试论杜甫绝句诗的艺术特色

饶樊莉

杜甫的诗歌风格可以概括为沉郁顿挫，尤其擅长描绘中唐经历“安史之乱”之后人民生活的苦痛，倾注了诗人浓烈的爱国主义情怀，杜甫诗歌被后世称为“诗史”。杜甫以律诗见长，他的绝句研究者较少。因其绝句共计138首，只占他全集的不到1/10（杜诗现存约1400余首）。其实，这并不是一个很小的数字。如果不对杜甫绝句加以适当的注意，那对杜诗的理解是不会全面的，而且很难看到杜诗的全貌，并对杜诗作出一个较完整的评价。

对杜诗中的绝句评价历来是褒贬不一。笔者认为要对杜甫绝句有一个正确而全面的了解是问题的关键，现将杜甫绝句的艺术特色分为四个方面：

一、杜诗绝句联篇的多，单篇的少

杜诗中无论是写景物或写时事都是如此，联篇的多，而单篇的较少。我们知道，绝句的字数固定，要求在仅有的28个字或20个字里，反映繁富的客观景物和现实里的重大事件，尽管作者有高度的概括能力，也必须有较多的篇章才能容纳得下，因此就需要有联篇的诗章。杜甫深谙其道，他用联篇的诗章来反映当时广阔的历史事件。五古如《羌村三首》《八哀诗》等，律诗如五律《陪郑广文游何将军山林十首》《重过何氏五首》《秦州杂诗二十首》等，七律如《秋兴八首》《诸将五首》等都是。这些诗篇，有的是首首互相关联，脉络暗通，不可分割的，如《羌村》《秋兴》《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》等；有的可以各自独立的，如《秦州杂诗》《解闷十二首》。应当分别看待，分别分析。

和杜甫同时代的诗人用联篇的绝句来歌唱时事的，有岑参的《献封大夫破播仙凯歌六首》和李白的《永王东巡歌十一首》，和杜甫的联篇绝句有异曲同工之妙，而杜甫的联篇绝句之多，反映生活之广，又有超越两家之处。同时，我们知道，绝句的特长是直接地反映客观事物，或能触景生情、触机生趣，或寓情于景、情景交融，或工笔细描、体物细致。但是，对于不断呈现的事件、故事，或事件重大，牵涉面广，而作者对这些客观情况，又都是有自己的看法和情感。于是，不时以连续的捕捉来摄取自己的激情，必须有联篇的绝句来抒写这些内容；而联篇的绝句也就发挥了它独特的作用，如杜甫的《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》就充分表现了联篇绝句的特色。这组诗一开始就精炼地道出河北的战乱刚平，所谓“禄山作逆降天诛，更有思明亦已无，汹汹人寰犹不定，时时斗战欲何须”。“安史之乱”已平，群丑何归？作者一方面是喜，一方面也告诫余孽，莫再为非作歹。其二章则喜边境初静，以勉励当时君臣。所谓“社稷苍生计必安，蛮夷杂种错相干。周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。”这是从元凶除、到边境时作者表现出的喜悦和希望。这是承上章而来，其三章则点出题旨，所谓“承闻河北诸节度入朝欢喜”。这里既叙事又抒情。作者写道：“喧喧道路多歌谣，河北将军尽入朝。始是乾坤王室正，却交江汉客魂销。”

这是“组诗”里的主要诗篇。作者一方面喜诸镇入朝；另一方面又自伤流落。不过主旨当然是喜。所以四五两章，一则回溯诸镇往时不朝而惜之；一则喜其入朝，而颂美君主。其诗云：“不道诸公无表来，茫茫庶事遣人猜；拥兵相学干戈锐，使者徒劳百万回。”“鸣玉锵金尽正臣，修文偃武不无人。兴王会静妖氛气，圣寿宜过一万春。”这都是从第三首诗反复引申而来的。关于诸道入朝事件，写到这里可以说是铺叙无遗，直率贴切。

