剧本体小说：小说与剧本结合的优势

章 敏

（江苏大学 外国语学院，江苏 镇江 212013）

责任编辑 叶利荣 E－mail：yelirong＠126.com

近年来，出现了一种新的小说形式——剧本体小说。在一般读者心中，小说和戏剧是两个不同的文学体裁。小说一般以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和深刻的环境描写反映社会生活；戏剧则是以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术。将小说和戏剧并列的时候，我们主要指的是剧本。剧本是用文字表达一连串的画面，或发出指令，以代言体为主，表现故事情节的文学样式，可以作为文学作品独立存在，是舞台表演的基础；小说则是独立存在的一种文学形式，创作素材丰富，可读性强，接受度高，广受作者和读者的青睐。

在我国古代，小说的概念一直十分含糊。直到民国初年，小说仍然包括戏曲、传奇。按照清末民初对小说的界定，小说不仅包括传奇，还包括戏剧和童话。［1］（P56）这里的“剧本体小说”，主要是指用散文形式表现叙事性的内容，以人物塑造为中心，通过虚构的故事情节、具体的生活场景来反映社会生活和思想感情。

剧本体小说作为一种新型的文学样式，是指在小说的创作中融入剧本的写作手法、风格特色，运用更多的指示性词语，以此来丰富主题的表达，但在本质上还是小说，并非新的文体。虽然其中的某些章节直接以剧本的形式呈现，但是仍然属于小说的范畴。

一、小说和剧本的差异产生的优势

创作是一个作家的本能，而创新则是一个作家的追求。为了能够让小说更加具有可读性，使为读者预留的想象空间成倍地扩大，作者巧妙地结合了小说和剧本的优长，在小说中将剧本穿插于正统的章节间，使读者不再只是一味冷眼旁观情节发展的局外人，而是在阅读时有一种身临其境的真实感，听觉感官以一种自然的方式被引入阅读体验中去。文字本沉默，而剧本使之能言，这也是剧本体小说产生的一个重要原因。

剧本体小说是小说与剧本结合的产物，但又没有因为融合而失去自我本身鲜明的个性，这使得两者的差异给剧本体小说带来了小说或者剧本所没有的优势。

剧本体小说结合小说和剧本两者的差异，使小说更具可读性。小说和剧本在表现媒介、承载信息量上存在差异，两者的结合更加丰富了小说的内涵。小说中的剧本是以文字阅读为目的，但创作时完全遵循戏剧表演的要求，所以，即使没有演员的演绎，通过完全符合演出要求的台词和舞台提示，读者也可以获得同样的感受，这使得剧本体小说的表现媒介更加丰富，承载信息量更大。

小说与剧本的媒介不同，决定了两者的表现方式的差异。小说以文字为媒介，通过叙述来表现作者的意图，深层次的寓意往往诉诸读者的智力和想象；而以演员的身体和语言为媒介的剧本，与小说相比，展示更加直观，更多的诉诸于读者的听觉和视觉。剧本作为一种代言体，不仅不能像叙述故事那样插入作者的观感，更不能变相地把小说作者的叙述放进人物的口中，而剧本体小说的出现使得这一冲突得以缓和。在这类小说中，正统的小说章节更倾向于表现过去时，而剧本部分则用来表现现在时。将现在与过去结合，剧本体小说做到了时空的无限延伸。

小说和剧本所承载的信息量不同，这也是两者鲜明的差异之一。小说较剧本更加自由，不受时间、空间的限制，可以承载的信息量更大，篇幅也可以无限延伸。剧本多为舞台表演创作，受到的限制多而复杂，因此，要求情节单纯凝练，尽可能展示戏剧的集中性和概括性。剧本体小说将这一差异变为自身的优势，使得小说的情节发展既有广度，又不失焦点，显在与潜在部分有机结合。又因为剧本的加入，剧本体小说的发展更加张弛有度，收放自如，可读性和时代的适应性跃然纸上，完全符合当今速食时代读者的需求。

