《幸福额度》：拜金时代的爱情童话

■ 王文斌

《幸福额度》可以说是近来中国都市时尚爱情喜剧电影中最出彩的一部，在去年新片扎堆、竞争激烈的“秋季档”中取得了不俗的成绩，上映两周票房就已累积近3000万。它的聪明之处在于，在一个消费主义至上、“富二代”和“小三”成为热门词汇的年代里，抓住了“拜金”这一最突出的社会、爱情现象，最讨巧地贴近了时代，贴近大众，相较于那些单纯的都市爱情故事，它具有着更鲜明的时代特征和现实意义；同时，巧妙地规避了一种对“拜金主义”的批判现实主义立场及其可能带来的道德审判意味，以一种轻松、幽默的“小清新”方式回归了理想主义的爱情童话，对所有问题予以象征性的解决，满足了观众心底的“真爱”向往。

《幸福额度》是怎样在“都市时尚爱情片”（代表作如《非常完美》、《杜拉拉升职记》等）这一近几年来风靡中国银幕的电影类型中脱颖而出的呢？其奥秘在于，它是一个被一件时尚、抢眼的商业外衣包装起来的文艺小清新爱情故事，一个打着“拜金”旗号的爱情童话，简单讲，“文艺内核+商业外衣”是其制胜的法宝。据此，《幸福额度》完成了国产时尚爱情片的一次较成功的类型探索。

一、内核：爱情主题的双重论证

爱情电影作为最重要的电影类型之一，本身包含着诸多的亚类型，如青春纯爱片、浪漫喜剧片、言情悲剧片等。但是，所有爱情电影的总命题通常只有一个：“真爱至上”。在“真爱至上”这个总命题下，可以蕴含一系列子命题：“爱情高于阶级”（如美国影片《爱情故事》所表现的）、“爱情高于种族”（如美国影片《猜猜谁来吃晚餐》所表现的）、“爱情高于性别”（如美国影片《断臂山》所表现的）等等。《幸福额度》的主题一目了然：“爱情大于金钱”，或者说，影片的主要矛盾就是表现爱情与金钱之间的激烈较量，表现当代都市女性如何在物质与真爱之间进行抉择。显然，“爱情大于金钱”这一存在于古今中外的主题并非《幸福额度》所独有（虽然它在当下崇尚“物质至上”的中国社会中具有更强的现实针对性），仅就电影领域而言，就有许多中外爱情电影或非爱情电影或多或少地指涉了它。例如，影片《泰坦尼克号》中的女主人公罗丝就选择放弃富有的男友而爱上穷小子杰克，演绎了一场荡气回肠的爱情悲剧。因此可以说，《幸福额度》在对时尚爱情电影的类型创新上面临着不小的困难。

《幸福额度》的别出心裁之处，在于对“真爱至上”这一主题的“双重论证”：一、在穷人的世界里，“金钱至上”的爱情观是错误的；二、在富人的世界里，“金钱至上”的爱情观同样是错误的。从叙事层面讲，这一“双重论证”是由莫晓青、李晓红这一对双胞胎姐妹的双线并置情节结构来完成的。影片中妹妹莫晓青单纯、朴素、善良，崇尚真爱，与相识十年的草根男友姜成过着平淡的日子，在姜成冒失地将房子抵押给一个损友后，二人的感情陷入了危机。姐姐李晓红时尚、性感，信奉“一个男人的价值取决于他的信用卡额度”，擅长周旋于众“金卡”男人之间，并与自己的上司、一个已婚男人史康纠缠了十年。在李晓红的怂恿和撮合下，青年小开沈涛对晓青展开了热烈追求，而晓红也迎来了另一个追求者、富二代张泉。在经历了一系列情感纠葛之后，晓红最终选择了结束与史康的不正当关系，与自己相爱的人张泉举行婚礼。婚礼上，晓青也拒绝了沈涛的求婚，追回了即将离开的姜成，重新回归到属于自己的平淡、幸福生活，最终姐妹俩都找到了自己的爱情和幸福。影片大量运用平行剪辑的手法，展现姐妹俩从小到大在不同爱情观和价值观指引下的差异生活，展现她们各自的爱情烦恼、在金钱面前的短暂迷失、以及最终的返璞归真。在最初的剧本中，故事的两位女主人公原本是闺密，后来才被改变为双胞胎姐妹。这种由闺密到双胞胎姐妹的人物关系变化，除了加强林志玲戏份、为她量身打造角色的商业考虑外，另一个明显意图即是刻意加强两种爱情观和价值观之间的“对比”意味，达到一种完美的“双重论证”，以此来提升对影片主题的支撑力度，凸显“真爱至上”的价值观念。

