周密古体诗、词用韵考述

周艳萍

（温州大学 人文学院，浙江 温州 325035）

周密古体诗、词用韵考述

周艳萍

（温州大学 人文学院，浙江 温州 325035）

诗、词用韵是汉语语音史研究的宝贵资源，周密诗、词用韵前人未做过系统研究。通过穷尽考察302首周密古体诗、词，并以鲁国尧的宋代通语18部系为参照，得出周密古体诗、词韵系共16部。周密古体诗、词用韵大致符合宋代通语，同时也体现了宋末浙江吴语方音的特点。

周密；诗、词用韵；韵系；宋代通语；吴语方音

周密（1232—1298年），字公谨，号草窗、苹洲等，南宋末年雅词词派领袖、诗人兼学者，祖籍山东济南，先人因随高宗南渡，流寓吴兴（今浙江湖州）。周密生于湖州，青少年时代侍父于闽及浙之衢州、柯山、鄞江等地，宋亡前周密在浙江境内许多地方做过官。宋亡入元，他深怀遗民之痛，义不仕元，离湖州，终身寓杭。周密一生大部分时间都生活在浙江境内，可确定他以浙江吴语为主要方音。

周密著有词集《苹洲渔笛谱》，编有词集《绝妙好词》，另有笔记体史学著作《草窗旧事》《癸辛杂识》《齐东野语》等杂著数十种；诗集有《蜡屐集》《弁阳诗集》《草窗韵语》三本，前两本已佚失，唯存《草窗韵语》。《草窗韵语》收录周密诗412首，加上《武林旧事》诸书中所载，也包括待考、残缺及仅有存目者，《全宋诗》第67册共辑得周密诗437首，残句2首，存目5则；《全宋词》第4册收周密词153首。本文考察的周密古体诗以《全宋诗》为主，词则以《全宋词》为主，同时与中华书局出版的丛书集成初编《苹州渔笛谱》（知不足斋丛书本）相互参照，择善而从。现存周密古体诗149首，词153首，共393个韵段，笔者以《广韵》、平水韵系和鲁国尧的宋代通语18部系为参照，考察周密反映实际语音的古体诗、词用韵。目前，周密古体诗、词用韵尚未引起学术界的关注。

一、韵 系

根据周密古体诗、词中数韵的独用、同用情况，可将《广韵》206韵归纳为16部，部名参考鲁国尧的宋代通语18部，举平以赅上去。周密古体诗、词韵系见表1。有的韵部只有常韵或只有常韵和特韵（特韵数量极少），没有出韵，这种情况下将其独立为一部，如药铎部。若此韵部押入他部数量超过本部独用数量则将其与他部合并，如侵寻部。深、臻、梗、曾四摄舒声入韵总数71次，而侵韵系与真青部通押达24次，占总数的34%，故将侵寻部与真文部、庚青部合为一部。

表1 周密古体诗、词韵系

二、阴声韵特殊用韵

1.佳麻通押3次

[例1]五古《游法华瑶阜蜃洞以糁径杨花铺白毡点溪荷叶叠青钱分韵余既有作复各赋古诗一以纪游事》其四[1]42527：佳佳涯佳华麻花麻夸麻。

[例2]《高阳台·寄越中诸友》[2]3292：葭麻家麻遮麻斜麻沙麻华麻涯佳花麻。

[例3]《龙吟曲·赋宝山园表里画图》[2]3280：亚禡画卦挂夬写马暇禡洒蟹雅马夜禡社马。

蟹摄佳韵系之“佳涯崖罢挂画”和夬韵之“话”押入假摄是宋代通语的演变，这在宋诗、词用韵中有较多的表现[3]141。到元代《中原音韵》时期，中古佳韵系“佳涯罢画挂卦”夬“话”全部收入家麻部，不收于皆来部[4]98。周密诗、词中“佳涯画洒”四字押入家麻部，无一例押入皆来部，实际语音当转入了家麻部，是为通语演变的范畴。

