综合版画的精神诉求与载体特征

杨广红

（巢湖学院艺术学院，安徽 巢湖 238000）

1 综合版画的特质

综合的概念包含现代版画创作因素中的一切非习惯性表现手段，是对传统版种的艺术趣味进行综合重构和重新认知，具有不可比拟的综合性和敏感性。由于综合版画在中国的历史很短，只有几十年时间，所以总体还处于理论探索和实践总结完善阶段，目前有专家对这一概念总结为：“版画素质的培养就是对艺术媒介的原始认识，由触觉向平面过程的一切实验，也适应于由平面向空间扩张的过程。借助于材料原理的应用，借助于实验过程体会，这就是我认为的综合版画精神。”“发现和运用许多新的印刷方法，但无论是铜、石、木、网的合用，还是应用其它版材，在印刷形式上不会超出于凸、凹、平、孔四类，因此在确定什么是综合版的问题上，应该以印刷形式为依据，而不以版材为依据。即：凸、凹、平、孔四种形式中的某一种与另一种或两种合用就叫综合版，至于各种技法在一个版种之内的运用，只能称作混和技法”现代综合版画在创作中跨越版种边界如丝网版漏印、铜版凹印、石版平印、木板凸印及这些印刷方式相互结合混用等制版形式，使各种各样的制版媒材以技法互用的方式物性体现材料制作的综合性特征。这些综合的理论不以制作技法为展现目标,而是对版画艺术综合趣味的重新认知。版画综合的手段是将精神诉求寄托于载体，而又不使它囿于其中。总之，综合版画使物性痕迹造型语言与精神理念相互融合，形成综合版画独特的趣味性审美表达。

2 综合版画的实验性发展过程

综合版画形成过程是一个不断试验性探索发展过程，其中综合意识的试验和新材料的应用过程贯穿其中，也是将综合版画的审美趣味及内涵特征付诸于物质载体的技术索求过程。

最早的版画工作室由法国版画家海特创建于1927年的巴黎。海特先生致力于改良版画创作工具及材料和印刷程序等，还对版画制作新技术进行探索和实验，极大拓展丰富了版画的创作表现空间，这些制作技术的革新使得毕加索、米罗等艺术家光顾工作室进行版画创作。他还利用油的不同稀稠所产生的相互排斥原理进行进行版画制作，并采用在磙好油墨的磙子上作出木纹或网纹等痕迹的技法，并同时采取一版多色原理进行印刷。这些方法与现代综合版画采用的实物制造痕迹法技术非常接近，可见当时的版画技法在新技术的实践应用下开始逐步走向综合发展趋势。

第一位做综合版画的大师被认为是挪威版画家E·蒙克（1863-1944）。他采用石版与木刻混印的方式，甚至在套色木刻作品中加入手绘的方法，这些技法被赋予综合材料表现的精神性，淋漓尽致的表达出版画家的精神内涵及技术索求。

德国艺术家波依斯（1921-1986）被称为当代艺术 “教父”，他重视纸艺并且亲自尝试制做纸张，使印刷物与创作理念之间产生必然联系。而且他的版画作品在印制样式上展现出非凡的创造力，在图像表述中显示出丰富的想象力，作品画面随意，象是生活残留的视觉记忆便条，因此更加深层揭示了生活的意义。

第一位使用石版与铜版技法混合印刷的是西班牙画家米罗（1893-1983），他认为新的制作材料决定版画创作中的未知因素，并且把材料创新看作版画技术实验创新的一部分。

艺术家塔皮埃斯（西班牙）认为版画的精神体现的重要特征之一就是材料的特征，他使各种实物象征方式用实验的手段来完成，其作品强调形象就是材料，有的作品用各种实物素材直接组合在一起使用，如粗制麻布、手工抄纸等；而有的作品甚至直接在颜料中加入粉末使用，产生的视觉形象就好似在墙壁上涂鸦一般，这种独有的实验方式和呈现技法为综合版画的发展思路提供重要启示。

版画是经验的艺术，综合版画从材料领域获得经验的最佳途径就是对传统版画现有材料的综合、拓展及延伸。版画家将精神诉求寄托于物质载体的外在形式之一便是材料的使用与研究，这也是综合版画自身发展的必然趋势。

3 综合版画的材料语言特征

“材料在艺术中只是载体，是实现造型语言和色彩语言两大审美体系的物质载体。”“版”是体现版画特征的艺术载体，借助于多种材料的版材来实现。版的物性基础是由材料特征决定的，综合版画的技术手段既可通过同一版种的不同技法的混合使用来完成，也可以是不同版种不同技法之间的混合应用。综合材料的媒介混合特性由材质对比产生，具有不同以往的认知。在此处媒介泛指现代社会多种科技手段及传播意志的途径方式，如电脑印刷、复制、新媒体技术及数码拟真等，都存在为实现综合版画艺术表现手段所釆用的物质媒介特性。

综合版画最基本的特征是制版材料属性的实验性，及通过间接制版产生的肌理语言所获得的痕迹语言造型特点。在制版的过程中便倾注了创作的思维理念，以材料制版技术作为载体，通过实验目的及语言特征物化体现创作者的精神内涵。