在金钱至上、情感贬值的今天，金钱早已成为很多年轻人决定婚姻问题的关键甚至唯一考量因素。但《幸福额度》却告诉我们，无论穷人抑或富人，金钱都不是决定他们幸福与否的依据。影片中，无论是“真爱女”晓青，还是“拜金女”晓红，最终都选择了与相爱的人在一起，起初两种截然对立、水火不容的爱情观最后都导向了同一个结局。通过运用这一“双重论证”，《幸福额度》比其它都市爱情电影更有力、更令人信服地阐释了“真爱至上”这一主题，更好地回答了“什么是幸福”及“如何追求幸福”这些根本性的现实人生问题，从而更好地满足了每一个观众内心对幸福的渴望，坚定了他们对真爱的信仰，实现了一部爱情喜剧片的伦理和教化功能。

从这个意义上讲，《幸福额度》是一部当之无愧的“女性情感教科书”，它传达给现代都市女性大量正面的价值观和爱情观：“女人要懂得爱自己，才会有人爱”，“穿衣服给你的对象看，要性感。穿衣服给你对象的母亲看，要感性”，“爱钱，耍诈，说个谎，这些都不是什么大错。女人最大的错误，就是去嫁一个自己不爱的人”，“是王子还是房子，是幸福还是衣服，不管未来的选择是什么，面对你想要的幸福，你都要不惜一切代价，拼尽全力去争取”……影片导演陈正道凭借台湾导演特有的细腻手法，以一个男人的视角深入到都市女人的内心情感世界，把女人在面临情感选择时的痛苦纠结表现得十分到位，让都市女性在看完电影后与影片女主角感同身受，产生共鸣。陈正道说：“我觉得女人很多时候都不是很了解自己，更加不明确自己的选择。我希望《幸福额度》这部电影可以带给女人们一些情感方面很重要的经验”，“其实每一个女人都是一本好书，她需要你仔细研读、用心感受。看《幸福额度》就是你读懂女人这本好书的一个捷径”。总之，通过“双重论证”的《幸福额度》，拥有着绝对正面的爱情观念和价值取向，这与它的“拜金”外表恰好截然相反。

二、外衣：市场主导的商业策略

与影片内在价值观的正统（现实主义的主题，正面的道德倾向）相反，《幸福额度》在外表上却披上了一件制作精良、剪裁得体的“商业外衣”：它成功地号准了市场脉搏，找到了商业热点，最大化地迎合了市场需求。可以说，《幸福额度》是文艺片与商业片的完美结合。

首先，“欲扬先抑”的宣传策略。如前所述，《幸福额度》的主题依然是“真爱至上”，但为了使自身能够区别于其它同类型题材电影，在对手林立的都市爱情喜剧片阵营中脱颖而出，发行团队选择了“欲扬先抑”的宣传策略，即刻意强调影片的“拜金主义”成分。影片的一张宣传海报中，女主角林志玲穿着各款不同的时尚服装，在试衣室中摆着造型，整个画面宛如中国版的《穿普拉达的女王》，奢华气息十足。此外影片运用了许多赚人眼球的宣传口号：“让银行帮你选男人”、“一个男人的价值取决于他的信用卡额度”、“金秋十月，拜金无罪”，做足了噱头。在影片的多个画面中，如当晓青走进晓红的储衣间时，在每一件衣物上面都出现了用动画的金钱符号“￥”和“$”来标志的不菲价格，以此暗喻世间的一切其实都只是“$”后的不同数字额度而已，金钱已经成为衡量一切的尺度，则更是将影片的拜金气息渲染到极致。因此，在消费主义至上，“物质”和“经济”成为整个中国社会中心话题的今天，《幸福额度》自然比同时期上映的其它都市爱情片（如《与时尚同居》）更容易造成话题效应，更容易吸引观众走进影院观看。从这个角度看，《幸福额度》就是一个时尚、前卫外衣下包裹着的传统故事，一个“拜金时代的爱情童话”。