2.文韵喉音三等字押入鱼模部1次

[例4]七古《荒冢谣》[1]42504：雨麌语语土姥云文古姥。

含有韵脚“云”之原句为：荒凉古径无人行，凄风尽日吹阴云。臻摄文韵“云”字处于韵脚位置，必入韵。然而，阳声韵押入阴声韵中，似有不妥。这可进一步推测因为阴阳对转关系，阳声字“云”失去了鼻音韵尾而转变成阴声字，继而押入鱼模部。由于阳声韵尾只有在鼻化或者失落的情况下，才可能与阴声韵相押。但平声押上去声，是方音因素还是其他因素导致，有待考察。

3.鱼模部押入支微部1次

[例5]《绣鸾凤花犯·赋水仙》[2]3269：泪霁意志寄寘际祭起止底霁芷止味未侣语袂祭里止。

鱼韵合口三等上声字“侣”押入支微部，是通语音变范畴。支鱼通押在赣、闽、吴地区词人中比较普遍[3]142。在北宋江西诗人用韵中，二部相叶24例[5]；宋代福建文士用韵中66例[4]179；宋代山东词人1例[6]；宋代江浙词韵中发现37例[7]；宋代江浙诗人用韵中支鱼通押250例，涉及93位诗人，基本能在现代江浙吴方言中找到语音依据[8]。这大致是因为止、遇摄出现了高元音韵母的摩擦化，而使得舌面元音[iuy]读成舌尖元音，如[i]读成[]，[y]读成[]或[][9]86。今吴语区中“除”念[dz]（临安、湖州、长兴等）、[z]（余杭）、[dz]（杭州）、[z]（嘉兴、平湖等），“主”念[ts]（余杭、湖州、长兴、温州等）、[ts]（杭州、嘉兴、平湖、缙云等）、[t ]（衢州）。“侣”字，从吕得声，今浙江许多地方“吕”字读[li]音，如湖州、余杭、富阳、平湖、汤溪、龙游、遂昌、温州等地。

4.灰韵系泰韵系合口字押入支微部9次

[例6]五古《藏书示儿》[1]42556：志志昧队对队地至柢荠细霁类至际祭识志异志智寘置志勩祭治志意志冀至睡寘刈废岁祭记志愧至弃至味未庋纸未未二至涘止嗜至废废至至义寘谓未气未踬至致至利至贵未易寘坠至世祭。

[例7]七古《醉后放歌》[1]42568：水旨桂霁睡寘志志辈队致至置志里止骑寘起至陛荠岁祭氏纸地至智寘刈废泄祭蚁寘醉至丽霁喜止珮队气未避寘至至外泰二至。

周密古体诗、词灰韵系字“在”押入皆来部1次，泰韵系合口字“外”押入皆来部1次；灰韵系字“灰昧对罪回催退辈珮”押入支微部共9次，泰韵系合口字“外会”两字押入支微部共3次。自唐代始，《广韵》的止摄与蟹摄字开始发生变化，齐韵渐渐押入止摄。到晚唐五代，在变文用韵中，灰韵系泰韵系合口字押支微部大增，计有“灰嵬捶杯罪会”六字，但同时又有“哀在”等的押入[10]。到了宋代，灰韵系泰韵系合口字押入支微部成了一种重要的语音演变现象，如山东诗韵18例[11]、福建诗韵37例[4]107、江浙诗韵28例[12]、江西诗韵16例[5]。周密诗、词用韵也不例外，入支微部的多为去声贿队泰韵字，也兼有少量灰韵平声字。