综合的特性表现在综合版画概念中的理解可通过制作材料和实践技法来实现。制版材料如木、金、石、砂铁、布、塑料纸等常用的实物材料可被使用，也可以实验性使用矿物颜料和水或油性颜料等。版的物性材料决定承印方法，创作结果通过制版材料的显现过程实现，印刷程序最终目的是将制作肌理以版面印痕的方式呈现出来，因此对物性材料的选择和控制非常重要；另外，印刷方法的选择也会对画面印痕效果产生直接影响，如手工印制或机械印刷的选择等。而将这些具体的物质材料通过不断试验应用和实践操作并产生新经验的具体劳作过程，就是把物质材料转变为肌理符号并被表达的过程，需要技术层面的支撑。期间创作者的观念与情感与具体的实践技法操作形式达到完整的协调统一，由此可获得一次完整版画肌理印痕造型经历的一部分，另一部分则应该是印制部分。版画被称为独立的艺术作品，与普通印刷品的区别在于复杂的制版过程倾注了艺术家的主观情感意识，并且版画家直接参与劳动印制过程决定了每一张版画作品的印刷都不可能完全复原前一张，显示了版画作品的“复数性”特征是相对的，这也是版画与规模印刷的独特不同点之一。

版画制版材料属性的不断实践探索及技法创新丰富了版画家的制作视野。“无论美呈现出如何多种多样的形态，从根本上讲，都是理念所采用的感性的物质化呈现方式”。综合版画痕迹表现语言以印痕肌理强调作品的构思理念，不是脱离创作内容单独存在的纯粹的技巧方法或物质媒介，而是版画艺术特有的印痕肌理造型手段，它是为艺术创作表现目的服务的。通过控制肌理印迹使画面产生趣味性，赋予制作材料“精神”和“生命”，用技术控制手段使创新材料冲击传统版画的习惯性表现方式，获得综合版画特有的自由表现境界。

4 综合版画审美趣味表现

实验性是综合版画的重要特征之一。未知材料领域的实验探索充斥着偶然性的因素，结果的产生却又在必然意识的掌控之下。制作过程中思想感情的变化受偶然因素的启发而产生变化，又反作用于媒材之中，实验手段便是发现新材料中潜在的未知肌理印痕呈现途径，并获得新的视觉张力，又从材料表现的偶然印迹认识出发，使“印痕”成为创作表现工具，这是进行材料技术实验的必然出路，也是综合材料创新的过程。版画家的精神意识体现在对画面的控制意识，表现在对创作过程中的偶发因素的观察，从制版过程中获得创新性的视觉经验,使综合版画的艺术精神获得更深层次探究，这便是综合版画与其它艺术门类不同的重要特征之一。

美国版画家罗伯特·劳森伯格的版画表现出特有的程序化、游戏化和裁切、粘贴混合的特点，他曾尝试多种方法，用版种技法综合运用来实现巨大的尺寸；还善长于用非传统制作材料在平面及立体、精神情感及“文化符号”之间做文章，这种独特的个人印迹在他的综合版画代表作品《对往事的回忆》系列组画中表现的淋漓尽致，画面利用水流淌在画面上若隐若现的痕迹，唤起观者对逝去的留恋。画面中大量使用空白、水流痕迹及手工纸张纹理增强了空灵的感觉，准确阐释了主题。

版画注重制作味道，版是艺术家所用的一个表达精神诉求的载体。综合版画在制作技术上通过不断试验创新获得新的视觉经验，达到表现手段自由应用目的，并在实践中产生不同于其它版种作品的痕迹趣味，形成综合版画材质本身特有的痕迹语言特征。生活经验的实践感知是视觉创作最好的导师，所以综合版画在理念上应该以艺术为首，画种特征为次，因而综合的手段是将精神诉求寄托于载体，而又不使它囿于其中。创作者精心构建并深入调整制作次序，使自己的版画作品得到精神寄托，并使作品中的印痕肌理被赋予哲理性意蕴，这些创作活动是在自我认知的前提下进行的，创作行为打动人的不只是技术手段，更重要的是新的视觉形象及精神内涵的肌理性符号表述，目的在于能使欣赏者产生心理共鸣。版画家杨锋先生对解读综合版画有独特的见解，在表达其观念与技术时，他是这样阐述的，“作品一定要有情绪，一种由趣味所建筑的格调，它可能是非画种手法，非习惯手段，但它一定要传达一种精神指向。在这里急躁、柔弱的制作表现，是缺少艺术热情导致精神麻木的表征”。

版画家的精神诉求与外在哲理性表达是综合版画审美趣味实现的过程。好的综合版画作品应该是创作者审美经验和精神理念完全被物质痕迹化的展现，版画创作因不同个体生活阅历不同，画面传达出的情绪就会有差异，这些会在画面中留露出潜意识的个性经验符号，既存在抽象性的特征符号，也有具象图形，但最终目标都是通过创作材料的实验创新与实践经验获得能够展现综合版画独特艺术气质和肌理印痕造型语言。

最后，版画家将各种制作材料的印痕造型语言与创作理念相互渗透，使物性的载体与主体精神诉求完美结合，由此形成综合版画独特的趣味性审美特征。

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