二、小说和剧本限制不同产生的优势

小说与剧本间存在的差异，也决定了两者所受的文体限制各不相同。限制常常约束着事物的发展演化，但也有其积极的一面。剧本体小说就突破了它们自身所受的限制，使得小说获得无限延伸。小说和剧本虽受到种种不同的限制，但这些限制在很多方面是可以相互补充的。小说填补了剧本在时间与空间上所受到的限制；剧本旺盛的生命力则弥补了小说在情绪效果上所受到的限制，它所具有的现场效果和群体互动性，可以很完美地复制到剧本体小说中来。

由于表现媒介不同，小说与剧本所受到的限制也不尽相同。小说多由文字或者语言体现作者创造的世界，读者通过阅读与作者直接交流；而剧本多由演员演绎，观众通过视觉与听觉等感官，与作者进行间接的交流。这种交流经过演员这种媒介的二次加工，增加了小说所没有的创造性。剧本体小说的出现，将这点紧密地结合起来，通过直接与间接的交流，更加完美地展现了作者的思想，使作者笔下的世界更加丰富多彩。

小说在时间上通常是无限制的，而剧本则常常固定在两到三个小时内，这就使得自由的心理时间受到固定的物理时间的限制，被压缩在一个凝炼的空间内。剧本体小说借由小说达到时间的无限延伸，而剧本部分又可以将发散的时间合理压缩，做到广而不散、多而有序。

小说完全由文字、语言演绎，文字、语言都是不受任何限制的无形体，虽然最终需要落在纸上，才能成为小说实体，但纸张只是作为一种载体，本身并不起任何限制作用。由于剧本多用于舞台表演，而舞台的空间是有限的，这就把剧本的表现力控制在一定的范围内。剧本体小说在这种限制下应运而生，使其在无限的衍生中又有或多或少的有形空间，展现作者想要突出强调的情感。

小说是一种比较私人化的文学体裁，读者通过阅读小说，与作者进行一对一的交流，所受的情绪限制多来自于自我与作者本身；而戏剧作为一种综合艺术，倾向于集体创作，其受到的情绪限制扩展到读者、作者、演员，甚至是一些无生命的事物。受到这些情绪限制的剧本体小说，增强了自身的互动性，具有直接性，情绪更加丰富，这也是剧本体小说的优势所在。

三、小说和剧本节奏不同产生的优势

剧本体小说在节奏上具有的优势就是缓慢与跳跃并存，小说节奏更加丰满。在小说中加入进展更快、呈跳跃状发展的剧本，使得小说情节发展更加紧凑而不笼统；渐变与激变的有机结合，使得剧本体小说的可读性增强，丰富了其张力和变化，使其在情节发展中更具有变现力，时刻体现着张弛有度的鲜明特性。

剧本体小说突破传统小说的结构，让故事绽放奇异的花朵，结出异端的果实。炫目的色彩，多汁而又从未体验过的口感，为读者带来了一场全新的阅读体验。这种全新的刺激为逐渐被电子娱乐所代替的纸张阅读注入了新的活力，使更多人愿意回归这一传统的阅读方式，为这个浮躁的时代送来了一丝清凉。

当然，任何体裁都避免不了产生、昌盛、衰败的魔咒，问题是如何延长昌盛期，推迟衰败期的到来。这就要求作者在剧本体小说的创作中不断发扬其优势，同时克服剧本体小说自身不足所带来的限制，创作出表现力更加旺盛的小说，吸引更多的读者。

经历了几个世纪的发展，无论是小说还是剧本的创作，都需要新鲜血液的注入。而剧本体小说正是这股源源不断的清泉，为读者带来了全新的阅读体验。所以，剧本体小说在今后的小说创作中应该得到充分的运用。

作为一种新生的文学样式，剧本体小说还没有被充分研究和运用，关于其本质、特点甚至是不足之处，都需要我们在今后的研究中深刻挖掘。在今后的研究中，有以下几点需要注意：第一，在剧本体小说中，虽然小说的部分章节以剧本的形式呈现，但是它在本质上还是小说，并非新的体裁，所以，在创作过程中应该遵循小说创作的一般规律。第二，剧本体小说中的剧本部分应该保持剧本的一般特征，在进行这部分的创作时，也应该遵循其写作规律，不能因与小说结合而失去自身的特色。

［1］（前苏联）高尔基.论剧本［M］.高尔基文学论文选［C］.北京：人民文学出版社，1960.