其次，“小清新”的轻喜剧风格。在现实主义传统强大的中国，“拜金”、“小三”这些时下最热门的社会现象，在影视剧中往往以一种严肃的现实主义方式被表现出来，如轰动一时的电视剧《蜗居》等。《幸福额度》出于市场和商业考虑，以一种理想化的方式处理这些矛盾，取得了预期的效果。影片中，李晓红与有妇之夫史康有染，原本是一个不折不扣的“小三”。但影片为了淡化了她的“小三”身份，使史康的原配夫人根本未出场，从而将“小三”有可能给原配家庭关系带来的冲击和伤害消减为零，这十分类似于影片《无人驾驶》中高圆圆饰演的小三肖云与尤勇饰演的老郭最终结为夫妻的浪漫故事。可见，与《蜗居》等直面小三问题的现实主义立场及其带来的强烈社会讨论效应相比，影片的处理方式是十足理想化和喜剧化的。

就爱情电影而言，催人泪下的爱情悲剧固然也有可能票房大卖（如《泰坦尼克号》），但轻松幽默的“小清新”式爱情轻喜剧在消费主义、娱乐主义成为文化主流的当下中国无疑具有更广阔的市场前景。对于时下的中国喜剧电影而言，有没有“笑点”、隔多长时间有“笑点”是决定其影片票房成功与否的关键。《幸福额度》的“笑点”是十分丰富的，剧中的姜成、沈涛及姜成的损友李孟等人都带有强烈的喜剧色彩。跳楼摔断腿、以致洗澡时在浴缸里爬不起来的倒霉蛋姜成，性格木讷、行为怪异、有着强迫症般的摆齐物品怪癖的沈涛，为了借钱前后两次假装跳楼又不敢真跳的李孟，都产生了强烈的喜剧效果，令人忍俊不禁。自然流畅的“小清新”风格最终使《幸福额度》成为一部可爱、有幽默感、甜蜜的爱情电影。

最后，“明星电影”的时尚气质。《幸福额度》是一部典型的“明星电影”和“时尚电影”，它带有的明星（林志玲）的个人气质甚至多于导演（陈正道）的风格呈现。《幸福额度》之于林志玲，一如《非常完美》之于章子怡，“时尚”是其第一标签。作为台湾娱乐界首席美女，林志玲个人的美丽、性感与时尚，在影片中得到了不遗余力的表现：姐姐晓红的角色集中展现了林志玲美丽、性感、妖娆的一面，妹妹晓青的角色则集中展现了林志玲善良、优雅、知性的一面，在《幸福额度》中，林志玲的银幕魅力可以说达到了其演艺生涯的极致。影片监制、一手打造林志玲的台湾著名经纪人阎柔怡曾表示：“陈慧琳的经纪人曾为她打造《江山美人》，当做给她结婚前最大的礼物。我为她（林志玲）打造一部《幸福额度》，为让她迈向人生下一个阶段有一个美好记忆”。阎柔怡运用各种资源，成功将《幸福额度》打造为一部林志玲的个人电影。影片中，林志玲造型百变，从性感时尚的夜店女王，到优雅端庄的宴会公主，再到身穿由华人顶尖设计师叶锦添量身订做的百万婚纱的梦幻新娘，整部电影俨然是一场她个人的“都市流行时装秀”，在她姣好的脸孔和魔鬼的身材面前，其它事物都已成为一个大型的T台背景。最终，强大的明星气质将《幸福额度》的商业色彩和时尚风格展现得淋漓尽致，赢得了良好的商业效益。

总之，作为“拜金时代的爱情童话”的《幸福额度》，让我们在一个过于功利化的时代中重新思考爱情生活里“物质”与“情感”之间的古老悖论，回味“真爱至上”与“拜金无罪”之间的二难抉择，从而赢得了广泛的共鸣。不过，作为一部以娱乐性为主导的爱情电影，它对于这些问题的处理方式仍然是有些理想主义的，物质与爱情之间的复杂关系，恐怕并不像影片中展现的那么简单。在《幸福额度》之外，我们同样期待并且需要那些更具现实穿透力和生活质感的电影作品。