李清照词的艺术创新手法

王肖菊

（河南质量工程职业学院 河南 平顶山 467000）

李清照词的艺术创新手法

王肖菊

（河南质量工程职业学院 河南 平顶山 467000）

李清照是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。她以独特的视角把女性世界的情感通过她的词细腻的表现出来。李清照的词在内容上的发展变化主要通过自言闺情，别具新意和结合个人身世，反映时代动荡；抒写乡愁哀思，表达爱国情怀这些来表现。李清照的词艺术手法的创新主要是通过亲切感人的风姿，含蓄曲折能尽人意的章法布局、澄莹自然、明白雅致的语言这三个方面来表现。

内容；发展；艺术；创新

李清照的词是婉约派的经典，她在词的造诣上堪称古今第一女词人。在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。她的词前期大多为描写女性的婉约情怀，后期多以离别相思困苦和国恨家仇，这和她的经历是息息相关的。

一、词内容的变化

1.自言闺情，别具新意

李清照是言情圣手，她所写的诗篇，皆是真情流露。写相思，诉离别。抒亡国之恨，写身世之感，皆是“肆意落笔”，“毫无顾忌”。闺情是词的一种传统题材，从前，几乎全是男子写闺情。而词中的女性形象，是男性视角和审美观念下的产物，有许多扭曲和不足。而李清照出现后，词的内涵发生了变化，她以女子身份自言闺情，做到情真，更有一番天地，她笔下的主人公，以其深入性、真实性、新颖性、独特性令人瞩目，使得大多数男性的闺情作品在她面前皆黯然失色。

李清照笔下的主人公，大部分都是自我写照，还有一些是写身边所熟悉的人。她这些人物经过艺术加工，形成了各具特色的典型形象。不论是天真烂漫的少女，还是多愁善感的思妇，抑或是忧时飘泊的老妇，都是有血有肉，真实无比。她们没有那些男性词人笔下的矫饰和忸怩作态，而是活生生的真灵魂。《如梦令·常记溪亭日暮》中的少女，豪放洒落，她豪饮时无拘无束，不知归路时忐忑不安，误入藕花深处时手忙脚乱，惊起一滩鸥鹭时喜出望外，迸发出欢快之情。她就是这样活泼开朗，任情任性，散发出青春期的野逸之气。而这活泼开朗，豪放潇洒的少女就是年轻时候的李清照。她以她的真实、自然、本色赢得了我们的喜爱。李清照描写女性对爱情的追求很大胆，也很真实，如《减字木兰花·卖花担上》中那个要在情郎面前与花比美的少女，《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》中那个“眼波才动被人猜”的多情少女，遭到非议，一些好心人说这不是李清照的作品。陈迩冬先生在《宋词纵谈》中说：“那是由于他们心目中，只有女‘神’和女‘奴’，没有平等的女‘人’的原故”。说得太好了，李清照把女人当“人”，把她们作为人的正常情欲和内心大胆披露出来，这正是她的特殊之处，也是人物的真实之处。

2.抒写乡愁哀思，表达爱国情怀

李清照的词，在继承前人的基础上又有所创新。在内容上除了自出机杼、自写闺情外，还表现在国家大动乱之时，她把爱国忧国的新内容纳入词的创作中，进而扩大了词的题材。特别是南渡后，李清照的生活发生了重大变化，国破家亡，夫死书失，她以半百之身流亡飘泊。这种社会生活、个人生活的重大变革，在李清照的诗中就有了很明显的变化。她以诗言志，她的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。写得锋芒毕露，豪放悲壮，掷地有声，何等气概。她从个人生活角度来反映时代，以抒写乡愁哀思来表达爱国情怀。我们从国家民族深重灾难的时代背景和李清照词“别是一家”的美学观念上再看她南渡以后的词，就能认清蕴藏在愁思中的特定时代内涵。也就是说，她是具体结合个人身世飘零去反映时代的动荡离乱，通过对往昔美好的回忆去抒发现实的山河之恸，用对日常生活的亲切感受去表现深沉的故国之思。她的词作，是社会生活的产物，有时代和爱国内容。

