从内蒙二人台与安徽黄梅戏看南北方戏曲之异同

孙涛

摘要：南方“黄梅戏”和北方“二人台”虽然是两种不同风格的戏曲，但从它们的发展历程、演唱技巧、语言表达来看，两者既有联系又有区别，存在着一定的异同之处，并非两种完全不同的艺术。随着社会高速的步伐，人们的物质生活水平的提高，对精神艺术上的要求更高了。“黄梅戏”与“二人台”都面临着挑战，都在不断地创新与改进。

关键词： 二人台；黄梅戏；源流；演唱技巧

[中图分类号]：J614.93 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-7--01

一、《二人台》与《黄梅戏》的源流

1.《二人台》的源流

“二人台”是一种流行于内蒙古自治区中、西部地区以及山西、陕西、河北、宁夏五省区的一种具有深厚民间文化的地方小戏，俗称“大玩意儿”，“二人台”是经过无数民间老演艺者的加工创造和蒙汉劳动人民的共同努力，并兼有两族丰富的民间音乐素材，是由“坐腔形式”发展成现在这样一个完美的艺术形式和独特风格的地方剧种。

2.《黄梅戏》的源流

“黄梅戏”，是安徽的一种地方戏，也是中国五大戏曲剧种之一。它最早是发源于湖北的黄梅县，来源于地方的民间采茶小调，也叫“黄梅调”，黄梅戏是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调逐步形成发展起来一个剧种。

二、演唱技巧及表现形式

1.唱腔

1.1二人台的唱腔

二人台的唱腔，基本上是专剧专曲，一曲一调。根据剧情变化，演唱时用慢、中、快的三拍式速度。 二人台的唱腔有亮调、慢板、流水板、捏字板等简单的板式。

1.2黄梅戏的唱腔

黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。如《夫妻观灯》、《打猪草》等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，如《天仙配》等。

2.角色

2.1“二人台”的角色

二人台的行当早期只有一丑一旦，后东路二人台发展出小旦、彩旦、老旦、娃娃旦、小生、老生、小丑、娃娃生等，但仍以丑、旦二人演唱为主。

2.2“黄梅戏”的角色

角色行当有正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、老生、刀马旦等。

3.语言色彩

3.1二人台的语言色彩

西路二人台的声调，有阴平、阳平、上、去、入五个。东路二人台的声调，有平、上、去、入四个。唱词、数板、完场诗、道白中的“串话”，都讲究合辙押韵，因完全用当地方言，故与普通话的声韵不同。

3.2“黄梅戏”的语言色彩

黄梅戏有它自身的语言特色和各种表现技巧。黄梅戏源于民歌，也是一种说唱艺术。黄梅戏语言在生动灵活的安庆方言的优势下，同样也存在着说话位子低，声韵母偏后，喉部压力过大的弊病。

三、结论

从前面的对比可以看出，内蒙古的“二人台”和安徽的“黄梅戏”是两种不同地区不同风格的地方戏曲。但是它们存在着彼此的异同。

1.相同处

1.1“二人台”和“黄梅戏”都是以民间歌曲为题材，都是与地方小调相结合发展而来的。如“二人台”是融民歌、舞蹈、曲艺、牌子曲、戏曲等多种艺术形式于一身的综合性民间演艺品种。“黄梅戏”是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调，先于农村，后入城市，逐步形成发展起来一个剧种。

1.2“二人台”和“黄梅戏”都有各自相同的表演角色，相同的角色有生角、旦角和丑角。如“二人台”里的生角分小生和老生；旦角分小旦、彩旦、老旦和娃娃旦；丑角分小丑。“黄梅戏”里的生角分正生、小生、老生和奶生；旦角分正旦、小旦、老旦、花旦和刀马旦等。

1.3“二人台”和“黄梅戏”演唱语言都运用到了方言。如“二人台”的演唱运用内蒙古西部区的方言、山西方言、陕西方言和东北方言等；在二人台的演唱中有时也使用双语并存的方式演唱，在《风搅雪》唱段的唱词里就采用了蒙汉双语的方式交替演唱。安徽的“黄梅戏”则细致地运用了地区方言安庆话来演唱，在《女驸马》中就能体现出来。

2.不同处

2.1“二人台”和“黄梅戏”的源流不同。内蒙古的“二人台”是一种流行于内蒙古自治区中、西部地区以及山西、陕西、河北、宁夏五省区的一种具有深厚民间文化的地方小戏。安徽的“黄梅戏”最早是发源于湖北的黄梅县，后来因为当地发洪水，灾民们逃到安徽安庆地区，经过灾民的传播后与当地的民间小调相结合，发展成今天的黄梅戏。现主要流布于安徽省安庆市及其周边地区。

2.2“二人台”和“黄梅戏”的人物角色的表演形式不同。

2.2.1“二人台”里“丑”又称“滚边儿的”、“丢丑的”，“旦”又称“抹粉的”；旦角一般头载凤冠，身穿红袄绿裙；丑角载毡帽，身穿黑袄彩裤，鼻梁画一蛤蟆或蝎子图案。表演时亦说亦唱，边歌边舞。

2.2.2“黄梅戏”里正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工、重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛等。

2.3内蒙古的“二人台”和安徽的“黄梅戏”使用伴奏乐器不同。

2.3.1内蒙古“二人台”的主乐器有枚、四胡、扬琴、二胡，中胡，琵琶、笙、阮、大提琴、等乐器，使音乐的表现力更加丰富多彩。

2.3.2 安徽的“黄梅戏”以高胡为主要伴奏乐器，加以其他民族乐器和锣鼓配合，早期的黄梅戏演奏乐器有堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器。

总的来说：南方“黄梅戏”和北方“二人台”虽然是两种不同风格的戏曲，但从它们的发展历程、演唱技巧、语言表达来看，两者既有联系又有区别，存在着一定的异同之处，并非两种完全不同的艺术。虽然“二人台”和“黄梅戏”是南北两种不同的戏种，但是它们还是存在着相同的地方。

参考文献：

1、潘文格，《浅谈黄梅戏演唱中的咬字》，龙源期刊网，2010年第3期

2、贺 宇，《内蒙古二人台产生背景与社会作用的初步研究》、阴山学刊，2006年第01期

3、陈四海，《中国民族音乐概论》

4、杨 红，《当代社会变迁中的二人台研究》，中央音乐学院出版社，2006年7月1日，第12版