歌唱发声的一些认识和体会

查明安

在我学习声乐的过程中，我认为歌唱发声方法的基本功训练占着很重要的地位，没有这种训练就不可能发出具有歌唱性声乐美的声音，就不可能获得演唱古今中外优秀声乐作品的能力。

基本功训练的内容上包括呼吸、喉头调节、共鸣和吐字等几个方面，它们之间是不可分割的，存在着有机的联系的，必须配合得非常协调才能产生具有歌唱性和声乐美的声音。

有一种说法，认为“呼吸是歌唱艺术的基础”，这确实说明了呼吸在歌唱中的重要性。在歌唱中出现的很多问题都是和不得法的呼吸有关，比如有的人在发声时能唱得很高，但唱歌时表现得很吃力，没有给听众美的享受，这就与他的呼吸有关。再比如很多的作品因为内容和风格的需要而要求乐曲唱得非常连贯或要求声乐的力度和音量都较大，呼吸调节不好，势必会出现喉头捏紧，声音失去弹性，影响演唱。正确的呼吸要像闻花一样，吸得越深，气息量越大，而吐气时要慢慢吐，声音才有支撑性。《我像雪花天上来》这首歌曲音域并不宽，但要用稳重的长线来演唱，旋律线长而饱满，乐句工整，每句中间不能随意换气，如果不能控制好呼吸，那就会很吃力。我在演唱时注意深呼吸慢吐气，气息扎实稳重，使自己的发声舒展明亮，声音和气息保持流动感，把握住节奏的强弱对比和感情线的连贯，注意突出高潮部分，做到了声情并茂和具有丰富的艺术表现能力。

歌唱呼吸除了腹部支持，胸部扩张，才能获得更好的呼吸状态.另外，我还感到如果对呼吸状态只是提吸得深和腹部支持，这样就会使腹部肌肉紧张，胸部得不到应有的扩张和放松，造成气息紧和气不够用的现象。我认为在吸气时两肋下部应有扩张的感觉，在歌唱时尤其在高声区.上腹部也要有支持的感觉，吸气时一定要避免满和紧，要吸得深和松，否则就会出现上胸憋，气息不能出也不能进的现象，这时再唱下去是很困难的。我在练唱时经常注意胸部不要紧张，前胸骨处要有支持的感觉，实际上这是胸部处于扩张和放松状态时的一种感觉。在发声时为了能将吸进的气息保持更久些，在气息的运用上要感到气息在你体内往返不断地循环，似乎还在吸气似的，而不是一味的住外出气.当然从生理的角度上看，气息在发声时是逐渐在往外出，这里说的是在体内往返不断的循环只是歌唱者内在的感觉.而这些内在的感觉能帮助你保持住气息.那么歌唱呼吸必须要通过发声练习，声乐练习曲和各种不同的曲目的演唱，循序渐近地训练才能达到。歌唱呼吸的训练往往容易被忽视，似乎用不着专门训练也可以唱好歌，而且这种训练因它的长期性和艰苦性，且在短时间内不易见显著成效，往往容易半途而废，这也是要切实引起重视的。

歌唱时如何充分发挥共鸣腔体的作用这是很重要的，但是如果没有深呼吸的支持和喉头的打开与放下，那是得不到歌唱共鸣的。歌唱的喉头状态不同于我们平时讲话的状态，它是随着吸气而同时将喉头打开并放下。在歌唱时这样的喉头状态应该基本上保持稳定，所谓基本上稳定，就是说在歌唱时由于音程的跳动和吐字的变化等原因而使喉头有微小的上下移动，这种移动没有超出稳定的范围，也是正常的，否则就会出现压迫喉头使声音发僵的现象。在唱高音时，喉头还微有着力的感觉。这种着力必须是有气息支持的，有弹性的，而且和唱中、低声区时一样，声音是从喉头发出的，并保持喉头打开的状态，音高的感觉是“低”和“宽”而绝不是“高”和“窄”。如果是后者，那喉头肯定是捏紧的，而不是打开的。共鸣腔基本上可分为腹腔和头腔，而我觉得头腔共鸣是非常重要的。在任何声区内都不能没有头腔共鸣，尤其是在高声区，没有头腔共鸣是很难歌唱的。在中、低声区如果有了头腔共鸣就会使音色具有光彩，而且和高声区的声音统一起来。我在演唱习惯上总觉得硬腭的音感对发挥头腔共鸣有很重要的作用。声音发出后的方向究竟在哪里？是打在软腭以后的部位，还是软腭以前的部位？我认为是后者，当然，在唱中、低声区时，声音是在硬腭的前部，而到接近换声区和高声区时，声音则是在硬腭的中、后部。声音的方向是向上的，而绝不是向前推的，否则会造成喉头紧张和气息支点浮起的现象。

在唱高声区时，我觉得腭肌是要起作用的，如果不积极抬起就得不到应有的头腔共鸣。当然这种抬起是随着音高的变化感而自行调整，而绝不是老抬在一个位置等着发声。如果这样就会造成腭肌发僵，使声音靠后，音色苍老，发空，以致发声极为困难。

歌唱中是否能吐字清楚，这是关系到你的演唱能否为观众所接受的最基本条件，人声在表达感情上是最直接、最有感染力的.歌唱的吐字和平时讲话吐字是不同的，它是在歌唱的状态下来吐字，这里就有个声音和字如何结合的问题，即在不破坏声音的歌唱性和统－性的情况下做到吐字清楚。在字与声的结合问题，我觉得唱好元音是很重要的，我们歌唱依靠元音的延长来伸展声音.发挥声乐的美，依靠元音将字与字联结起来形成歌唱乐句。吐字时绝不能因为过分强调字头和字尾而将元音破坏，过分加重和延长字头会使声音发紧.失去歌唱性.但如果没有字头那也不能很好地将元音引出，而且会造成吐字不清，通常外国人唱中国歌时就有这种现象，这不只是听不清字的问题，而且也会让人感到很不亲切，同样，如果在延长元音时过早地出现收音也会使声音失去光彩，歌唱语言不美，字也不正了，平时我们在讲话中每个字的元音的共鸣是很少的，它不像歌唱那样需要运用更多的共鸣，所以在歌唱时发出的元音与说话时发出的元音就有所不同。

总之，歌唱发声的基本训练，它的目的是要训练出优美、圆润而又有力度的声音，要获得训练有素的，质量优美的声音，就必须从基本功训练着手，而且这种训练－定要是全面的而不是片面地强调某一个方面的训练，实际上它们之间是不可分割的，是存在着有机联系的，这种训练又必须在相当一段时间内持之以恒。当你获得了好的发声后，就能演绎出高质量高水准的演唱。