当下醴陵釉下五彩瓷在设计创新过程中面临的主要问题①

彭静昊

(湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭411201)

一

醴陵釉下五彩瓷是我国瓷器艺术中的瑰宝。醴陵釉下五彩于光绪末年创烧成功，发展到现在不过百余年，却屡获国际大奖。1915年在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上夺得最高奖更是给国家争得极大荣誉。所以在20世纪初就已经蜚声国际、享誉海内外，其发展也达到顶峰。醴陵釉下五彩瓷烧制技艺现被列入国家级非物质文化遗产名录，醴陵瓷器也被作为国家地理标志保护产品。醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体。其鲜明的美学价值、文化价值和市场价值，已引起学术界和文化产业界的广泛关注。

在国家大力提倡发展文化产业和打造本土知名品牌的大背景下，这一极具地域特色和价值的“名牌”理应获得更好的发展。但是随着当地陶瓷科研院所的没落，老牌国有瓷厂的倒闭改制，老一辈的工艺美术大师和制瓷艺人逐步退出历史舞台，醴陵釉下五彩瓷的新品研发能力出现严重不足。加之醴陵无一所陶瓷本科院校，人才的梯队建设和储备遇到危机。年轻一辈的制瓷艺人缺乏系统的理论指导和实践的历练，人才面临青黄不接的窘境。后备人才的严重不足是导致了今天的釉下五彩瓷新品开发和设计创新方面出现诸多问题的主要原因，具体说来有三大主要问题。

二

醴陵釉下五彩瓷的产品开发缺乏创新，立意、构图、用色、器型和装饰手法千人一面，同质化现象严重。最主要的原因就是市场竞争日趋激烈，生产什么完全受制于市场的反应。各厂区和瓷艺工作室都更注重时效性，出于成本考虑都希望时间短见效快。哪个器型和花面的品种在短期内能够获利就大量复制再复制。加上新品研发出来以后制瓷艺人对知识产权的保护意识淡薄，使得相互抄袭“借鉴”流行器型和花面成为行业潜规则。长此以往就使得那些原本有一定研发能力的制瓷艺人就更不愿意在设计创新和新品的研发上花大力气，创新的积极性和动力被“拿来主义”严重挫伤。久而久之自然就形成恶性循环了。同质化严重还有一个主要原因是制作工艺的单一。绝大部分作品从绘制的表现手法上看都是采用“双勾分水”这一“最具代表性的醴陵釉下五彩瓷特色”工艺，不分器型，不分题材，不分立意。使得这一醴陵釉下五彩瓷所独有的工艺到了被“滥用”的地步。近年来的醴陵釉下五彩瓷新品最大的毛病就是图案化、平面化、程式化。器型老旧、传统题材的选择上主要以花鸟为主，鲜有人物或山水题材。就更别说广泛应用现代设计中常用的抽象图形等视觉元素了。装饰手法上的单调，加上在虚实和气韵的把握能力上的欠缺，使得很多新品看起来更像是画在瓷胎上的图案习作而已。与传统表现手法上具有的绘画性、层次感、多样性大相径庭。清末民初生产的醴陵釉下五彩瓷呈现的面貌是多样化的:釉下青花、釉下五彩镂空瓷等;花鸟题材、人物题材、山水题材;或工笔、写意，或兼工带写的绘制手法，让观者觉得鲜活生动，目不暇接。材料和工艺只是工具和方法，并不是意味着全部，“双勾分水”也不是醴陵釉下五彩瓷在绘制时唯一能采用的表现手法。装饰手法和制作工艺的单一自然会有问题。当下的醴陵釉下五彩瓷所呈现出来的“雷同”面貌留给受众的第一印象当然就是品种单一，艺韵鲜有而匠气十足。

三

制瓷艺人盲目地求新求变，在新品开发中没有很好地把握住醴陵釉下五彩瓷的审美特质，完全背离了传统醴陵釉下五彩瓷的很多审美取向，把其他窑口瓷品的一些美学特点或烧制工艺手法生硬地嫁接过来，并美其名曰“与时俱进，设计创新”。殊不知却使得这些醴陵五彩瓷新品变得不伦不类——使得原来的“高雅瓷”“文人瓷”变成艳俗之大路货!市面上的一些新品就给人“四不像”的感觉，从装饰构图上看，醴陵釉下五彩瓷的装饰构图疏密有致、纹样变化多样，其显著特点便是图案简洁，结构朴实严谨。但现在很多五彩瓷新品在画面构图上就十分繁杂，纹样造型却是松散生硬。特别是一些礼品瓷，为了迎合买主的喜好——“要喜庆、要有气势、要富贵华丽、要寓意吉祥”，居然就使用一些不适合醴陵瓷的“传统吉祥图案”和器型施以十分艳丽的色彩，其形色的搭配艳俗无比。已然完全背离了醴陵釉下五彩瓷含蓄、雅致、温润的主要特点。整体效果上的张扬、做作、恶俗，想必会让陶瓷界的理论家们捶胸顿足，为了逐利而忘本变种难道不是自毁声誉、舍本逐末吗?传统的烧制工艺和审美特质早已被理论界公认为醴陵五彩瓷的精髓、灵魂，已然深嵌于其遗传基因序列中，这些艺术特质理应是醴陵釉下五彩瓷的防伪码和身份证，是谓血统!

