木版年画造型探究

赖雪梅

【摘要】木版年画的创作者们以其特有的造型观念、视觉思维、审美意趣和创造方法，自然构成了一个民间独立的造型艺术体系。本文从视觉思维和理念出发，对木版年画造型法则作透视性分析，剖析木版年画造型思维、观念，表现出集体意象的个性特征。

【关键词】造型；深入物象内部；主题形象展开

年画是我国特有的一种古老民间艺术，是中国民间美术中的一个艺术门类，年画相传始于唐代，发展到宋代才普遍流行开来。民间年画历史源远流长，通俗普及，产地分布广泛，而且拥有大量的读者，有过颇为兴盛的发展。年画产生于民间，因此它有着广泛的群众基础，代表了广大民众的审美观，它的普遍特点是单纯、明快、色彩鲜艳，且多用原色平涂，富于装饰性。对木版年画造型的研究应回归于民间美术这一个大环境中，透过丰富多彩的表层挖掘出它的内在规律和特征。

一、主题形象展开造型法

真正的艺术在任何时候都满足了一种深层的心理需要，而不是满足了那种纯粹的模仿本能，即对仿造自然原型的游戏式的愉悦。有经验的木版年创作者师，具备即兴创作的能力，平时总是“成竹在胸”，一旦遭遇激情，便能勾起创作的灵感，表现出自由自在的创作心绪和无拘无束的创作方法。这种造型方法，一般不强调作画前的设计和运筹，而是发挥创作过程中对主题形象的畅想，渐次推出与主题相关联的形象。吕胜中先生将这样一种造型方法称之为“信天游”的手法。

“信天游”的造型方法在中国剪纸中得到了极好的体现，但对木板年画进行了深入了研究之后，就能发现也存在这样一种造型方法，如桃花坞木版年画《八仙庆寿》、《天官赐福》、《猫碟富贵蚕花茂盛》、《赐福财神图》、《天师镇宅》就是运用此类造型方法进行创作的代表作。年画《猫碟富贵蚕花茂盛》中，主题物是两只造型生动的猫，一只背部拱起，一只身体前扑，创作者在确定画面主要形象后，便以此为中心向四周扩散，在四周的空白处绘制了花、草、蝴蝶等物体，从而达到既突出形象又兼顾次要形象的“宾主分明”的效果。又如年画《天使镇宅》，主体画面为天使钟馗骑坐老虎上，威风凛凛，创作者在完成了主体物的创作后，将蝎子、蛇、壁虎、蜈蚣、蟾蜍五毒进行位置上的随意摆放，五毒的大小全不顾其比例关系，蛇缠绕在蟾蜍身上，蜘蛛凭空的吊在了画面的右上角，有趣的是在画面的左上角还添加了一只形态可掬的小老虎，嘴里衔着天师的武器，创作者在创作是忽略生活原型的合理性，奇异的、夸张的与变形的民间理念一齐体现于画面。

二、适性造型法

适性造型法是中国木版年画中很常见的一种造型方法。由于实用于民间美术的主要目的，民间美术家出于民俗实用需要，在某种条件限制画面的范围内，发挥着自己的创造力，使限制为表现提供了创造性的作用，从而，适应中造型，造型中适应，这种民间艺术中的独特创作方法，又被称之为“适合纹样造型”。

适形造型是形象思维的一个重要环节，它好像是一种无规律的规律，制约着创作中造型和构图的产生。民间美术家们通过民俗实用活动实践，逐步驾轻就熟地掌握这一造型方法，并将自己的内心世界、想象力以及理想中的一切形象都借其得以充分的表达。他们善于利用任意一点、一线、一面、一体于手中，因形而制形，派生出无数艺术性。

1、以图像适合图形

“图案的变化还有另一个更为重要的的原因，在无论任何装饰图案都必须安排在一定的面积里的情况下，工匠往往不愿意由于面积的限制而把自己画好的图案切掉某部分，而喜欢把图案加以变化，尽可能把它装在限定的框框里。例如，画一只展翅的鸟需占一个方形面积，但如果装饰的面积是窄长形的，那么工匠就会把鸟的躯体和头弯过来并把双翅的形状加以变化，从而把整个图案挤进规定的空间里。亨利，鲍尔弗指出，中国的一个锦带上变化了的蝙蝠形象即其一例”。

桃花坞木版年画《丰收》、《麒麟送子》以及灯画系列，是运用此种造型方法的代表作。灯画是民间大众喜欢挂在大门前一方灯，灯上有画，照明且好看，内容丰富多彩，有戏剧人物、历史故事、吉祥物等。将灯画平铺则是一个圆形的外形轮廓，这就要求创作者在限定的圆形中完成创作，可以说是提高了创作的难度，但年画的创作者们并不是简单的在四四方方的年画中截出一个圆形，而是依照圆形重新创作。年画《麒麟送子》外形轮廓为梅花形状。

2、形与形的适合与新生

这是一种比较特殊的适形造型方法，它通过形与形之间的相互重合、相互适应、相互因借，从而构成一种全新的形象。如同化学反应一般，两种以上不同元素的化合，产生出一种新的物质形态。最典型应用形与形的适合与新生造型法的要数“字里藏画”造型了，桃花坞木版年画《群仙祝寿图》是应用此类造型方法进行创作的典型代表作。创作者将文字图形化，以“夀”字的外形作为整幅作品的外形轮廓，将画面看成一个独立的舞台，使其自然而然地构成一个没有边框的边框，背景统一为青蓝色，应用阶梯式的构图方法，在“夀”字每笔笔画链接处的较大面积处绘制主体物八仙，保证了每一个人物的完整性，人物安排紧凑而有序，神态各异，性格风貌跃然纸上。笔画的左右两侧端绘制的是动物、植物等次要的物体，两端绘制的物体大多呈现内拱的动势，形成了强烈的两端物体向中间集中的视觉效果。这在一般倾向写实风格的绘画中，常常需要有一个画框把它收缩住，而桃花坞木板年画中则可以通过完整形象的巧妙组合，达到集中、内向、充实、饱满的艺术效果。

还有用吉祥人物、花鸟组成的《福》字，在二维的平面空间上面创作出了空间层次感。这种形中有形的年画“图喜庆”、“有看头”，因成为了久盛不衰的传统题材。

适形造型作为一种装饰依附于造型表层，其美感具有多样性和综合性，有造型的美，又有装饰的美。形必有饰，饰必适形。两者相辅相成，构成主体。诚然，任何艺术都有他的限制，真正的装饰艺术家都能主动接受限制、掌握限制、利用限制，寓独创于限制中，化限制为创作进入自由王国的飞翔翅膀，将理想中的一切美好形象能借助它得以充分地表达。

木版年画的创作思维方法，是劳动群众在历史发展过程中，保留和应用了原始思维的认识方法，在表现认识自然、社会生活方面，拥有很多独特的概念和理解形式。我们学习和研究桃花坞木版年画，对于发展新的艺术、弘扬中华民族的传统文化艺术有着重要的意义。