三、阳声韵特殊用韵

1.咸摄与山摄相押10次

[例8]杂古《北山四时招隐辞》其一[1]42498：兰寒岩衔关桓栾桓餐寒岏桓蕃元紞敢山山。

[例9]《木兰花慢·苏堤春晓》[2]3264：帘盐烟先园元签盐眠先匳盐鲜仙姸先輧先船仙恹艳。

[例10]《齐天乐》[2]3272：懒旱脸豏见霰靥琰蒨霰染琰变线怨愿掩琰艷艳远阮。

咸摄与山摄相押，隋代诗韵无此例[13]，唐五代北京地区诗人用韵中亦未见[14]。胡运飚指出：“山摄鼻韵尾[-n]已经和咸摄鼻韵尾[-m]合流（也许已经与它们前面的元音一起构成鼻化元音，或[-n]、[-m]尾失落，阳声韵转为阴声韵）。”[15]周密古体诗、词用韵中山摄独用24次，咸摄独用4次，二摄通押达11次，占总数的28%，咸摄各韵系韵字均有押入山摄。一般认为，咸摄韵字少，为险韵，词人往往将其与山摄相叶，因而虽然二摄合用达2 8%，但仍将二摄独立。二摄的区别在于《广韵》中咸摄有-m尾，山摄有-n尾，二摄的主元音相同或相近。《中原音韵》中山摄、咸摄的区别也在于韵尾。今浙江南部吴语区的磐安、缙云等方言里通摄部分字就保留了-m尾[9]115。

2.深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄混押

（1）臻摄押入深摄1次。

[例11]七古《程仪父求石鼓文作歌赠之》[1]42530：珍真金侵寻侵。

（2）臻摄与梗摄相押1次。

[例12]七古《拟长吉十二月乐辞》其十一[1]42512：瓶青云文。

（3）梗摄押入臻摄2次。

[例13]《清平乐》[2]3282：人真云文声清。

[例14]《梅花引·次韵篔房赋落梅》[2]3276：云文痕痕尘真零青魂魂恨恨粉吻冷梗情清人真春谆。

（4）臻摄押入梗摄13次。

[例15]《谒金门》[2]3274：定径影梗趁震静静晕问镜映尽轸稳混。

[例16]《大圣乐·次施中山蒲节韵》[2]3271：径径润稕领静镜映永梗井静影迥醒迥近隐。

（5）深摄押入梗摄1次。

[例17]《清平乐》又《杜陵春游图》[2]3282：酲清吟侵莺耕。

（6）深摄、臻摄、梗摄三摄混押15次。

[例18]《风入松·为谢省斋赋林壑清趣》[2]3279：深侵泠青根痕禽侵云文清清声清林侵。

[例19]《江城子·拟蒲江》[2]3292：明庚笙庚筝耕春谆阴侵颦真声清声清情清云文。

[例20]《东风第一枝·早春赋》[2]3267：讯震影梗静静晕文暝青醒迥沁沁引震鬓震嫩慁。

（7）梗摄、曾摄、臻摄三摄相押1次。

[例21]《踏莎行·与莫两山谭邗城旧事》[2]3293：胜证暝青冷梗俊稕顶迥醒迥。

（8）梗摄、曾摄、深摄三摄相押2次。

[例22]杂古《北山四时招隐辞》[1]42499：深侵铿耕清清寻侵稜登岑侵吟侵嵘耕缨清。

[例23]《南楼令·次陈君衡韵》又《戏次赵元父韵》[2]3283：明庚层登成清沈侵清清听青城清情清。

（9）梗摄、深摄、曾摄、臻摄四摄相押6次。

[例24]五古《伐木杂言》[1]42462：人真清清藤登阴侵任侵身真斤欣心侵精清。

[例25]《木兰花慢·南屏晚钟》[2]3265：愔侵屏清云文人真星青城清更庚轻清银真灯登存魂阴侵。

[例26]《瑞鹤仙》[2]3276：锦寝镜映凭蒸暝青青青尽轸影梗粉吻景梗晕问品寝。

《广韵》中深摄与臻摄仍是韵尾的区别，即-m、-n尾，其演变过程和结果与山咸摄大致相当。臻摄与梗摄和曾摄的区别也在韵尾，即前鼻音-n尾和后鼻音-尾之别。周密古体诗、词用韵中[-m]、[-n]、[-]已经大量混用（见表2）。由表1可知，深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄共71例，深摄独用5次，臻摄独用9次，梗摄独用1 4次，曾摄独用1次，四摄独用占总数的41%；深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄两两混用或三者、四者混用共4 2次，占总数的5 9%。周密古体诗、词深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄两两混用或三者、四者混用总数是独用总数的145%，可见，在周密古体诗、词中此四摄已经完全合并为一部即真青部。

