哥特式手法在复仇主题小说中的运用

杨蔚君

（太原师范学院 公共外语部，山西 太原 030012）

责任编辑 叶利荣 E－mail：yelirong＠126.com

“哥特”（Gothic）一词，起源于中世纪北欧一个剽悍部落的名字（goth）。受生存压力的驱使，哥特部落向外扩张，到处充满杀戮、血腥，被罗马人蔑称为“蛮族”，所以，“哥特”在当时意含“粗鲁、野蛮”。文艺复兴时期，思想家用“哥特”形容中世纪的尖拱形建筑风格，因此，“哥特”被赋予了“神秘、落后、黑暗、恐怖”等含义。［1］创作者从这些遭贬低的建筑物中获得灵感，哥特式小说通常发生在地中海沿岸，主要背景为鬼魂出没的荒原、破宅以及阴森恐怖的古堡，主人公多为穷凶极恶的阴险恶棍或纯洁的天使。故事情节包含超自然因素，充满神秘、恐怖气息，题材涉及复仇、凶杀、阴谋、暴力等，通过对人性黑暗一面的揭示，批判社会罪恶。艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》体现了浓烈的哥特式艺术特征，艾米莉广泛应用哥特式艺术手法，对主体意识进行烘托，构造环境场景，塑造人物范式，作品充满神秘色彩。在《简·爱》及爱伦·坡的作品中，哥特式手法的应用，使作品的主题得到了深化。

一、突出作品的复仇主题

哥特式小说的传统主题就是争夺继承权与复仇。［2］《呼啸山庄》以复仇为主题，采用悲剧形式诠释了震撼人心的扭曲的爱情故事，复仇的导火索被幻灭的爱情点燃，而导致爱情幻灭的根本原因是畸形社会体制对人性的压迫。呼啸山庄庄主恩肖收养了希斯克利夫，希斯克利夫与庄主的女儿凯瑟琳青梅竹马，他们拥有火一般的热情。但庄主的儿子辛德礼却仇恨希斯克利夫，并百般凌辱他，还帮助画眉田庄庄主林顿娶了凯瑟琳，希斯克利夫悲痛欲绝，最后愤然离开。爱之深，恨之切。几年后，希斯克利夫致富归来，开始复仇，导致辛德礼倾家荡产。希斯克利夫还肆意虐待与之结婚的林顿的妹妹。凯瑟琳最后凄然病逝。

传统哥特式小说展现了善与恶的冲突，体现了一定的道德标准。艾米莉主张小说是为了探讨人性的真实性、自然属性，需要深入探讨真实人性及个人内心，并不是武断地进行道德的判断。［3］所以，在《呼啸山庄》中，读者并没有看到正面或反面人物。希斯克利夫是一个恶棍，但他在迫害别人的同时，自身也受到严重的迫害，读者很难判断究竟谁更应该接受谴责，谁又值得称赞。艾米莉充分考虑人物的自然属性，并没有从善恶角度出发进行创作，而是基于哥特式艺术手法进行创新，展现了复仇、扭曲的人格道德，深化了小说的复仇主题。

二、环境、场景描写，渲染作品阴森、恐怖的氛围

哥特式小说在环境场景描写方面，极力渲染恐怖和神秘色彩［4］，具有深化、烘托小说复仇主题的作用。《呼啸山庄》自始至终都被恐怖气息笼罩着。故事一开始，就展现了哥特式天气。呼啸山庄位于约克郡长着金雀花的荒野，那里终年狂风肆虐，暴风雪侵袭。整个故事的场景设定，几乎都是在这种典型的哥特式天气里。洛克乌走进山庄的夜晚，风雪交加；凯瑟琳下葬的夜晚，风雨交加、电闪雷鸣；希斯克利夫死去的深夜，暴雨如注。整个故事的发展都笼罩在恐怖、阴森的气氛中。夜幕沉沉，狂风呼啸，雨雪凛冽，这是典型的哥特式天气。大量“古里古怪的石刻”堆满山庄大门的周围，到处是灰暗的荒原，山庄显得阴森昏暗，整个山庄彰显了一种神秘、恐怖、阴森的气氛。《简·爱》也描写了典型的哥特式环境。简·爱幼年被锁在舅舅死去的红房子里，洛伍德学校生活条件恶劣，桑府里夜半阁楼会发出恐怖的笑声，房间失火，梅森夜半咬伤弟弟……这些都充满了神秘、恐怖的气息。爱伦·坡的小说中也有哥特式恐怖场景的描写。在《陷坑》、《钟摆》中，主人公被铐住手脚，关在漆黑的地牢，被成群的老鼠啃噬身体；在《一桶白葡萄酒》中，故事发生在堆满人头骨的潮湿地窖。这些环境描写展现了主人公扭曲的心理，同时也烘托了小说的复仇主题。