而第六章则写诸镇既已入朝，朝廷又当如何。于是又推一层来写道：“英雄见事若通神，圣哲为心小一身。燕赵休矜出佳丽，宫闱不拟选才人。”这首诗极其含蓄委婉，暗中影射当时代宗收纳诸镇贺生辰的礼品，不听常哀的劝阻，以致诸镇争宠逢迎的事实。第一句当系赞美常哀而写，然而不说代宗的贪赂。第二句则写君王圣哲，然必不侈天下而自奉，暗含讽意。三、四两句，一是告诫诸镇，是明说；二是明赞朝廷，暗含讽谕。笔则曲折，意乃正大。这是“组诗”里的含义最深的一章。而用笔则直而有曲，开阁动荡。首句似一声爆竹，身尾又摇曳多姿。第七首诗 “抱病江天白首郎，空山楼阁暮春光。衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。”这是从遥闻诸镇入朝，叹息已身病滞夔府，不能有所建树，然而不忘朝廷，因而联想到诸镇入朝后的情形而发出的感叹，连续三章，着重描绘。所谓“澶漫山东一百州，削成如桉抱青丘。包茅重入归关内，王祭还供尽海头。”“东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。”“渔阳突骑邯郸儿，酒酣并辔金鞭垂。意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。”这虽然是设想，但也该是“安史之乱”后所应有的中兴气象。欢喜诸镇入朝，它的政治后果应该是如此，所以值得大书特书，寄望无穷。而最后两章，一是写河北诸镇之入朝，归功于李光弼，所谓“李相将军拥蓟门，白头惟老赤心存。竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。”而结束了“安史之乱”，痛定思痛，赞美代宗，尤推宗郭子仪，所谓“十二年来多战场，天威已息阵堂堂。神灵汉代中兴主，功业汾阳异姓王。”以连篇的诗章反映了重大事件，而以一气呵成，这是非有魄力不可的。确实是所谓“组诗”，其组织极为严密。诗的第一、二首是发端，第三首是关键。四、五两首从第三首反复引申而来。第六首一大转折，第七首着重抒情，八、九、十三首则是写诸镇入朝后情况。十一、十二两首系结束。这样构成一个不可分割的整体。连篇的绝句诗表现得如此完整而统一，确实是杜甫绝句诗的一大特色。

写时事如此，其写景诸作，如《绝句漫兴九首》《江畔独步寻花七绝句》也是如此，都是首尾衔接，一气贯通，甚至于他的论诗诸作，如《戏为六绝句》也是联篇吟咏，迭唱不衰。而写作手法，多是激切直率，赋笔居多；当然也偶有微婉含蓄之章，夹用比兴的。

二、杜甫的绝句在音调方面更为丰富

与李白绝句的大笔挥洒、夸张写意，以出人意表的奇思妙喻夺人不同，杜甫绝句多以律为绝，对仗工整，以深婉传神的精描细绘取胜。杜甫的绝句中最有特色的是拗体，也就是打破绝句诗的格律常规，避免常调的平板，使绝句诗在音调方面更加丰富。

绝句在诗歌韵律上要求严格，仄韵比较少见，拗体更是违背近体诗的平仄要求，诗人一般不轻易使用。而杜甫的拗绝是其绝句诗歌中的一大特色，在杜甫绝句诗歌中，拗绝占了接近一半，可见杜甫对这一突破常规的音韵手法的擅长，这种被打破了的韵律节奏在吟诵中所造成的特殊节奏之美，使诗歌在严整中显得灵动，形成了沉郁顿挫的特殊风格。因而在两句互拗中相救，多有变化。现在就《绝句漫兴九首》为例，来看杜甫的拗体诗：

