《呼啸山庄》中悬念与人物性格和情节的关系

杨春会，于 馨

(大连医科大学 外语教研部，辽宁 大连 116044)

一、引 言

悬念是文学作品中引人入胜的艺术手法，也是构成作品的戏剧效果和艺术魅力的重要因素之一。在运用悬念技巧时，首先要明确构成悬念的基础是人物的性格，悬念必须符合矛盾冲突过程的人物性格矛盾，符合具体的戏剧情景中人物性格发展逻辑，并为人物性格所制约。悬念的设置和释放，使小说的情节更加曲折、更加复杂，是形成情节的关键。情节逆转符合生活的逻辑，人物性格决定人物命运，性格推动情节发展，主人公性格的基调、性格的发展是小说情节逆转的必然。正如李渔所说，情节的发展要善于在“山穷水尽之处，偏宜突起波澜，或者先惊后喜，或始疑而终信。或喜极信极而反致惊疑，务使一折之中七情具备”［1］。《呼啸山庄》的悬念设置与人物性格和故事情节有着紧密的联系。

二、悬念与人物性格

在《呼啸山庄》中，最突出的人物是双眉漆黑的希刺克利夫，他举止粗暴，言谈咄咄逼人。由于他是呼啸山庄老主人恩萧先生收养的一个城市的弃儿，童年时期他是一个受欺压的、值得同情的孤儿。受到凌辱践踏，他只能在心底里咒骂，却不能用语言行动宣泄心中的积怨。这样的环境，造成了他沉郁、坚韧、忍耐、强硬、粗暴和复仇的个性特征。用丁耐莉的话说，他小时候“看来是一个忧郁的、能忍耐的孩子，也许是由于受尽虐待而变得顽强了。他能忍受辛德雷的拳头，眼都不眨一下，也不掉一滴眼泪。我掐他，他也只是吸一口气，张大双眼，好像是他偶然伤害了自己，谁也不能怪似的”［2］39。老恩萧先生宠爱他，但是希刺克利夫“的确很少拿这类风波去告状，我真的以为他是个没有报仇心的人。我是完全受骗了，以后你就会知道的”［2］40。依据希刺克利夫这样一个不反抗能够忍受的性格，他到底会不会去报复欺负过他的人们呢?这样产生的悬念非常符合这个矛盾冲突中的人物性格。

小说的第二十章里，希刺克利夫与儿子小林顿第一次会面，“希刺克利夫盯着他的儿子，盯得他儿子慌张打颤，他发出一声嘲弄的笑声”。小林顿“还不大相信这个令人生畏的陌生人就是他的父亲”。希刺克利夫，伸出一只手来，粗野地把他拉到他两膝中间，然后扳起他的下巴使他的头抬起来。他说:“告诉你吧，你是我的儿子;你母亲是一个极坏的贱人，竟让你不知道你有个什么样的父亲。现在，不要畏缩，不要脸红!不过倒也可以看出你的血总算不是白色的。”［2］203这里一丝一毫的骨肉之情都没有，只有赤裸裸的毫不掩饰的嫌恶。因为希刺克利夫的性格中具有“残酷的、恶魔般的”一面，他刻意复仇的心理暴露无遗。读者不禁产生悬念，吞没了辛德莱的财产，逼迫得辛德莱落魄而死，又疯狂迫害折磨妻子伊莎贝拉的人，会是个怎样的父亲呢?他会怎样对待有着林顿血统的儿子呢?此时不禁让读者为那位娇生惯养的、心惊胆战的、苍白瘦弱的，只有在受到惊吓时脸蛋上才会浮现出血色来的“小东西”的未来在父亲身边的生活状况担忧。

埃德加·林顿富有、俊秀、衣着体面、举止优雅、性情温柔，但是从小被娇生惯养，感情脆弱。当希刺克利夫失踪三年后，回到山庄，得知凯瑟琳嫁给了埃德加·林顿后，不顾警告执意去见凯瑟琳·林顿夫人。埃德加知道后会有什么样的反应?他能够阻挡自己任性的夫人吗?他能够抵挡住希刺克利夫近乎于野性的、鲁莽的，甚至是霸道的、轻视的举止吗?他们不止一次地会面会给林顿的家庭带来怎样的后果?会给体弱的凯瑟琳带来怎样的影响?这些都是读者特别想要了解的。读者的悬念全都源于埃德加“生性的软弱”，以及希刺克利夫“生性的恶劣”。这些悬念完全是在鲜明的人物性格冲突中产生的，人物性格越是鲜明，矛盾冲突也就越尖锐，产生的悬念也就越强烈，也由此推动了故事情节的发展。

