【二十九种对】列入对法条目下，而把【正对】【反对】等等，列入对仗条目下。 因此，拿【二十九种对】和现在对联的对仗、对法作比较。 了解其异同，便于了解历史，可以看到对联对仗。 对法发展的轨迹，从而提高我们认识对仗。 对法的水平，促进楹联事业健康的发展。 【二十九种对】中，有两种不成对，实际上是二十七种对，如果和对联中的对仗、对法相比较，大体上可以看作是十五种对。当然，只是大体上相当。

一，不成对，包括第十一， 意对。

诗曰： 岁暮临空房， 凉风起坐隅； 寝兴日已寒， 白露生庭芜。 又曰： 上堂拜嘉庆， 入室问何之； 日暮行采归， 物色桑榆时。 释曰： 【岁暮】【凉风】，非是属对； 【寝兴】【白露】，罕得相酬，事意相因，文理无爽，故曰意对耳。

第廿九，总不对对。

如： 平生少年日， 分手易前期； 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难共持； 梦中不识路，何以慰相思？

上述两种不是对法， 可以排除在对法之外。

二，正对，包括

第一，的名对。 （又名正名对，又名正对，又名切对）。的名对者，正也。凡作文章，

正正相对。 上句安天， 下句安地； 上句安山，下句安谷； 上句安东，下句安西； 上句安南，下句安北； 上句安正，下句安斜； 上句安远，下句安近； 上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。 初学作文章，须作此对，然后学余对也。

第十四，同对。

同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾； 此【大】与【广】、【薄】与【轻】，其类是同，故谓之同对。 同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、 烟，霜、 雪，酒、 觞，东、 西，南、 北，青、 黄，赤、 白，丹、 素，朱、 紫，宵、 夜，朝、 旦，山、 岳，江、 河，台、 殿，宫、 堂，车、 马，途、 路。

第十二，平对。

平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。 他皆效此。

第六， 异类对。

异类对者，上句安天，下句安山； 上句安云，下句安微； 上句安鸟，下句安花； 上句安风， 下句安树： 如此之类， 名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。 诗曰： 天清白云外，山峻紫微中； 鸟飞随去影， 花落逐摇风。 释曰： 上句安【天】，下句安【山】，【天】【山】非敌体，【白云】【紫微】亦非敌体； 第三句安【鸟】，第四句安【花】，【鸟】【花】非敌体，【去影】【摇风】亦非敌体： 如此之类，名为异类对。

三，反对，包括第廿二，背体对。

诗曰： 进德智所拙，退耕力不任。

四，借对，包括

第十五， 字对。

或曰： 字对者，若桂楫，荷戈，【荷】是负之义，以其字草名，故与【桂】为对； 不用义对，但取字为对也。

第十六， 声对。

或曰： 声对者，若晓路、秋霜； 【路】是道路，与【霜】非对，以其与【露】同声故。或曰： 声对者，谓字义俱别，声作对是。 诗曰： 彤驺初惊路，白简未含霜。 【路】是途路，声即与【露】同，故将以对【霜】。

第廿五， 假对。

诗曰： 不献胸中策，空归海上山。 或有人以【推荐】偶【拂衣】之类是也。

五，隔句对，包括

第二，隔句对。隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对： 如此之类，名为隔句对。

六，回文对，包括

第十，回文对。

诗曰： 情亲由得意，得意遂情亲； 新情终会故，会故亦经新。 释曰： 双【情】著于初、九，两【亲】继于十、二； 又显头【新】尾【故】，还标上下之【故】【新】： 列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。

七，无情对，包括

第十三， 奇对。

奇对者，若马颊河、熊耳山； 此【马】【熊】是兽名，【颊】【耳】是形名，既非平常，

是为奇对。 他皆效此。 又如漆、沮、四塞，

【漆】与【四】是数名，又两字各是双声对。又

如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，【参】与【轸】者同是二十八宿名。 若此者，出奇而取对，故谓之奇对。 他皆效此。

八，双拟对，包括

第三，双拟对。

双拟对者，一句之中所论，假令第一字是【秋】，第三字亦是【秋】，二【秋】拟第二字； 下句亦然： 如此之类，名为双拟对。诗曰： 夏暑夏不衰，秋阴秋未归； 炎至炎难却，凉消凉易追。 释曰： 第一句中，两【夏】字拟一【暑】字； 第二句中，两【秋】字拟一