李清照后期的词，是一部由国难和家愁编成的伤痛史，浸透了斑斑血泪。靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化。失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和个人人生的乏味，往日的一切失去了意义和亮色。李清照到了江南，离乡越远，乡愁越浓。这种沉挚的爱国感情，在词章中，也屡屡出现，“故乡何处是？忘了除非醉”、“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”„„词人那种时时不忘家国的滚烫感情扑面而来。李清照晚年流寓金华时写的《武陵春》用“物是人非事事休，欲语泪先流”之句，以凝重的笔墨，写出社会的不幸，这使她不堪重负，心灰意懒。这份沉甸甸的感情值得我们咀嚼深思。

正因为李清照写词贵情真，和平年代的幸福生活，战乱时期的苦难生涯，个人的哀乐，民族的苦难，她都用自己独特的表达方法，一一收入笔底，使我们了解了她的时代，了解了她。关于李清照的生平资料很少，但读过易安词的人对李清照觉得可亲可敬，有一份熟悉喜爱之情，这是她的词作之功。

二、词艺术手法的创新

李清照对婉约词派的贡献，不仅表现在内容的创新上，也表现在艺术手法的创新上。她在广取前辈之长的基础上，再结合自己特点，创立了既委婉含蓄，又亲切直率的独特艺术风貌。

（一）亲切感人的风姿

读李清照的词，有如面对朋友的感觉。不论是李清照哪个时期的作品，也不论是什么内容的作品，她所抒发的都是没有粉饰的真情实感，在表达感情时有一种特殊的亲切感。特别是她的叙述语气委婉亲切，好像在和人促膝谈心，把她的所见所闻、所思所感都袒露出来，既不隐瞒，也不伪装，她侃侃而谈。她那脉脉情思，缕缕溢出，注入读者心田，使人领会，产生共鸣。这是李清照以真情换来的回报，也是她作品特有的风姿。

《临江仙·庭院深深深几许》是南渡初，李清照由家乡到建康时所作，写的类似日记，了无雕饰。“春归秣陵树，人客建安城。”秣陵，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康），至今丈夫还埋葬在那儿。词人想象春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，怎能忍心看到这春光呢？这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。《永遇乐·落日熔金》有一种平静的轻声絮语的语调，传出一种叙家常的亲切风姿。这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。这种由真实感情和亲切叙述语调形成的亲切感人风姿，使读者和词人之间无隔的感觉，这是大家喜爱李清照的重要原因之一。

（二）含蓄曲折能尽人意的章法布局

词，尤其是慢词，要达到含蓄曲折、能尽人意的抒情效果，必须在章法布局上具有巧妙铺叙与转折开拓。李清照的词继承了柳永的善铺叙而又变化发展，但又有自己的风格特色。李清照把铺叙转折手法运用的娴熟自如，她习惯把人物和环境紧密结合在一起，通过情景的跌宕起伏刻划出内心的情感。

她的传世名篇《声声慢》，把南渡后她对乡土之思、故国之恸、飘零之苦、亡夫之哀融合为一，通过一天的生活实录，写出极富个性色彩又深寓时代苦难的一种剧痛感情状态。开篇迭字写出了她凄惨的心情，把她在国破家亡夫死之后的失落感、孤独感写的很形象。从她在极度孤独中若有所失、茫无所措、想抓住一点什么的寻觅精神状态，到环顾四周的冷清环境，又由环境的刺激而生发出凝结于心的“凄凄惨惨戚戚”之感。由内到外，又由外到内，层层深入，写出了她的不幸，可谓是情景交融。接着，她开始层层铺叙她的愁情：晓风送寒，小饮遣愁，闻雁伤心，懒摘黄花，终朝凝愁，雨滴梧桐。”这里面出现的景物都是符合她的身世遭遇又富个性色彩的意象。她在以景铺叙时，并不着眼于外界景物的刻划，而是把重点放在景色与人物感情的融合中，并在此把感情层层推进，直趋高潮。从人物丰满的内心感受出苦难。而这种感受到最后变为血泪进发的直抒胸臆，“这次第，怎一个愁字了得”，异常有力地收住上文，以“愁”字总结全词，有满纸呜咽之感。在这首词中，“愁”字贯穿全篇，大部分是通过人和景的交互共振、相融推进来表现的。