三、“恶棍英雄”形象和“恶魔式”行为描写

莱斯利·菲德勒曾论述哥特式小说的人物特性：哥特式小说创造了恶棍和英雄形象，哥特式小说人物迷人且邪恶，在引诱别人遭受苦难的同时，自己也同样在遭受苦难。恶棍和英雄是矛盾的统一体［5］，他们集善恶于一身，罪孽深重，却也深受迫害。《呼啸山庄》中没有明显的正派、反派人物形象，人物在遭受迫害的同时，自身也背负着沉重的罪孽。但是，他们的罪孽并不是与生俱来的，而是强权暴政、社会压力扭曲的结果。希斯克利夫是典型的代表人物，充分展现了恶棍式英雄形象的特征，他在迫害别人的同时，自己也是受害者。他是孤儿，被好心的恩肖收养，但却饱受辛德礼的迫害，遭到了残忍的虐待及压迫。心爱之人的背弃，使他的人格发生扭曲，他发誓报复，最终成为残暴的压迫者。他精心实施复仇计划，导致辛德礼倾家荡产，骗取了画眉山庄的所有权，还对山庄的下一代实施复仇计划。在《简·爱》中，罗切斯特神秘、严厉、冷漠，为了得到对方三万英镑的陪嫁，他听从父亲的安排，娶了有精神病的伯莎为妻。痛苦的婚姻摧毁了他的幸福与青春，他憎恨社会、家庭，过起了放荡的生活。他不甘堕落，却又无法自拔，形成了暴躁、易怒、爱嘲讽的性格，表现了他对现实的失望。他的堕落是社会现实给予的，并不是与生俱来的，是典型的哥特式小说中的“恶棍英雄”形象。［6］爱伦·坡的小说中的人物描写也充满了哥特式气息。《厄谢尔府的倒塌》中的主人公劳德立克就是典型的代表人物。他因长久压抑而精神失常，神经错乱，如同行尸走肉般活着。他外形恐怖，肤色苍白，终日见不得阳光；他的妹妹也是疾病缠身，肉体腐烂。这种诡异的外貌描写充分烘托了作品阴森、抑郁的气息。

主人公“恶魔式”的行为描写。在小说《一桶白葡萄酒》中，主人公受到朋友的侮辱，被骗到自家地窖，并被封砌在一面墙壁中。爱伦·坡的作品中的主人公并非都是因受到迫害而去迫害他人，但也深受当时社会的迫害，做出恶魔复仇行径，使整部小说充满恐怖气息。

综上所述，不论是《呼啸山庄》、《简·爱》，还是爱伦·坡的小说《陷坑》、《钟摆》和《一桶白葡萄酒》等，都是通过哥特式环境、场景描写，塑造“恶棍英雄”形象，描写“恶魔式”行为，渲染复仇的恐怖、阴森气息，深化小说的主题。

［1］何琼.论哥特式艺术手法在《呼啸山庄》中的运用［J］.湖北社会科学，2009（4）.

［2］李琳，刘秀云.论哥特艺术写法在《呼啸山庄》中的运用与发展［J］.时代文学（下半月），2010（7）.

［3］张苧文.论哥特式小说的风格特征在《呼啸山庄》中的广泛体现［J］.新乡教育学院学报，2008（2）.

［4］李佳玉.从《呼啸山庄》和《简·爱》看哥特式小说风格［J］.东北农业大学学报（社会科学版），2009（6）.

［5］孙静静.简论《呼啸山庄》中的哥特色彩［J］.读与写（教育教学刊），2010（6）.

［6］程英.哥特色彩在小说《呼啸山庄》中的体现［J］.时代文学（下半月），2010（4）.