【阴】字； 第三句中，两【炎】字拟一【至】字； 第四句中，两【凉】字拟一【消】字： 如此之法，名为双拟对。

九，联绵对，包括

第四， 联绵对。

联绵对者，不相绝也。 一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。 但上句如

此，下句亦然。 诗曰： 看山山已峻，望水水仍清； 听蝉蝉响急，思乡乡别情。释曰：一句之中， 第二字是【山】， 第三字亦是【山】； 余句皆然： 如此之类，名为联绵对。

十，双声对，包括

第八， 双声对。

诗曰： 秋露香佳菊， 春风馥丽兰。 释曰： 【佳菊】【丽兰】双声。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。 【好花】【精酒】之徒，【妍月】【奇琴】之辈： 如此之类， 俱曰双声。

第

七， 赋体对。

赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声： 如此之类，名为赋体对。 似赋之形体，故名曰赋体对。诗曰： 句首重字： 皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。句腹重字： 汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。释曰： 上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。

第廿七，双声侧对。

双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰： 花明金谷树，叶映首山薇。 【金谷】与【首山】字义别，同双声侧对。一，叠韵对，包括

第十九， 叠韵对。

诗曰： 放畅千般意，逍遥一个心； 漱流还枕石，步月复弹琴。

释曰： 【放畅】双声，陈之上句之初；【逍遥】叠韵，放诸下言之首。 双道二文，其

音自叠； 文生再字， 韵必重来。 【旷望】、【徘徊】、【绸缪】、【眷恋】，例同于此，何藉烦论。

第廿八，叠韵侧对。

叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。 诗曰： 平生披黼帐，窈窕步花庭。 【平生】【窈窕】是。

十二，当句对，包括第二十，当句对。赋诗曰： 【薰歇烬灭，光沉响绝。 】

第五， 互成对。

互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。 两字若上下句安之，名的名对； 若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。 诗曰： 天地心间静，日月眼中明； 麟凤千年贵，金银一代荣。 释曰： 第一句之中，【天地】一处； 第二句之中，【日月】一处； 第三句之中，【麟凤】一处； 第四句之中，【金银】一处： 不在两处用之，名互成对。

第十八，邻近对。

诗曰： 死生今忽异， 欢娱竟不同。 又曰： 寒云轻重色，秋水去来波。 上是义，下是正名。此对大体似的名，的名窄，邻近宽。

十三偏旁对，包括

第十七， 侧对。

元氏曰： 侧对者，若冯翊、（地名，在左辅也。）龙首。（山名，在西京也。）此为【冯】字半边有【马】，与【龙】为对； 【翊】字半边有【羽】，与【首】为对： 此为侧对。

十四，交络对，包括

第十九，交络对。

赋诗曰： 出入三代，五百余载。或曰：此中【余】属于【载】，不偶【出入】； 古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

十五， 宽对， 包括

第廿一，含境对。

诗曰： 悠远长怀，寂寥无声。

第廿三， 偏对。

《诗》曰： 萧萧马鸣，悠悠旆旌。又曰：古墓犁为田，松柏摧为薪。 全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！

第廿四，双虚实对。

诗曰： 故人云雨散，空山来往疏。此对当句义了，不同互成。

第廿六，切侧对。

切侧对者，谓精异粗同是。诗曰： 浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。【浮钟】是声，【飞镜】是月，谓理别文同是也。

《文镜秘府论》， 是日僧空海(七七四︱︱八三五)撰，距今近一千三百年了。空海随日本第十七次佛教访华团来到中国.带走了大批中国书画和文献，回国后编撰了一部《文镜秘府论》中国诗文论著作，中国失传的六朝至唐的许多重要文献，依靠此书得以保存。一千多年，《文镜秘府论》一直在日本流传，直到清末始再传回中国。其文献价值堪与《文心雕龙》相媲美。因此，研究【二十九种对】，可以使我们知道对联对法、对仗的来龙去脉，发展轨迹，更好地分析研究。综合归纳对联的对仗规律，使对联的发展， 走上更加科学， 更加健康的轨道。