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。

这首诗是仄起，第一句的第五字应该是仄声，但是用了平声，和第四字一样，这就拗了起来。而第二句第二字应该是平声，又用了仄声字。又如：

手种桃李非无主，野老墙低还似家。恰似春风相（音悉，仄声）欺得，夜来吹折数枝花。（其二）

这首诗从二三两句看，应该是平起绝句，但第一句第二字应是平声，而用了仄声；于是第二句在第五字应仄而平，第三句第六字也就应仄而平，构成了三句皆拗，不同常调。又如：

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。（其三）

这首诗，起句二四两字皆平，第二句二四两字又都用仄，两句都拗，因拗而协。

在《夔州歌十绝句》中，更有奇峭之处，如其中第一首：

中巴之东巴东山。江水开辟流其间，白帝高为三峡镇，瞿唐险过百牢关。

这里的第一句全用平声，第二句二、四两字皆仄。诗句中第一句读来几乎每句都要停顿一下，真是顿挫峭拔，有意地制造一些“硬语”以获得新的艺术活力。

至于末三字平声到底的例子，所谓“三平调”的，就不再多举了。总之，杜甫绝句里这种拗的特色，也如他的拗律一样，有独创之处，几乎成为一种新的格式。

三、杜甫绝句既运用直切手法，也运用蕴藉手法

和杜甫的其它诗一样，绝句也体现了工笔写景、全方位写景的艺术特色而少夸张、豪迈。杜甫的单篇绝句蕴藉得很，婉而多讽，富有韵味，赋比兴兼用。例如《赠花卿》云：

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？

这本是叙事诗，表面看是赞美歌曲之美，然而有本事在，有寓意在。这也使得一向轻视杜绝的人，改变看法，而指出这诗的妙处。杨慎在他的《升奄诗话》（卷一）里说：“花卿名敬定，丹人，蜀之勇将也。恃功骄恣。杜公此诗，讥其簪用天子礼乐也，而含蓄不露，有风人言之者无罪，闻之者足戒之旨。公之绝句百余首，此为这冠。”又说这首诗是“子美作此讽之，而意在言外，最得诗人之旨。”（《升奄诗话》卷十三）

至于《江南逢李龟年》诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这是杜甫晚年漂泊湖南时期的作品，是前诗风格的继续，含蓄无穷，感慨万千。今昔对照，盛衰不同。全篇无一字抒情，而又无往而非情。真是达到寓情于景的绝妙境界。我们现在拿它和李白 《越中览古》和王昌龄的《浣纱女》，两诗相比较：

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）

钱塘江畔是谁家？江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。（王昌龄《浣纱女》）

三诗各臻妙境，而写作手法又多么相似。杜绝和李、王绝句，异中有同。杜绝既有和李、王分道扬镳处，又有并驾齐驱处。杜绝方面之广，风格之多，也构成他绝句的艺术特色。

四、杜甫绝句的特色还表现在遣词造句和着色方面

杜甫绝句诗往往在一开篇的首联便使用对仗。我们知道杜甫的绝句是对句多。杨慎曾说他是“拘于对偶”有不好的一面。但笔者认为重视两联相对而不害于诗的流畅，也未始不可。例如这样两首诗：

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。（《绝句漫兴九首》之六）

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（《江畔独步寻花七绝句》之六）

这些诗篇，末两句都是对仗，但仍流利自然，读来音调铿锵，正表现杜绝的另一特色：擅长运用双声叠韵对。杜甫对对仗似乎有偏好，常在不需要设对的首联就开始对起，譬如：

蔼蔼花蕊动，飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动，客至欲如何？（《绝句六首》之二）

巢燕养雏浑去尽，江花结子也无多。黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。（《少年行二首》之二）

至于四句皆对，一气呵成，音节跳动，色彩鲜明的，则有：

急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。（《绝句六首》之四）

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句四首》之三）

而后者，写来尤为自然，色彩相映，正如韩子苍云：“老杜两个黄鹂翠柳，一行白鹭上青天。古人用颜色字，亦须匹配得当方用。翠上方见得黄，青上方见得白。此说有理。”

杜绝除此以外，尤有四句之中一句一意，几乎可以各自独立的。关于这，谢榛在《四溟诗话》中说：杜子美诗：“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。”此一句一意，摘一句亦成计也。盖嘉运诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此一篇一意，摘一句不成诗矣。

综上所述，杜绝的艺术特色既有常调的凡响，又有拗体的独特；既有直切的陈述，又有蕴藉的韵味；既有一气呵成的吟咏，又有两两相对的音响。而在这些特色中，后者又是他显著的特色。也许，杜甫绝句在声调上不是那么悠扬和谐，但章法句法多变、刻画细致，能曲折达意，深受民歌影响。更多的是杂有当时流行的口语。蜀地的民歌，竹枝词对杜甫绝句影响是比较大的。他在学习民歌的基础上，成就了自己创作的特色。这正是杜甫之所以能超越同时代诗人的因素之一。

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