故事类电视专题节目的采编与制作探析

■张飞虹

故事类电视专题节目由于制作成本低、资金投入少、观众喜闻乐见、收视率高等优势，近年来受到各家电视台的青睐。文章从节目采编注重“平民化”视角，内容编排讲究“故事化”叙事，后期剪辑侧重“娱乐化”倾向，节目制作避免“低俗化”设计等四个方面初步探讨故事类电视专题节目的采编与制作技术。

近年来，随着各级各类电视媒体之间的竞争日趋激烈，各电视台为了扩大收视率，为了提高广告收益，将一些专题栏目故事化，进而形成的故事类电视专题栏目如雨后春笋般地发展起来。大到中央电视台的《向幸福出发》、江苏卫视的《人间》、江西卫视的《传奇故事》等，小到我们台的《家在江北》，这些故事类电视专题节目制作相对容易，资金和人力投入少，观众喜闻乐见，收视率相对比较高。所以，各家电视台都对这种收视率看好的故事类电视专题节目非常重视，但是，面对各电视台大量整体类似的题材，节目同质化日趋严重的收视现实，如何将节目做出新意？如何让观众不感到审美疲劳？如何将相同的故事内容讲述得更加精彩？这些问题，目前还没有引起电视理论界的关注，尚缺乏深入的理论分析和梳理。笔者拟从采编与制作方面入手，将实践与理论更好地结合，探讨故事类电视专题节目的制作，希望起到抛砖引玉的作用，为故事类电视专题节目的发展研究献出一点绵薄之力。

一、在节目采编上，注重“平民化”的视角

故事类电视专题节目在节目采编上，应该注重“平民化”的视角，把镜头对准老百姓的生存空间，不仅要关注他们的生存环境，还要关注他们的内心需求；要满腔热情地讲述老百姓自己的故事，让受众不仅关注节目中的个体，并且能够关注类似的群体；在节目中不仅关注一些创业典型、市民代表，还要更多关注辛勤工作、快乐生活着的普通大众。要讲述老百姓关心的事，多传递一些正面的、阳光的、积极的、向上的内容，而不仅仅是为了迎合受众的猎奇，从而使得节目更贴近社会、贴近时代、贴近生活、贴近百姓，更符合观众的需求，更符合以受众为中心的现代传播观念。

我们台的《家在江北》就是一档讲述普通百姓生活和故事的专题节目。镜头里的主人公并不是什么有影响力的名人，大都是一些乐观、积极、热情又有一点梦想的创业者、打工仔，或者是爱画画的，或者是爱写字的，或者是喜欢养鸟玩根雕的，等等，总之是一群热爱生活的普通人。在节目编排上以平等、关怀的“平民化”视角，做到了大众传媒视野的准确定位。而在内容的选取上节目更多的是去关注弱势群体，使普通的老百姓也有权利说出他们自己背后的有意义的故事，他们的买房故事，他们的创业曲折，他们的打拼经历，他们的家庭生活……节目通过被采访对象自己的讲述，展示其在面临挫折、面临选择、面临困惑时的真实心态和心理波折，从而让观众感受到节目关注的是普通人物作为一个人的自身，在节目内容上更加贴近观众需求，以人为中心。

二、在内容编排上，讲究“故事化”的叙事

故事类专题节目虽然制作成本低，看起来内容编排简单，但是要讲究“故事化”的叙事，不能泛故事化，不能为了讲故事而讲故事。这就要求节目定位准确，不能滥用故事。通过这个人物故事，你要表达什么，传递什么，告诉人们什么，必须要有所依据。如果定位不准，不注重内容的编排和节目走向与风格，产生的效果就会有巨大的差异。其次，要遵循事件发展的自身规律，遵循故事真实性的原则，不能做失去事实依据的过分的艺术加工。在这一点上，故事类专题节目的叙事风格与纪录片十分相近。真实，是新闻的生命，真实，也是故事类专题的生命力所在，打动受众，引起共鸣的关键所在。但如何让真实的人物、事件在节目中有感染力地呈现出来，却并不容易。“戏法人人会变，巧妙各有不同”，同样，故事人人会讲，可是讲得生动与否，受众是否爱听、爱看，这其中还是有技巧的。无论在选材、节目形态、环节设置等方面，电视编导们还是要大动脑筋的。个人觉得，江苏卫视《非诚勿扰》中有关嘉宾个人资料的短片的“故事化”拍摄和讲述手法很值得借鉴。