三、悬念与故事情节

故事情节不仅是作品的形式因素，也是构成作品基本内容的重要因素。它是人物关系的总和，是人物性格发展的历史，也就是说小说的情节在故事中是形式和内容的统一。情节是作家进行艺术构思和艺术处理的结果。而悬念是故事情节中一种引人入胜的艺术手法，也是构成作品的戏剧效果和艺术魅力的重要因素之一。构成悬念的基础是人物的性格，悬念的运用必须要符合矛盾冲突中人物性格的矛盾，要符合具体的故事情境中的人物性格发展逻辑，并为人物的性格所制约。人物的性格是推动情节发展的动力，而情节是依据性格而设定，悬念则引导情节进一步地深入发展。

童年时代的希刺克利夫，生活在远离文明的呼啸山庄里，有着愤世嫉俗的不平之气和被压迫者的叛逆精神。读者到此非常地同情他，担心他会不会在压抑下生存下去。他偶然发现了凯瑟琳的虚荣心后，便毫不乞求，毅然出走了。但三年后他神奇地回来了，“他已经长成了一个高高的、强壮的、身材很好的人”［2］167，仪表堂堂。表情上和神色上都比林顿先生老成果断多了:那副面容看来很有才智，眉宇间潜藏着野性，眼睛里充满着被克制住的火焰。他的举止简直是庄重，不带一点粗野，然而严峻有余，文雅不足。这样人物的性格就有了变化，希刺克利夫性格的另一面随着他一步一步地实现着自己的复仇阴谋计划逐渐地展露在读者的面前。希刺克利夫的性格变化，在制造了相应悬念的同时，也带动了故事情节向前发展。希刺克利夫之所以在小说中是给人留下印象最深的形象，与他性格特点所产生的悬念魅力分不开。他爱得发狂，也恨得发狂。在他的感情世界里“爱”和“恨”这两个极端并存，不是发狂的恋人就是疯狂的暴君。凯瑟琳的爱情使他有了一线光明，有了“活下去、便有希望”的勇气和信心，但是森严的等级制度，以金钱和权势为中心的人间关系却把他们的距离拉得很远。他们能够结合吗?能够亲近吗?他会采取何种态度来对待他们那喷薄欲出的真情?凯瑟琳是他一生的精神支柱，当她病危时，希刺克利夫撕心裂肺、痛断肝肠，向她狂乱地诉说道:“——你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢?你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂?我没有一句安慰的话。这是你应得的。你害死了你自己”。“我的吻和眼泪要摧残你——要诅咒你。你爱过我——那么你有什么权利离开我呢?有什么权利——回答我——对林顿存那种可怜的幻想?”“因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我们分开，而你，却出于你自己的心意，这样作了。我没有弄碎你的心——是你弄碎了的;而在弄碎它的时候，你把我的心也弄碎了。因为我是强壮的，对于我就格外苦。我还要活吗?那将是什么样的生活，当你——”“我饶恕你对我作过的事。我害了我爱的人——可是害了你的人呢?我又怎么能够饶恕他?”［2］255凯瑟琳长眠九泉了，希刺克利夫变成一个绝望的恋人，他带着可怕的激动喊着，“愿她在苦痛中醒来!”“我只要做一个祷告——我要重复地说，直到我的舌头僵硬——凯瑟琳·恩萧，只要在我还活着的时候;愿你也不得安息!你说我害了你——那么，缠着我吧!被害的人是缠着他的凶手的。我相信——我知道鬼魂是在人世间漫游的。那就永远跟着我——采取任何形式——把我逼疯吧!只要别把我撇在这个深渊里，这儿我找不到你!啊，上帝!真是没法说呀!没有我的生命，我不能活下去!没有我的灵魂，我不能活下去啊!”［2］267希刺克利夫如此强烈的爱情震撼着读者的心灵，由此性格而产生的感染力量使得这时的悬念变得更加令读者揪心。

希刺克利夫性格如此强烈的反差变化交替出现在读者的面前，读者既同情他的内心深处的地狱一般的痛苦，也会谴责他令人发指的暴行。在成为呼啸山庄和画眉田庄的主人后，随着人物关系的变化，以这样的人物性格作为结扣编织的悬念网，大大地增强了读者对于各类人物命运的关心。这样依照性格而设定的情节，增强了读者的悬念感，悬念也引导情节再发展，使得故事情节越来越紧张，无疑也吸引了广大读者的兴趣，推动引导着读者不断向前。内心如此的痛苦会减弱或改变希刺克利夫的复仇行动吗?希刺克利夫会罢手吗?

