新闻摄影中的审美性与真实性

□史晶

（许昌日报社，河南 许昌461000）

摄影之所以诞生，就是为了记录的目的。它诞生之后所显示出来的强大的生命力，也恰恰在于它的记录功能。因此，从广义上说，摄影就是记录。摄影与新闻更是天造地设的一对，二者的结合既有利于新闻的传播，也有利于摄影的发展。

然而在新闻中的摄影存在着一对矛盾，那就是美与真。审美性是摄影的重要追求，真实性是新闻的重要根基，但在实际应用过程中它们并不能很完美地融合。真实的照片也许并不美，或者有时是表现丑的；美的照片往往也不具有新闻价值或会违背新闻的真实性。所以要做好新闻摄影，就必须平衡好其审美性和真实性，这是一个度的问题，也是一个具体问题具体分析的现实性选择。本文拟从审美性和真实性的特点及功用出发，并结合当下实际问题来进行探讨。

新闻摄影的审美性

美存在于世界的每个角落，当然也存在于人类的一切活动之中。摄影的出现就实现了人类对美更高层次的追求，人们可以把秀丽的风光，美妙的个体，难忘的瞬间记录在照片之中，这就是一次次美的创造。然而在新闻领域中存在着对摄影审美性的误解，认为应该把新闻的真实放在绝对和唯一的位置上。

其实，美是一种主体性很强的事物，甚至有很强烈的内向性表现，例如不同的人面对毕加索的抽象画作时就会有不同的反应，内行认为很有美感，而外行则认为不美。所以对一幅摄影作品而言是仁者见仁智者见智，作品的审美性根据受众层次和品位、习惯的不同会产生不同的效果，美与不美是没有绝对的。而且对于受众来说，美好的图片穿插于版面间会使人们在紧密的字迹排列中有放松之感，有张有弛，这是对于摄影的客体而言的，所以说新闻摄影的客体是不排斥美的。对于其主体摄影记者来说更是如此，对美的追求是人的本能，也是摄影所要达到的目的之一。虽然在新闻摄影这个前提条件下多少会制约美的选择范围，但从本质上来说摄影记者从不排斥对美的探索。总之，在摄影的主客体的选择中美无处不在，它的普遍性造就了它的重要性。

在新闻摄影中，具有审美价值的图片具有重要的作用。以报纸为例，在新闻报道中加入图片则使受众能更加形象地了解这则新闻事实。如以照片形式出现并配以画龙点睛的图片说明来展现社会风尚，表达人情冷暖或者分享大自然的奥秘等等，会使读者在阅读时减少单一文字对视觉造成的疲劳感，而且图片的生动性、纪实性会给人们带来很强的现场感，具有更好的宣传主流价值观、了解社会动态的效果。

作为新闻摄影，图片还应具有以下特点：

整一。构图的完整，主要体现在画面的总体设计上，主体与陪体的位置应安排得当，主体给人一种完整感，陪体与主体相映成辉，形成一幅完整的画面。

主从。核心在于准确表现主体和陪体的主从关系。抓住人物的特点，用特写或近景显示人物的生动形象突出主体，如利用大光圈反前景、后景虚化；利用光线、影调突出主体。

简洁。在照片中要以朴实无华的影调结构，最经济地运用构图和造型手段，简洁明了地表现新闻主题。

稳定。指画面的构图稳定，也就是要求画面上的小平线水平，垂直线垂直（横平竖直）。

比例。指一幅画面分割成大小的形状不同的块面，在各个块面中去安排景及各种物体，井字形、S形等。同时，我们必须知道，在审美性选择的同时因为有新闻这个大前提存在，所以还要考虑到新闻自身的特性，那就是真实。

新闻摄影的真实性

新闻具有很强的纪实性和实效性，因此它就必然具有真实性。真实的报道是新闻职业者所要遵守的最基本的职业操守，也是对读者的一种尊重。同样，新闻摄影也是如此，在新闻摄影中素材的选择绝对应该是对新闻事实的原型展现。真实的图片可以涵盖很多，初春的花蕊、盛夏的荷塘、寒秋的傲梅、隆冬的冰霜，这些事物都是美好的，拍摄下来供受众欣赏也都是愉悦的。而有些图片如地震后的凄惨、社会中不文明现象、被破坏的环境、留守老人的无奈等，这些图片就是不美的，审美性不强，但这些图片依然是要为大众展现出来的，因为大众有对社会的知情权。所以真实性对新闻来说要坚决的服从，这也是显而易见众所周知的。由此就可以看出，新闻摄影在对拍摄客体的选择时有着美与不美难以取舍的困难，但这种困难不是绝对不可调和的。

随着时代的发展，科技的进步，一大批先进的摄影技术涌现出来，有了数码摄影以及图片处理PhotoShop技术，可以使图片更加的精细，保存的更加久远，这些手段使摄影摄像往前推进了一大步。事物都有两面性，先进的技术也对新闻摄影带来强烈的黑色诱惑，数码摄影电子暗房以PhotoShop为代表的计算机图形图像处理软件的运用，可以随意对数码影像进行各种加工、合成，PS可以使新闻图片看起来更加的完美，更加符合“人意”，这就带来了一种行业道德的挑战。

一段时间以来，以“虎照门”事件为代表的新闻照片打假热，吸引了全国乃至全世界媒体和网民的关注。在网民的质疑声中，中国中央电视台“影响2006年度新闻记忆”特别节目图片奖《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》被曝光造假；获《人民摄影》2007年度新闻摄影比赛“非突发新闻”类金奖的《为什么不回家》，也因涉嫌造假被取消获奖资格，就充分说明真实性是任何形式的新闻报道必须坚持的前提。一个恶意的拍照甚至没有一点科技含量的图片，由官方经媒体报道出来，便把人们哄得转来转去还形成了“打虎派”和“挺虎派”，最终也只是为孩子们表明一个道理，就是大人也喜欢恶作剧。再如一幅获了大奖的图片，青藏铁路下成群的藏羚羊跑过，借以表现生态的良好，在人们都还在为之欣慰的时候就传来这是张经过PS的照片，给了人们一个大喘气。笔者认为，美与真没有根本的对立，关键在乎人的作用，PS是很好的技术，但不适用新闻行业，这是一个说真话讲真事的阵地，来不得半点虚情假意，所以PS对新闻摄影来说是单刃剑，有害无利。但我们并不是说没有PS我们就拒绝审美了，前文也说过，审美情感是因人而异的，现代主义美学家认为审丑同样也是审美的一个重要方面，所以一幅图片的审美性是开放性的。

美与真的关系就是彼此吸引又彼此排斥。作为新闻摄影记者要以真实性为根本，审美性为目标来综合实现对新闻图片的拍摄。所以在对待新闻摄影的审美性与真实性的关系时，一个真正的新闻工作者要博采众长，紧握根基，努力使新闻这棵大树健康茁壮地成长。■