在内容编排上，故事类专题节目天然有讲故事的优势，观众对于故事类电视节目的画面，故事中人物声音的接受度高。所以在内容编排上，应该利用这一优势，使节目在讲述故事的同时揭示深刻的社会道理，将故事中蕴含的社会价值观、正义感潜移默化地深入到观众心中，让观众在看完节目之后有深刻的思考。使他们更多地期待下一期节目，形成电视台自己的节目品牌。比如，在汶川地震一周年时，中央电视台《生活》栏目推出了纪念地震一周年特辑，特别寻找和报道地震中的感人故事。故事编排选取不同的主人公，有在地震中失去孩子的妈妈，有唤醒植物人妻子的丈夫，有从地震中走出后重新结合的夫妻，有高位截瘫，做了九次截肢手术的女孩。通过讲述他们的感人故事，让观众感同身受地体会到他们在地震中的执着和坚强，让观众体会到在地震后他们的希望和梦想。通过观看节目，会唤起受众的爱心，唤醒观众对生命的感悟，让他们有深刻的感触，激起观众想要帮助那些在地震中失去亲人的家庭的爱心和强烈欲望。

三、在后期剪辑上，侧重“娱乐化”的倾向

在新媒体大融合的背景下，现代社会处在一个全民化娱乐的时代。从消费心理的角度说，人们观看电视节目的多数情况下，是处于一种休闲放松的状态，而不是纯粹为了学习的目的出发。所以今天的电视观众，更偏向以一种轻松、娱乐的心情去收看活泼有趣、娱乐搞笑等风格特征为呈现方式的电视节目。尤其是在年龄上偏向年轻化的观众，看电视节目不仅仅是为了获取信息，同时他还追求在视听的同时获得美的心灵享受，获得精神愉悦。故事类专题节目在广告商或赞助商的商业化经营下，娱乐化是必然的，激烈的市场竞争也使得故事类专题节目走向泛娱乐化的趋势，这也符合市场和受众的需求。故事类专题节目娱乐的魅力能使观众在紧张的劳作之余，以一种轻松愉悦的状态放松神经，恢复精力，调节心情，潜移默化地改变观众内心。

电视是一个“会说，会唱，会笑，会哭”的综合设备，声情并茂、音画同步是电视传播符号的特性，这决定了电视具有其他传播媒介无可比拟的“娱乐化”优势。因此在剪辑故事类专题节目时，应该充分考虑视听元素的娱乐功能。电视专题节目编辑时，伴随着画面而响起的音乐是较为重要的工具，可以起到控制故事节奏、渲染故事情节的作用。由于音乐自身所包含的内容有时比直白的画面更丰富，能达到“此时无声胜有声”的特殊效果，对观众的感染力更强，能使观众产生遐想，引起观众的共鸣。尤其在专题节目内容出现高潮，以及结尾部分，添加一段适当的音乐，能够为节目带来画龙点睛的功效，从而使整个节目的感情表现得到升华，使观众留下深刻印象。需要注意的是，电视节目中故事的“娱乐化”以及音乐的加入，主要目的是增强故事的感染力，烘托气氛，增强节目的节奏感，因此，在后期剪辑的过程中，需要依据节目的内容、故事风格，选择与画面、情感、气氛具有一致性的音乐。同时，故事的“娱乐化”不能过度使用，应尽可能地展现故事事实，以得到最佳传播效果为目的。

四、在节目制作上，避免“低俗化”的设计

对一些故事类专题节目的编辑制作，必须依据故事发展的实际脉络，合理地安排播出方式、内容编排次序和所要投放的人力、物力等，不能为了追求所谓卖点而滥用资源、虚构故事，不能为了满足某些观众的低级趣味而使得节目制作“低俗化”。在故事类专题节目的制作上，应该体现出一种节目品位，一种高雅的人文格调，一种对人性美的追求，从而成为吸引观众注意力的热点。应该尽量避免依靠恶俗的搞笑、低俗的故事设计，吸引眼球，博取观众的注意。在节目制作中处理引用的图片时，不能单纯为了追求感官刺激或者为了寻求图片的轰动效应，将那些背离人道主义精神、在道德上缺乏同情心的图片公之于众。

在节目制作和内容选取上，电视媒体及媒体人要树立正确的价值取向，加强电视文化的情感升华和道德教化功能，不能为了片面追求收视率，使故事类的电视节目朝着庸俗、低俗的方向演变，缺少思想文化含量，缺乏让人感动的故事。作为一个文化传播平台的电视媒体，担负着满足观众的精神需求和情感提升的责任，在节目制作中应该通过电视这个平台合理地引导观众的文化需求。故事类电视专题节目应该从传播途径、节目形式等方面对低俗内容加以限制，做到既好看又有积极意义，以高雅的品质和亲民的姿态塑造其品牌，赢得广大电视观众的信赖。

总之，一个好的故事类专题节目，在内容编排上不需要繁冗和堆积，应讲究“故事化”的叙事，要求内容深刻；进行作品剪辑的过程中，要避免出现光怪陆离、虚构故事，要充分表现主要人物和故事事实；在视频合成上要尽可能地将声音、画面和音乐进行融合，形成一个完整的整体；在后期制作上，不需要过分推崇节目的异彩缤纷，应格调高雅，注重人文关怀。