从情节上说，《呼啸山庄》作为彻头彻尾的大悲剧，令人透骨地冷，钻心地寒，一幕幕漆黑的凄凉，浓得无法融化。作为小说，呼啸山庄的凄厉令读者震撼，给读者强烈的悬念感。虽然是古典小说，却无意中迎合了现代人的口味。情节是性格的历史，女作家艾米莉将性格当做核心，将小说人物的塑造、性格的刻画放在首位，利用小说内在结构的多种矛盾、多条线索，互相交织、纵横交错而又相互制约，构成“网状”结构。作家努力发掘人物的心灵，关注特殊环境中人物感觉的变异、情感的体验、心灵的震颤。从自己的切身体验出发，笔下的人物表现了在不同时空背景下的自我冲突及相互间的交锋。

德国的著名剧作家、小说家古斯塔夫·弗莱塔克在谈到戏剧创作中情节一致性的要求时说:“后面的事件是作为前述原因的效果，从前面的事件中演绎出来的。成为主因的事件可能是各种事件的合乎逻辑的原因，而新出现的事件则被理解为前面情节的可能的众皆理解的结果;或者发生影响的事件是已经被表现过的人物的一种众皆理解的特殊性。即使在剧情发展的过程中，不可避免地有新的事件横插进来，甚至是出乎观众意料的事件，那么，这些事件也必须通过前面的事件，不露痕迹地，然而完完全全地予以说明。”［3］

因此出人意料、在人意中，善于通过突然转折来提出悬念，在情节上作出突如其来的一次重大转折，就会使小说进入扑朔迷离的境界，令人欲罢而不能。小说中合乎情理的荒诞离奇情节，会大大增强读者的好奇心理，增加作品的吸引力。人物命运的突变在作品中往往会在情节发展过程中，故事矛盾冲突发展到顶点、高峰时出现，也就是情节高潮时出现，也是决定人物命运和前途的关键时刻，此时主要的冲突或困难、主要人物的性格、主题思想等都已得到了最充分、最集中的展现，因此也是揭开悬念的最好时机。

凯瑟琳的举棋不定，充满矛盾的心理斗争，都是符合她的性格发展的，也驱使着读者读下去。她渴望自己的灵魂能尽快摆脱这个尘俗的世界，在死亡中得到升华，获得自由。然而在她临终时她尽了做妻子的最后责任:给丈夫留下了一个世上最可爱的女孩——小凯蒂。小说还没有写到一半，女主人公就去世了，还留下一个那么可爱的孩子，于是自然留给读者又一个悬念。如此依照人物的性格而设置的故事情节，如此在读者心中产生的一个又一个悬念，又引导着故事的情节不断地发展。这是任何小说里都见不到的极不寻常的特色，使读者欲罢不能，也给读者留下了极大的想象空间。

四、结 语

在《呼啸山庄》中，悬念是通过情节的变化、人物关系的变化以及人物的心理状态变化造成的，所以产生的悬念符合人物性格的发展逻辑。在如此错综复杂的网状悬念结构中，人物性格就成为编织网络的结扣。人物性格中的激情推动着故事情节发展，人物性格的激情越是强烈，悬念的结扣越是牢靠，故事情节的发展也就越来越紧张。也可以说是人物的激情使得网状悬念的力度增强，从而造成情节发展的压力和动力。这也正是《呼啸山庄》作品中悬念的魅力所在。

［1］绿影.话剧创作之三:戏剧结构安排［EB/OL］.［2012－11－18］.http://www.modernchinese.org/write.

［2］勃朗特.呼啸山庄［M］.杨 苡，译.南京:译林出版社，2001.

［3］弗莱塔克.论戏剧情节［M］.张玉书，译.上海:上海译文出版社，1981:20.