表2 深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄独用、混用情况

与周密同时期的王沂孙、张炎词韵中也有大量[-m]、[-n]、[-]的混用，王沂孙[-m]、[-n]、[-]混用总数是独用总数的120%；张炎[-m]、[-n]、[-]两两混用和三者混用总数是独用总数的174%[15]。正如胡运飚所认为的，至十三世纪末、十四世纪初，浙南吴语深摄、臻摄、梗摄、曾摄四摄的鼻韵尾[-m]、[-n]、[-]的合流已趋于完成[15]。

今浙江吴语区古阳声字韵尾基本合流，磐安一部分通摄合口三等平声字还保留着-m尾的痕迹，如“龙”读如[laom2]、“种”读如[tsaom5]。表3为浙江吴语区14个方言点古阳声韵深摄、臻摄、曾摄、梗摄四摄韵尾情况，其中n、表示带此鼻尾，~表示鼻化，-表示无鼻尾、无鼻化[9]124[16]。

表3 浙江吴语区1 4个方言点古阳声韵深摄、臻摄、曾摄、梗摄四摄韵尾情况

四、入声韵特殊用韵

1.德职部与屋烛部相押

[例27]《踏莎行·题中仙词卷》[2]3290：玉烛屋屋北德谷屋绿烛曲烛。

[例28]《楚宫春·为洛花度无射宫》[2]3267：白陌谷屋足烛国德绿烛北德曲烛屋屋宿屋玉烛。

周密古体诗、词中德韵“国、北、卜”三字4次押入屋烛部，陌韵“白、客、磔”三字押入屋烛部，此为吴语方音体现。德韵押入屋烛部在初唐出现2例，见于张说、张柬之诗，均为“国”字押屋烛韵[17]，但李杜元白韩等盛唐、中唐诗人不见。在中唐反映西北方音的汉藏对音的材料中，“墨、北、惑、国、或”五字与屋烛同摄[18]。到宋代，德韵“北、国、墨、得”四字押屋烛部的地域非常广，涵盖了南方江东、江西，北方东部的山东等地[4]123。对于“卜”字，清代毛奇龄《西河词话》记载：“若‘北’之音‘卜’，则不特从来韵书无是读押，即从来字书亦无是转切。此吴越间乡音之误呼，而竟以入韵……”[19]至今南方方音中（如苏州、扬州、磐安、绍兴、温州）“国、北、墨、白、客”等字仍然与屋烛部字同韵。

2.月帖部与职德部相押

[例29]五古《题高彦敬山村图卷》[1]42571：嶪业雪薛折薛叶叶绝薛热薛叠帖窟没蕨月折薛惬帖樾月。

[例30]《醉落鬼·拟二隐》[2]3293：怯业揭月褶缉折薛说薛雪薛别薛蝶帖。

月帖部与职德部通押在宋代诗人用韵中比较普遍，周密古体诗、词中出现2例，均为职德部押入月帖部。周密古体诗、词入声韵部的混押体现p、t、k三个入声韵尾不再独立成部，而是相互混用。

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[责任编辑：丁治民]

Research on the Rhyme of Zhoumi’s Pre-Tang Poetry and Ci

ZHOU Yanping
(School of Humanities, Wenzhou University, Wenzhou, 325035, China)

Rhyme of poetry is an important source of Chinese pronunciation history, and the rhyme of Zhoumi’s poetry has not been studied completely up till now. Making a thorough research on 302 pre-Tang poetry with 18 Tongyu of Song Dynasty of Lu Guoyao as a reference, it is concluded that there are 16 rhythmic systems of Zhoumi’s pre-Tang poetry. The rhyme of Zhoumi’s pre-Tang poetry roughly coincides with Tongyu of Song Dynasty, besides it reflects the characteristic of Wu dialect in late Song Dynasty.

Zhoumi; Rhyme of poetry and Ci; Rhythmic system; Tongyu of Song Dynasty; Wu dialect

H113

A

1671-4326(2013)02-0071-04

2012-10-25

温州大学研究生创新基金（31606036010114）

周艳萍（1986—），女，湖南永州人，温州大学人文学院硕士研究生.