《诗经》中叠音词语言现象传承探析

张猛刚

（包头职业技术学院 人文与艺术设计系，内蒙古 包头 014030）

古汉语以单音词为主，甲骨文和金文当中没有叠音词，《尚书》中有一些，《诗经》中大量出现。叠音词的出现体现了社会进步和语言发展的必然规律，正如郭锡良先生《先秦汉语构词法》所言:“周代是中国社会大变动的时期。因此，突破单音的格局，变革构词方式的动力，必然要在汉语内部形成。”《诗经》叠音词增强了乐感，在于它特有的音色与节奏。由于诗歌自身特征更能体现其流动性和韵律性，符合 《诗经》特点和押韵需要，在摹景状物、表示动作重复或程度加深方面具有单音词难以匹敌的优势，因此《诗经》中叠音词大量出现。据统计共有359个，使用了655次，为汉语词汇发展传承留下了一份宝贵遗产。

一

叠音词传统语言学称 “重言”、“叠字”、“重言形况字”或“重文”，今人则称“叠音词”、“重叠词”或“叠词”。组成叠音词的单位既可是语素，又可是词。前者如关关雎鸠中的“关关”；氓之嗤嗤中的“嗤嗤”为叠音单纯词，诗经中大部分拟声词都属于这一类。“惴惴其傈”中“惴惴”，“忧心忡忡”中“忡忡”，重叠后表示程度加深或某种情貌为叠音复合词。《诗经》叠音词大部分是对事物形、神、状、态、貌的刻画，如描写人神态的“君子陶陶，言笑晏晏”；描写动物的“烝然汕汕，有兔爰爰”；描写心理的“悠悠我心，中心养养”。 《周南·葛覃》“维叶莫莫”的“莫莫”形容枝叶茂密、难以透光的样子；《小雅·东山》“慆慆不归”、“慆慆”形容长久的样子；《豳风·狼跋》“赤舄几几”、“几几”形容装饰华美的样子；《豳风·鸱鸮》“予羽谯谯，予尾翛翛，予室翘翘”、“谯谯”指羽毛稀疏脱落的样子，“翛翛”指羽毛枯残而无光泽的样子，“翘翘”形容危险的样子；《周南·卷耳》“采采卷耳”采了又采是动作的重复；《小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣”是声音的延续；《陈风·衡门》“泌之洋洋”形容水势大的样子；《小雅·渐渐之石》“渐渐”形容山势陡峭的样子。还有一部分叠音词是拟人和物发出声音的拟声词。如《召南·草虫》“喓喓草虫，趯趯阜螽”中“喓喓”是虫叫声，《周南·关雎》“关关雎鸠”的“关关”是鸟叫声，《小雅·伐木》“伐木丁丁”、“丁丁”形容伐木的声音，等等。从中可以看出，结构上叠音单纯词形式有四种：AACD式；CDAA式；D之AA式；AA者D式。叠音复合词形式有五种：AACD式；CDAA式；D之AA式；AABB式；AA之D式。语法上看《召南·小星》“肃肃宵征”的“肃肃”指行走匆忙的样子，作状语。《周南·兔罝》“肃肃宵征”的“肃肃”指整齐严密的样子，充当定语。两者意义不同，语法功能也不同。《豳风·东山》“蜎蜎者蠋”的“者+名词”是名词性短语属主语后置，叠音词“蜎蜎”作倒置形容词谓语。《鄘风·鹑之奔奔》“鹑之奔奔，鹊之彊彊”、“奔奔、彊彊”分别作“鹑、鹊”的谓语。颠倒语序在《诗经》中也极为常见，是实现押韵的重要手段，比如大量出现的“AA之C”句子——桃之夭夭，泌之洋洋。之是结构助词，翻译过来是“夭夭之桃，洋洋之泌”句中充当定语成分，修饰后面的名词。作状语有两种情况:一是直接跟在动词或动词性短语前作状语，如《魏风·伐檀》“坎坎伐檀兮”，《小雅·伐木》“坎坎鼓我，蹲蹲舞我”；另一种较特殊的不是直接修饰动词，而是在动名词组或形名词组后面，越过它前面的名词去修辞。如《幽风·七月》“凿冰冲冲”，《周南·兔置》“椓之丁丁”。叠音词充当主语的功能不是很多，《邺风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”中“燕燕”是名词，在句中作主语，相当于“鸿雁于飞”中的鸿雁。

《楚辞》中叠音词出现192次，除去重复的共130个。《离骚》373句，2490字，用了17个叠音词。《楚辞》中叠音词更多的是强调基本义，凸显事物的特征，让事物显得形象生动。《离骚》“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”的“岌岌”一词，是“高高”之意，以状“余”戴着“很高”的帽子，突出楚国戴高帽佩长剑的服饰特点。从语法角度看，表程度的递增，高则更高，小则更小，像是特写。“女媭之婵媛兮，申申其詈予”的“申申”一词，是“一次又一次”，是次数的增多，以“詈”之多，反衬人性之美，表明骚人不随波逐流，志存高洁。量的增多，如“纷总总其离合兮，斑陆离其上下”的“总总”是“多了又多”，与后边“离合”一词形成互文，描述了云朵时聚时散的过程及诗人出走时的景象与心境，可谓风采照人，感天动地。