在一些直抒衷曲的词作中，李清照往往用旁笔补充正笔，用虚笔衬托实笔，使直抒之情不单薄，有厚度，有形象。如《武陵春》上片实写苦情，下片宕开一笔，写拟泛轻舟，但几经转折后，又以止游告终。这一实一虚的转折变化，把苦情抒写得极富层次而又多转折开宕，真是以巧妙布局来增强抒情效果。

（三）澄莹自然、明白雅致的语言

词是一门语言艺术，它不仅要求在短小的篇幅中纳入较大容量的感情内容，还要符合词的格律，富有音乐节奏美。她的词，则是既符合词体要求，又具有鲜明的个性。她的词中，不管是书面语还是口头语，都是千锤百炼，使之应情而发却又了无杂质，过滤得非常干净，具有一种轻灵净化的澄莹感，清晰度非常高。她所用的每个字每个词和所要表现的内容达到高度的一致，她让每个词都听从调配。站在词中最合适的位置上，听从她的指挥，做到了心到笔到，笔到意前，意到情到。同样是写景，《怨王孙·湖上风来波浩渺》描摹了一幅暮秋湖光图，词中的“水光山色与人亲”一词，写出她对湖光山色的感受。在她眼里，这些景色是有生命和感情的，它们在主动展示自己的美来和人亲近。这个“亲”字把词人为山水美景而陶醉，仿佛领会、接受了山水之好意而感动的瞬间感受，表达得准确、贴切，又十分清晰，能一字见内心。《摊破浣溪沙·病起萧萧双鬓华》中“门前风景雨来佳”句，写出了词人对景物的感受。经过雨水洗涤后，庭院中花树都分外清翠鲜灵，空气十分澄鲜，人对此的感受是清新舒爽。一个“佳”把外景和内情都包括无遗。“亲”、“佳”两个词，是感于心，出诸口，不假雕饰，仿佛毫不经意，托口而出，但却最恰当不过地写出了人物的感情和内心。

李清照成功地继承使用传统文学语言，达到以故为新，使词的语言不流于空泛直露，而有含蓄典雅凝炼之风致。李清照善用迭字迭句，加强表情达意，使语言富有意味。《声声慢》中开篇七组迭字，后面又有“到黄昏点点滴滴”之迭字，以迭字刻画心情，做到了意音俱佳，形象突出。《南歌子》中“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”句子，“旧”字重迭了三次，同中见异，形成强烈对照，以自然语句说出景物依旧，情怀大异，抒发了家国身世之感。

李清照兼用雅语和俗语，她把典雅的语言用得自然，把浅俗的语言用得雅致。两者相融，使词中语言既有典雅的文人趣味，又有浓厚的生活气息。

她在诗词上的成就不仅仅是她在词的内容上的发展和变化，更是她在词艺术方面所做的创新和改变。李清照的成功不仅代表一个时代的女词人的成功，最重要的是她影响了整个中国词坛。

[1]陈迩冬.宋词纵谈[M].人民文学出版社，1987.

[2]艳齐.李清照词集[M].北京民族出版社，2004.

[3]徐北文.李清照全集评注[M].济南出版社，1990.

[4]袁行霈.中国文学史[M].高等教育出版社，2006.

王肖菊（1968-），女，河南质量工程职业学院讲师，研究方向：古代文学。

2012-02-27