八卦掌技击四十八法之浅释（二）

卢艳彬

（续上期）

歌诀第十四首·致闭法

手讲三关脚伸屈，一手三关脚直迈，

肩腕膝胯肘可用，缩颈空胸步带躯。

注：手之三关为肩、肘、腕，而腿之三关为胯、膝、足。凡动手对敌之时，紧闭上部之肩、肘、腕三关，而下部之腿脚做伸屈之势而变化之，是为全身之致闭法。所谓三关，皆视乎步法是站立直行与弯曲而定之。无论肩、肘、腕，或胯、膝、足，皆可用之，再加上自己缩颈空胸，以步法引其出招，观其破绽而取之，即以我之步带动身躯，使彼不知如何封闭。

所有的三关之使用，都要看脚步的直与弯来决定。虽然手的使用要靠步法来决定，但还需要有身法的配合方能奏效。

歌诀第十五首·接拳法

五花八门乱如麻，长拳短打混相加，

你越快兮我越慢，我要发兮神鬼夸。

注：大凡拳脚精快之人，多以足踢拳打，且往来纵横，如疾风骤雨上下交加。此时我必须心静如止水，聚敛精神观察敌之来路，以逸待劳。面对汹汹之来势，万不可逞一时血气之勇，以免急而获败。彼来愈快，我应愈慢，使彼进无所取，乘其隙而攻之。我之招不发则已，发之使其莫知所守，其快又有何虑焉。

此诀与降人法颇相似。中国的拳术种类繁多，五花八门各有所长。使用起来拳打脚踢往来纵横如风似雨，而我则“你越快兮我越慢”，但发劲便如电闪雷鸣，摧枯拉朽，故日“神鬼夸”。

歌诀第十六首·摘解法

多少拿法莫夸技，两手拿一力必奇，

任他神拿怕过顶，穿鼻刺目势难敌。

注：八卦掌于技击中多不讲拿法，但也偶然使之。故善拿者，无论何式不过两手用之，若拿其一手，另一手已失去作用。任凭彼拿法多么厉害，我则高举过头，足以泄其拿力，使其无所用。何况我再用穿其鼻、刺其目乱人之法而攻之，其拿法虽妙，亦不得施展。

泄其拿法而将手臂高举过头，只是举一例，彼之拿法很多，如将我手臂拧至身后，施用过头之法便不可能，而要顺其势转身泄之方可。摘解法的关键是随其势而顺其劲，其拿法自解。

歌诀第十七首·接单补双法

莫说两手仗坚兵，一来一往逞其能，

闭住左手右无用，双手齐来更无功。

注：若遇彼手持利器进攻，一封一闭固然属其能，但其两手只用其一，若见敌之来势以制之。制住左方，则右方不得逞。困住右手，则左手必无所用。即或双兵齐下，其势凶猛，也不济事，若一手前来，尤有后手以做接应，或双手皆出而被制，没了后继之兵，何能成功。

歌诀第十八首·打磨指山法

他人采手我不然，侧身还击彼身还，

他若还时我人手，他若封时三手连。

注：何谓指山？即见山石而指。即欲打磨而先山，是为声东击西之法。他人出手击我，我则侧身化而击之，彼必自退。若彼再还击，我则乘势而入，彼必不支。假若他人封闭我手，我则用手连环击之，彼则莫测我之攻势，使之手足无措。

指山打磨：其目的不在山而在石，运用此法须心定神安、沉者凌静，仍是以静制动之法，还击中不给他喘息之机，连连出手而胜之。

歌诀第十九首·脱身化影法

他不来时我叫来，他若来时我化开，

不须手避凭身法，步步不离两胯哉。

注：何为脱身化影法？双方对阵势均力敌，彼不轻易出手，我则应出手引彼出手。待彼出手攻击我时，我不正面反击，而是走而化之，走、化之际勿须用手封闭，却用身法引之，此为脱身化影之法。使敌进之不能，退之不得，此乃八卦掌对敌之妙法。惟此法之拧旋摆扣，尽显“龙形猴相”，皆在于步之灵变，在于身法之闪展。须记住，进退、进攻、防守均不离两胯的大幅度拧转。两胯运用的好坏，是脱身化影之法成败之关键。

脱身化影法是八卦掌独有之功法，是对敌中最高级功法之一。与敌对阵，他若进攻，我不拦不架，走而化之，他若收回去，我就跟随他乘机进击。你来我往，即不丢开，又不硬拼与他周旋。此为寻找战机，还须靠步法、身法紧密配合，而身法、步法的变换，还必须靠腰胯来主宰和完成。