二

叠音词的使用既能增强我们对语言的感受，得到回环往复的语音美感，又能表现亲切爱怜的情意。在文学作品中还能传神地描写出人和物的音、形、情、态，使之栩栩如生。古诗十九首《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“迢迢”写距离远，“皎皎”写星光亮，呈现出夜空浩渺、星光灿烂视觉画面，引发联想与想象，暗暗传递诗人的情感。“纤纤擢素手，札札弄机杼。”前者状形，后者摹声。把形貌、行为、变化描绘得动人细腻，还渲染了气氛。“盈盈一水间，脉脉不得语”景情并生，哀怨动人。全诗十句，六句用了叠音词，或状物或写人，传神地描摹出了眼前之景，生动地传递出了相思女子的离愁忧伤。读起来，朗朗上口，节奏舒缓；听起来，音律和谐，声声悦耳，让人获得别样的形象感受，有助于细致深入地把握主题。除此之外，还有《行行重行行》、《青青河畔草》、《冉冉孤生竹》、《明月何皎皎》等。 从曹操“青青子衿，悠悠我心”，“呦呦鹿鸣，食野之苹”的人生感慨到北齐民歌《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫”对辽阔草原的赞叹之情都是靠叠音形容词得以充分体现的。

叠音词在唐诗中创设意境，在于拟声与叠词的多义性所诱发的想象。张若虚《春江花月夜》“滟滟随波千万里”、“皎皎空中孤月轮”、“人生代代无穷已”、“白云一片去悠悠”以孤篇压倒全唐必有叠音之功。刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，听者，有一种周而复始、循环往复的情调;读者，在错觉中导入“相似”与“不同”的心态，诱发出人生苦短的感叹。王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“漠漠、阴阴”使描写的景物显得气韵生动，形象鲜明，饶有风趣；孟浩然《早春有怀》“迷津欲有问，平海夕漫漫”；李白《古意》“枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”，《夜泊牛渚怀古》“明朝挂帆去，枫叶落纷纷”；杜甫《小寒食舟中作》“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”，《秋兴》“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以及《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”呼呼风声与簌簌落叶形成的凄凉，吟诵至此，人生易老的叹息，逝者如斯的惆怅，新老替代的无奈油然而生；崔颢《黄鹤楼》“白云千载空悠悠”、“晴川历历、芳草萋萋”；孟郊《游子吟》“临行密密缝，意恐迟迟归”。正因为叠音形容词具有抒情性功能，所以一些诗中往往借助其加强抒情色彩。

宋词中叠音词言情，在于它的声律与心律的吻合。王安石《初夏即事》“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人”的惬意，苏轼“十年生死两茫茫”的凄凉。李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠音词声调平仄相称，节奏鲜明自然，词意深沉缠绵。词人巧用近义叠音词，给人以错觉，似乎不管用任何方式，终究不能弥补眼前的空虚，层层递进，应和心律的音符节奏，进而谱写出孤独、冷清、凄惨的心曲。清纳兰词中叠音词表现形式主要为AA式。现存349阕纳兰词作中有133阕使用了叠音词，涉及细细、小小、萧萧、脉脉、年年、丝丝、历历、漠漠、悠悠、点点、生生、依依等共85个。叠音词作为纳兰词中一种独特的词汇现象，对词中主体情感表现有着十分重要的影响。

徐志摩《再别康桥》以叠音词“轻轻”开头，“悄悄”结尾，反复运用，形成萦回往返婉转缠绵的曲调，就在于叠音词擅长表达舒缓、悠然、深沉、婉转、缠绵的情感。朱自清散文更是如此，有人统计《春》中17处用了叠音词；《绿》中15处；《荷塘月色》有24处；《桨声灯影里的秦淮河》有63处。毛泽东诗词也有很多叠音词的使用：如“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，《菩萨蛮·黄鹤楼》“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北，烟雨莽苍苍，把酒酹滔滔”。由于叠音形容词具有以上功能，一些作家大量运用。在阅读和写作时，不可忽视叠音词的作用，强调其调节音韵增强语言音乐性的同时，还重视它描写抒情和唤醒读者想象的功能。创作中恰当使用会锦上添花，加强语言美感；阅读中分析品味，会有更深的体会，对作品把握得更好。

近年来网络语言中存在不少叠音词，如“范跑跑、躲猫猫、楼脆脆”。汉语词法中名词不能重叠“窗”不能说“窗窗”，“门”不说“门门”，而网络传播中“饭”可以说“饭饭”，“车”可以说“车车”，“东东”指“东西”，“厕厕”指“厕所”，“害怕”为“怕怕”，“照片”为“片片”，还有“一般般”、“一下下”、“一会会”等，模仿童言稚语，获得风趣幽默的效果。有时为强调语意或表示程度，也将单音节词或句末音节无限重叠如:力量大大大，很很很很好，小弟有个急急急的问题等通过文字重叠强化语气与情感，引起聊天者的共鸣，可见叠音词对网络语言的影响。叠音词在我国文学史上经久不衰，直到现在依然使用，它之所以有这样的生命力，与它特有的音义组合形式和功能紧密相连。

［1］陈振寰解注.诗经（图文本）［M］.桂林：漓江出版社，2003.5.

［2］夏传才.先秦诗鉴赏辞典［M］.上海辞书出版社，1997.12.

［3］向熹.诗经词典［M］.成都：四川人民出版社，1997.7.

［4］陶文鹏.唐宋诗美学与艺术论［M］.天津：南开大学出版社，2003.5.

［5］胡明扬.语言学概论［M］.北京：语文出版社，2004.4.