联语之逆挽浅说

●宋贞汉

逆挽， 是一种深谋远虑的表达艺术，是一种出奇制胜的艺术手段，是对联中一种显示奇趣的现象。 它可以使原来所描写的事物向其反面转化而产生相反的效果，化腐朽为神奇，令人惊讶、拜服，确实富有【非一般】的情趣。 请看： 某县令曾于衙门

大门题书一联：

爱民若子；

执法如山。

不明其里的人钦佩其清慈廉正，是个好官。 然而事实并非这样。 所以有人趁夜在上下联之后各续八个字，将对联增为：

爱民若子，金子、银子，皆吾子也；

执法如山，铜山、冰山，岂为山乎？

人们方知其乃鱼肉百姓、贪赃枉法之流。 本质的揭露，在一逆一挽之中显得尤其深刻，收到了意料之外的效果。 又如，昔时某书法家春节时书联，每每被喜爱其书法的粉丝揭去。 书法家无奈。 某年春节，先书联曰：

福无双至；

祸不单行。

欲【例行】揭联者愕然而止。第二日，来拜年的粉丝一见其门联，更为惊叹。 原来，书法家在揭联者走后， 于上下联之后各续上三字， 增为：

福无双至今朝至；

祸不单行昨夜行。

将原来之凶言顷刻间化为吉语。 由此可知，所谓逆挽，就是擒纵，先纵后擒，或欲擒故纵， 以要所表达的意思的反语逆言出之，用警言奇语求之，前既作铺垫变为对比强调作用。

上举两例皆为续接式，即，在原句的基础上续加词语或语句或改变原意， 或续出深意。与续接相反的是减词，在原句的基础上减去一个字或数个字， 以表达出与原句相反的意思，收到意想不到的效果。 据说，某贫穷不识字的人家娶媳， 请乡间一位学究撰写婚联，因招待不周，这位老先生写了这么一副表达沮丧的对联：

流水夕阳千古恨；

秋霜春露百年愁。

对联贴出后，又恰逢新娘花轿已到，亲戚们都摇头叹气，均不知所措。 只见新娘款步下轿， 撩起盖头看路时， 猛见此联，非常生气。 却是灵机一动，走到门前，便伸出双手，把对联的两个尾字撕去，对联就变成：

流水夕阳千古；

秋霜春露百年。

减去两个字， 联意突变， 一扫晦丧之气。 新娘子以自己的聪明才智不仅仅替自己树立了尊严， 而且以：【山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村】的艺术境界博得了一片掌声。

相比之下，像下面的例子，不经增减，可称作完全式了。 如某人贺百岁寿联曰：

人生不满公今满；世上难逢我竟逢。《古诗十九首》曰：【生年不满百。 】俗谚云： 【世上难逢百岁人。】联语合此，而尤以末三字挽前四字之逆为妙。

逆挽之法， 除了处于同一单边之中的以外，也有分作两边，即是以下联挽上联之逆者，且可录的例子也并不少。一八九五年某贺慈禧太后寿联：

万寿无疆，普天同庆；

三军败绩，割地求和。

上联故意取臣子贺主子寿的陈辞滥调，下联却颇出人意料地直叙那冷酷的现实： 三军都几乎覆灭， 大好河山日益蹙削，此人何德可歌？ 此时何庆之有？ 讽刺其荒淫无道，辱国屈政，令人为之愤慨弥深！ 又如喻志韶书联赠著名书画家吴昌硕大师联。 喻先书上联：

聋二耳，跛一足；

众人甚惑。 待他写出下联：

学三绝，人千秋。

众人无不称赞。 上联记其晚年生理状况似有贬义， 而下联评其造诣及名望，极其高卓。 吴恭亨于《对联话》之《卷十三杂缀（二）》评其： 【各能坚卓。 】

从表达形式上说，逆挽之法，还可以问答的形式组成。 即先提出问题，然后作回答。 如， 旧时西安莲湖公园奇园茶社联：乎？ 不奇，不奇亦奇；

园奇耶？ 是耶，是园非园。

作者有意先设问一下，以引起读者的注意和思考。 紧接着的回答，也是令人深感寻常。 但随即作【不奇亦奇】【是园非园】之挽， 顿时令人感觉该园非同寻常了，增强了表达效果。 又如，郭沫若幼年在私塾读书，有一次和同学们偷吃了私塾院内树上的桃子。 先生追责学生，说，我出个对子，谁能对上可以免罚。 曰：

昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？

郭沫若思索了片刻，对道：

他年攀桂步蟾宫，必定有我。

先生责问，乃平淡无奇，且似有侮辱的成分。 而郭沫若的巧妙回答叙志，使得情调色彩发生了逆转，即由原来的贬抑戏弄，转化为自褒自美，显然抬高了身份，令人刮目相看，肃然起敬。

逆挽之法， 是符合艺术辩证思维的。构思时有意欲扬先抑。 它虽可由奇、雅挽向平、俗，在实际上却几乎全是由平、俗挽向奇、雅。 有人总结逆挽中之结词或结语是【万绿从中一点红】，是【画龙点睛】。 审其所产生的艺术效果，也确实如此。

而在实际创作中能不能做到【逆挽】，即在后半部出奇制胜，关键还在于作者的辩证思维和创作水平是否达到应有的高度。 须知，它的前后是互相制约互为因果的，后面的点睛，使前面的更有灵气； 而前面叙述则为后面的点睛作了铺垫，两者构成一个统一的艺术整体。 否则，头重脚轻，失去平衡，不仅起不到出奇制胜的效果，还会为人所诟病。

愿逆挽之法， 使您的对联精彩无限，熠熠生辉！