浅谈新闻摄影中的“抓拍”

尹娜

摘要：抓拍在一般人眼中多被看成是摄影的一种方法，其实，对于新闻摄影记者来说，它更应是一种观念，一种立场和一项原则。没有抓拍，就没有真正意义上的新闻照片，也就不会有真正意义上的新闻摄影记者。 抓拍，就是摄影者在不干涉被摄对象自然活动情况下的拍摄。这既是它的概念，更是它区别于其他摄影方法的显著特征。新闻摄影首先必须达到具体事实的真实，同时还必须在事实真实的基础上进一步达到形象的真实和现场气氛的真实。换言之，事实真实与形象真实的统一，是新闻摄影真实的唯一标准。

关键词：“抓拍”；真实；瞬间；新闻摄影

中图分类号：J419.1文献标志码：A文章编号：1673-291X（2012）21-0247-02

为了吸引读者，为了求得生存。从事报纸工作的新闻工作者越来越重视新闻摄影的独特性、现场性、生动性、真实性。而实现这些的基本途径就是进行现场抓拍。在此，我简单谈论下新闻摄影和新闻摄影中的抓拍。抓拍在一般人眼中多被看成是摄影的一种方法，其实，对于新闻摄影记者来说，它更应是一种观念，一种立场和一项原则。没有抓拍，就没有真正意义上的新闻照片，也就不会有真正意义上的新闻摄影记者。 抓拍，就是摄影者在不干涉被摄对象自然活动情况下的拍摄。这既是它的概念，更是它区别于其他摄影方法的显著特征。

一、抓拍的原则：具体事实的真实

以实事求是为本质特征的抓拍必须遵循两个规律：其一，在时间上严格遵循现实规定性；其二，在空间上严格遵循现场规定性。漠视这两个规律的拍摄不属于抓拍，如果违背这两个规律而硬要补拍历史，那是艺术创作，不是新闻报道。

新闻摄影首先必须达到具体事实的真实，同时还必须在事实真实的基础上进一步达到形象的真实和现场气氛的真实。换言之，事实真实与形象真实的统一，是新闻摄影真实的唯一标准。因此，新闻摄影真实性的实质就是现场纪实性。一个坚持抓拍的摄影记者必须自觉投入到各种新闻事件的发生现场，无论多么艰险。因拍摄新闻照片而牺牲在战场上的罗伯特·卡帕有句名言，“如果你的照片拍得不够好，只能说明你离炮火不够近”。

二、抓拍的优势：现场感强历史价值高

越来越多的新闻摄影记者认识到抓拍的重要性，然而抓拍究竟有什么好处呢？

抓拍照片的现场感强。照片所记录的发生新闻事件的现场、事件中人物的表情、周围的环境及当时的光线，形成的氛围、情调给予读者的感觉，就是我们通常所说的新闻照片的现场感。抓拍完全不干涉被拍摄对象的活动状态，因此能够逼真地再现新闻事件的现场气氛，使人看了如身临其境。抓拍的照片历史价值高。重大新闻事件的摄影报道，往往都会作为那一时代的象征性符号，被永久保存进人类历史的博物馆。抓拍的照片記录了真实的人物、真实的环境，为人们认识历史、研究历史提供了可靠的形象依据。抓拍照片的人物表情真实、生动、自然。被拍摄对象处于自然运动状态，不受任何干扰，只有这样才能捕捉到最能表现人物性格特征和思想感情的瞬间，捕捉到人们毫无修饰、发自内心的真情实感。

抓拍有利于克服新闻照片的公式化。生活中常有出其不意的新事物、新情况和意想不到的动作、表情、神态，等待我们去发现、去捕捉。 抓拍从实际出发，以现实生活为基础，严格遵守现实规定性和现场规定性，这就为克服公式化、概念化提供了条件。

三、抓拍的技巧：把握决定性瞬间

新闻图片，除了新闻性、时效性外，其成败往往还取决于抓拍的技巧。新闻摄影中的拍摄角度、拍摄高度、拍摄构图、拍摄用光、拍摄时机、准确曝光等，是一幅好的新闻照片的基础和关键。新闻摄影的基本规律新闻摄影，是新闻事件适合用摄影表现手法记录和传播的可视形象。它不同于照像馆人像摄影，“以静对静”，可以说基本上是“一切听从指挥”。而新闻摄影，其基本规律是“动”，“以动对动”。无论是政治、文化、军事、经济、商业乃至突发事件的新闻，凡适合用新闻摄影表现的，基本上是“活动”、变化的。比如，党和国家领导人到某一地区视察，深入工厂、农村考察，有时是不停地“运动”，边走边看，边走边问。要想用照相机把领导人与人民群众心连心的真情真实而感人的拍摄记录下来并加以传播，那就不能“走慢点，等一等”指挥或导演拍摄对象。这就要靠摄影者的抓拍技巧。

每一幅捕捉精彩瞬间的照片，在记录客观事物的同时也倾注了作者的激情与思考。照片不像电影，可以通过无数瞬间的组合来表现事物的发展变化，照片只能从这无数的瞬间中截取一个最有说服力、最具代表性的瞬间，这就是法国摄影大师卡蒂埃·布勒松所说的决定性瞬间。具备怎样的品质才能称得上决定性瞬间呢？它应该体现事物的本质，展现事实的特征，或通过反映在灾难或战争面前人的抗争精神、人与人之间的友爱，以真情动人；或通过人物的泪水、汗水、愁容、欢颜生动表现他们的内心世界等等。