歌诀第二十首·背后转身法

伸手要小步要大，开步半胯贴身抓，

跨步落地蹲身转，他若转时我鹰拿。

注：何为“伸手要小”？就是出手时要有存蓄之力，且行步亦要小，但进攻时步要大。走开之步附着他人之身时，半步已足贴近，此际只贴身之法，使彼不得施展。若他人拿我则用跨步，蹲身而转，其法可破。换言之，彼拿我转须蹲身破之，若我拿而彼转时，则我施用鹰爪之力可制之。

八卦掌与人对敌大都是转到其背后攻击。此诀就是讲转身之法。技击中，凭着身法、步法不停变换，形成无左无

歌诀第二十一首·磕砸劈撞法

磕来还磕我要先，砸右换步左手粘，

劈来叠肘桩横立，撞来乾坤手摇圈。

注：彼拳由外至，我则用磕，彼磕来我也磕去，但我须先入为佳。若彼向内磕来，我则换步，以左手粘其手，再换劲出手为妙。彼若劈来，我须叠肘为桩，或立或横，以破其势。彼如撞来，无论单双，只须双手画圈形，足以破之。

当彼搂头劈来，我叠肘为桩或立或横之际，须用螺旋劲以杀其势。八卦掌对敌之时很少硬磕硬砸，就是硬碰硬时出手也是两劲并用，向前之劲和向侧之劲同时发出，且硬中有软，软中带硬。

歌诀第二十二首·半圈手法

他人手法多直线，跨上半步等如闲，

即或指直打斜法，再跨半步不相干。

注：他人攻我直线而来，我则不须正面迎拒，只斜跨半步，使彼攻击方向落空。即或他人用直攻斜打之法，我则再跨半步，彼亦打空而无所作用。故此法称为半圈手法，有制人稳操胜算之能。

半步之跨是典型避实就虚之法，动步之时寻找战机，争取主动。此诀讲的是手法，而说的却是步法，为何？因为八卦掌注重掌法、身法、步法的有机配合，步动掌变已形成条件反射，半步跨必使手臂施出半圈而随之，或从上向下；或从下往上；或从内向外；或从外向内。

歌诀第二十三首·整圈手法

四面敌人我在中，穿花打柳任西东，

八方凭势风云变，不守呆式不守空。

注：我被围困之时，须要穿花打柳，指东打西。彼从四面八方一齐攻来，各展其势，我则往来穿变。切记，不应有呆板之势，“站住即成落地花”此为八卦掌之大忌。应前后、左右、上下、进退、顾盼，见机出招不空发，不停滞，不走空。处处虚实，处处动静，因人而施，此为制敌之法。

被围攻时，要心静，神不可乱，色不可变，仍要处之坦然，若无其事。要像蝴蝶在花中穿来穿去。使群敌扑捉不到我的准确位置。我则双掌如车轮行进，上下配合，里外如一，往来返复，应前顾后，能进则进，可退则退，遇实则避，逢虚则发，即不走空，掌无虚发。虚虚实实，因人而施，随机应变。

歌诀第二十四首·心眼法

心如大将眼如法，见景生情能制他，

最忌心迟眼不准，手忙脚乱费周折。

注：心如不定，则耳目不明，故须心定。有如领兵之将，目视敌情，见机而进，以制敌人。所可虑者，心痴目呆，眼力不够准确，必致意识缓慢，导致手足失措，一时之间费尽周折，终归失败。

此诀是讲“手、眼、身、步、法”的作用和紧密配合关系。不论练功或对敌，手、眼、身、步、法都要一丝不苟的紧密配合，所以说：“眼到手到，手到脚到，眼到意到，意到气到，气到劲到”。见景生情就是随机应变，劲力之发必须要心狠手辣，眼独步稳，如此方能制人。切忌心痴眼钝，等于侯着挨打。见敌就慌了手脚，又胡乱应敌，是自找失败，实不可取。

歌诀第二十五首·定眼法

四面刀枪乱如麻，又当昏夜月无华，

矮身定睛招路广，步步变行自赢他。

注：四面敌众，我被围困中心，且值夜晚星稀月无光，此际对敌应如何处置？宜矮身定睛视之，借天色朦胧辨之。用弯步左右旋转，使彼摸不清我踪影，我再借隙以乘之，自无不胜。

此诀讲胆大心细，身法飘幽。被围攻之际，那怕是天黑夜昏，蹲身下式，凭夜色，凭感觉，定睛观瞧，左右前后变换步法，忽东忽西，使敌左右无力抗拒。

歌诀第二十六首·接器法

长短单双器固精，算来不如两手灵，

铁掌练来兵一样，伸手偏找肱腕行。

注：徒手面对兵器固属难事，但明其理亦可迎刃而解。兵器中长短单双无论何种，其灵莫过双手，倘若双手锻炼如坚兵一般，用来亦自不难。须知战斗有术，非一味逞血气之勇。谨记：我用手找敌之肱腕，则旋转变化万无一失。但人之肉手称铁掌，是形容词，应为功夫精纯者。