四

烧制工艺不严谨，导致瓷品质量下降、鱼龙混杂。传统醴陵釉下五彩瓷在烧制工艺上要求极其苛刻，例如:在瓷泥的配料和加工上、色料的配方和研磨工艺上、混合色料所用茶水的水质上、上釉的工艺及烧制的时间和温度上等等。部分厂区和瓷艺工作室为追求效率、利益最大化，在有些工序上没有严格遵循传统，没有严把质量关。具体来说工艺上的不讲究使得很多瓷品出现如下一些显而易见的问题:色料发色效果不佳，釉面光洁度不够，瓷器胎质白度不够，甚至出现杂质。这些都严重影响当代醴陵釉下五彩瓷的视觉效果和艺术品质。对传统醴陵釉下五彩瓷经过这么多年的潜心发展所形成的审美特质也是一种扭曲和损害。

五

醴陵釉下五彩瓷行业存在喜好利用名人效应、一味崇拜名家的风气。也不管对方对醴陵瓷了解与否，花重金盲目从全国各地请来一些知名画家到醴陵搞瓷艺创作，本意是想借名家及其专业水平提升质量打造精品。但还是有相当一部分知名画家对醴陵瓷的核心艺术理念和特质了解不透彻，只是将个人喜好的题材和表现手法换种工具材料用在五彩瓷这个载体上，创作出来的作品实则与醴陵釉下五彩瓷的美学特质严重不符，进而模糊受众的原有认知，不但不能起到将其发扬光大的作用，反而会起到误导的作用。虽然创作出来的大部分陶瓷作品用到了传统的材料和工艺，可能部分体现了“醴陵釉下五彩”瓷的特点。但是，要和真正的醴陵本土的工艺美术大师作品比还是有很大差距的。北京故宫博物院的研究员，中国古陶瓷研究协会的秘书长王莉英教授在一次研讨会上就曾一针见血的指出过:“‘淡雅’是醴陵釉下五彩瓷显著的特点之一，一些创作者或工艺师为了有所突破，有所创新，而把釉下五彩瓷最基本的特点忘掉了。他们运用一些很深的颜色，很重的笔触画在高白瓷上，简直就是破坏了醴陵釉下五彩瓷的雅致之感。他们偏离了航道，完全忘记了传统。”作为一名创作者，必然是肩负着承前启后的历史责任的。“本地高素质人才”如何培养是亟待解决的问题，也是重中之重。所以盲目的请来“名家”制瓷是一种短视行为，短期内可能有经济效益，长远来看损害的是醴陵釉下五彩瓷的根基和声誉。只有对醴陵釉下五彩瓷的传统材料工艺十分熟悉同时又能很好的把握住醴陵釉下五彩瓷的艺术特质的艺术家才能真正的创作出极具美学价值和市场价值的艺术瓷。也只有具有这些素质的制瓷艺人才能很好的把握住方向，而不是走弯路开倒车，才能做到醴陵釉下五彩瓷真正意义上的传承与创新。

六

上述问题会导致醴陵釉下五彩瓷这一原本极具湖湘地域特色之品牌定位模糊、附加值偏低，醴陵釉下五彩瓷会越来越丧失活力，严重有损于醴陵釉下五彩瓷的声誉，如果长此以往只会使这块“金字招牌”黯然失色。有感于此，笔者觉得作为一个土生土长的醴陵人，有责任发出自己的声音。我辈必须要重视理论对实践创新的指导性作用，要在继承传统之精髓的基础上求新求变求发展，面向当前的文化产业政策、文化消费市场，结合新型烧制工艺，主要从装饰手法和器型设计两方面进行革新，不能盲目，更不能迷失。“醴陵釉下五彩”的设计创新之路还有很长的路要走，它需要我们去研究、探索，我辈有责任找到属于自己的设计创新之路。醴陵釉下五彩瓷的主要美学特质是要继承的，并要视为醴陵釉下五彩瓷设计创新中的核心艺术价值理念。在这基础上创作出既符合市场需求同时反应时代的作品。重现醴陵釉下五彩瓷的辉煌，将这一民族瑰宝保护好，并将其发扬光大，这就是当下制瓷艺人义不容辞的责任和历史使命。

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