因此，摄影记者除了有新闻敏感之外，还要有审美能力和形象敏感，在选择报道对象时，除了注意对象的新闻价值以外，还要有对于形象的观察，考量对象有无形象价值与拍摄的可能。形象观察是形象采访的重要环节，直接决定着现场选择抓拍的成败。形象观察能力的提高既取决于平时形象认识训练的积累，又取决于记者在现场对形象的敏感程度。

四、抓拍的几种方法

1.出其不意法。 因为抓拍的最佳时机往往是在被摄对象没有察觉的情况下，由摄影工作者迅速按下快门而获得的，这种效果往往也是最好的。因此，“出其不意法”是抓拍的主要方式。 那么如何才能在不引起被摄对象注意的前提下抓拍到理想的画面呢？利用长焦镜头，尽可能地远离被摄对象，做好拍摄前的准备工作；确定光圈、速度；在头脑中进行构图；用目测方法估计物距。之后要密切注意被摄对象的一举一动。当对方完全放松戒备、露出自然神态时，便可伺机出击了。

2.有备而战法。新闻事件是有规律可循的，这就要求记者在采访中对事物的发展有趋向性的预测。比如在会见外国友人或某一聘请仪式上，总会出现互赠礼物颁发聘书的场面，这样的情景要比座谈的场景生动得多，而且具有代表性，包含的信息量也大。所以做好拍摄前的一切准备工作，当这样的场面一出现，便迅速按下快门。

3.随时出击法。有人时常抱怨拍不到好片子，其实有价值的新闻就在身边，只是没有意识到，或者已经意识到却因为没有准备好相机而失去了宝贵的机会。新闻摄影工作者在现场采访时务必时刻保持戒备状态，把相机挂在胸前随时捕捉瞬间发生的事。尽管保持“一级战备”的结果绝大多数是落空的，但宁可失“一万次”也不要在“万一”碰上突发新闻时失去良机。因为一些突发事件的发生是无法预料的，珍贵的镜头也是转瞬即逝的，只有“随时出击”的记者才能抓住机会拍下别人拍不到的镜头。

4.以多制胜法。有些新闻事件是很难预测将会出现什么样的场面的，如文艺汇演中的舞蹈节目，舞姿和位置变化多端，假如你从来没有看过这个舞蹈，那么你将无法预测何时造型最优美、神情最动人，这时的你只能采取以多制胜的策略，把你认为值得按动快门的画面都固定下来，然后从中选择你满意的作品。

5.推陈出新法。新闻摄影者在拍摄某一相同题材时常有“一窝蜂”的现象，往往争抢一个位置或一个角度。相同的拍摄内容要想拍出新意就要开动脑筋寻找新角度、新立意，打破某些约定俗成的东西。譬如拍摄运动场上的运动健将，当别人把镜头对准运动员向前飞奔或终点冲刺的身姿时，你却把镜头转向比赛结束时运动员被众人簇拥欢呼的场面，这就是与众不同的照片。

6.循循善诱法。以上五种抓拍方法都是在被摄对象未察觉的情况下进行的，还有一种方法可以通过启发或引导被摄对象，使其感情发生自然变化而不失时机地进行拍摄的方法，可以称之为“循循善诱法”。当你举起相机准备为某一先进人物拍照时，被摄对象往往会双眼紧盯镜头，或板起面孔，或努力微笑，这并不是你需要的表情，那么怎样才能使对方放松情绪拍到一张神情自然的人像照片呢？你所能采取的最好办法就是和他交谈，谈他感兴趣的话题。当他把注意力集中在你们之间的谈话上而忘掉正在拍照时，他的眼睛就会特别有神采，面部表情也特别生动，此刻就是你按动快门的最好时机。当然在此之前你已做好一切准备工作，包括支好三角架，取景对焦，并安装好快门线。

7.盲目射击法。新闻摄影经常会遇到被摄对象被人或物挡住的情况，这时需要居高临下俯拍，若现场没有合适的登高之处，就需要用“盲目射击法”了。这种拍摄方法是把相机举在头上，不用观景器直接瞄准，而用镜头对准目标。至于被摄对象是否进入画面，应凭经验和感觉来控制，使用“盲目射击法”需要掌握以下要点：一是具有单臂持稳相机的基本功；二是平时多试拍，掌握好镜头视角的运用，在使用手动对焦的相机时还要有目测摄距的经验。

五、抓拍的对立面——摆拍

大多数人是排斥甚至坚决反对“摆拍”的。其实摆拍是可以接受的，但前提是：摄影师（摄影记者）不能制造新闻，不能制造新闻场景，不能导演出一张新闻图片。对被拍摄对象施加影响在一定程度上是可以接受的，这也是我们常常争论的“摆拍”的根本所在，就是摄影师可不可以影响被拍摄者。事实上，从你举起相机的那一刻，你就已经在影响取景框里的人物了，这个时候取景框里的人是知道摄影者的存在的，他会在意自己的言行，不管是有意识还是无意识，摄影者与被摄者是一种互動的变化着的状态，摄影者的食指记录下这期间某一个瞬间。那些瞬间是真实发生的，不是历史的“重演”，也不是摄影者的摆弄。

另外一种极端的互动，是在某些活动、仪式进行当中，摄影者干预被摄者的言行，你要这样，你要那样，于是被拍摄的人按照别人的意图，与摄影者一起制造了一张“新闻图片”，这种摆拍，是让人深恶痛绝的，所以摆拍的情况尽量避免，最好是不出现。

新闻摄影中的抓拍是一门实际操作和综合理论都很强的拍摄方法和技术。在这所说的也只是一些皮毛，更多关于抓拍的方法和作用只有在实际拍摄中才能体会。搞好新闻摄影，搞好抓拍，拍出“活”的新闻照片才能提高报纸对读者的吸引力，才能真正提高纸制媒体的整体竞争实力。