我以肉手对敌之器械，前十七诀已谈过，现再谈一谈。长短兵器毕竟是占住两手，我两手虽空，却较为灵活。一是利用身法闪展腾挪，避其锋，乱其视。二是运用掌法结合拿法，“拿闭敌血脉，拔挽顺势封”，专门找对方手臂内侧和腕部，使其器械失控。

歌诀第二十七首·保身法

以强胜弱不足夸，弱能胜强方是法。

任他离弦箭硬快，左右磨身保无差。

注：弱者不可与强者抗衡，以强胜弱者非战之善，何足夸赞。但以我之弱却能胜强者，方为上上之法。任凭他人攻势如何快，如离弦之箭，其镞穿石，硬快无比，而我只取简单之法，左右磨身穿掩走转，而彼快与硬均无所使。

此诀和前面的降人法及半圈手法基本相同。所不同的是近敌中身法和步法的妙用。它是说明“磨身”不是站住不动而来回转身，而是挨着敌方身体或摆步或扣步的不停变化，或绕到敌方背后去，如此，不管敌方如何厉害，而我可确保无恙。

歌诀第二十八首·乱人法

心乱先从眼上乱，千招不如掌一穿，

对准鼻梁连环使，跨步制人左右还。

注：心安百体听命，人之心乃全身之主宰，心一乱全身失其所主。故掌法制敌之要，先乱其心。乱心之法，首要乱其眼。故招法万变，不如对准鼻和眼连环穿击，左右跨步互相更换穿刺，则彼心自乱矣。

敌方自乱，心慌意乱，目迷神乱，都是从眼上乱起。所以心静则神安，神安必泰然，谓之指挥若定。因人的大脑是指挥一切的总枢纽，所以心意一乱，大脑就难于控制，必使手足无措，此败北之因也。所以对敌必先乱其心，其法是用摆、扣步法忽左忽右变换中，双掌连环向其鼻梁和两目穿刺，使他应接不暇，自然就目乱神迷。八卦掌有“天下精术怕三穿”和“千招不如掌一穿”之法，就是说这种法术的实用性。

歌诀第二十九首·开合法

欲合先开是一般，见开防合不二传，

诈败佯输知卷土，指东打西意中含。

注：开合之法文武兼用之，兵法中之开合，在掌或拳中亦用之。开合二法并无二致，凡合必开，见开必合，遇有走势，须防其有反攻。有佯攻、有诈败，真假虚实，首当谨慎。明示弱暗用强，不合情理之走，须防其卷土重来。指东打西，须防诱敌之计。

此诀是讲要掌握对敌的战略战术，从而达到“知己知彼百战不殆”。开合是打化蓄发，一般要发人时必先蓄劲，就是先开后合。因此在对敌时，看到对方开式，下面必蓄之以合式。若对方并没有筋疲力尽而败退，这是不合常理的走，必须防备他卷土重来。对方指我东而击西，还须预防其从两面偷袭我。也就是要盼前顾后，左顾右盼，即要防止对方的随时进攻，又要寻找对方的破绽而随时趁机攻击。控制整个局势，以立于不败之地。

歌诀第三十首·定南法

任他千手千眼快，守住中身是枉然，

不到要时不伸手，伸手即要发手还。

注：敌手来之虽频，敌人之眼虽快，我且不计其多，不惮其快，守住己身不有漏洞，而彼亦枉然。其多且陕也不能伤我。我则不到机会，不轻易出手，要有出手机会，就攻其要害，使彼所发之手，不击自退。

何为“定南法”？在阳光下，上午不向东，下午不向西，这是避免阳光刺目而致失败，面南有利。还要选择有利地形，注意有无障碍物，地势高低等，还要注意天时、方向。

歌诀第三十一首·求近法

封闭固是护身招，躲过他人自逍遥，

切忌远出尺步外，开门绕道法不牢。

注：交手之事不可执一，远用长拳，近则短打。封闭闪躲是避彼之锋，能封能躲方是护身妙招。使他人拳脚不能近我身，我则具逍遥之趣。但须切记：动步不离尺步之外，收放均得其便。不然，自己开门绕道，不但耗时费力，且易输招。

拳法云：“不即不离，若即若离”，就是此诀之意。自己手法、身法、步法高超，所谓“艺高人胆大”，不管对方如何向我进攻，我都可以封闭住他。但必须与敌人身体贴近靠拢，相距不能超过尺步以外，假使离的远，等于空兜圈子白费劲。

（题图为作者拳照）（待续）