简析建筑装饰设计中的后现代主义风格*

2012-08-15史花霞

湖北科技学院学报 2012年10期

史花霞

（济源职业技术学院建工系，河南济源 454650）

后现代主义风格，简称后现代风格，它涉及到哲学、文学、音乐、影视、建筑、广告等诸多领域。对于建筑装饰设计中的后现代主义风格指的是在现代主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的一种设计风格。

一、后现代主义的产生和发展

后现代主义源于现代主义。现代主义设计20世纪20年代开始欧美等国家流行并且发展。“现代设计”一直风靡到20世纪70年代。受现代主义的影响，由建筑设计上还产生了“国际主义风格”，而且在20世纪50年代晚期发展到极致、鼎盛，席卷建筑界。特点是：大面积的玻璃幕墙、室内外光光的四壁，毫无装饰的室内、理性的简洁，室内外千篇一律。久而久之，人们对此感到枯燥、厌倦。同样的，很多青年建筑家与设计师们也开始反思那钢和冰的现代主义设计风格，急于寻找和发现一种全新的表达方式。提到“不是艺术应适应技术，而是技术的发展应适应文化及人文情境，这是当今所要求的”。从20世纪60年代的“波普艺术”开始，世界各国的设计师们特立独行，试着对现代主义设计进行改造、创新，并且不断尝试，后现代主义由此拉开了自己历史的帷幕。

美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里于1966年在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中，首先对现代主义给予了肯定，同时，也指出：现代主义风格设计理念的平庸和千篇一律，严重阻限了设计师的创意，还导致了人们审美的疲劳与单调乏味。罗伯特·文丘里没有特别指出后现代主义的设计法则，但他对“风格混乱，含义模糊，具有象征性和隐喻性的建筑风格”表现偏向，提出设计创造必须要有“杂乱的活力”的观点。《建筑的复杂性与矛盾性》这部著作具有世界影响力，在某方面来说，它引导了后现代设计的发展方向。1977年，由英国建筑评论家詹克斯编著的《后现代主义建筑语言》一书出版，成为了后现代主义设计理论的奠定基石。他的提倡观点是：后现代主义建筑及室内设计朝着多元性，多种文化价值的融合与并存，以及空间的模糊化等方向发展。

二、后现代主义风格特征

“后现代主义不是纯粹的。它引用、纯化、重复过去的东西，它的方法是综合的，而不是分析的，它是风格的自由和自由的风格的，它充满怀疑，但不否定任何东西，它容忍模糊性，矛盾、复杂性和不连贯性。”传统的美的法则讲究整体性、统一性、秩序性，后现代设计师则偏向游戏性，以随意、自由的态度来装饰。从后现代主义的风格特征中，可以看出其装饰形式以及常用的设计语言以及手法。

1.变异

在原本平静的很有规律的基础上，突现变异，造成强烈的视觉印象。

赫赫有名的华盛顿国家美术馆内环境的设计在顶部安置了色彩强烈的活动雕塑，体现了变异和不确定性，整个设计让人眼花缭乱，没有单纯的透视效果，整个空间呈现出强烈的动感。

文丘里为母亲设计的住宅中也有很多变异的处理，空间划分多变，楼梯有宽有窄，壁炉烟囱和楼梯部分彼此，窗户设计随意和非对称。整个设计充满了争议。

在国内一些大型的展览、商业空间内部也常体现出变异的特征，具有强烈的视觉冲击力和吸引力。

2.残缺和失衡

“格式塔”心理学认为形状的残缺反而会让人对其有更深刻的印象。这个设计理念可以从霍来茵在士林珠宝店设计中体现出来，外立面比较平整的花岗石突兀地断裂出一个大缺口，光线从中倾泻出来，给人以一种异常神秘的感觉。

在当代许多装饰设计中，也常采用，比如一些舞美设计、景观设计中以及个性的工作室中，大家较为多见的是断裂的罗马柱的应用效果。

安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，其设计的“光的教堂”，进入教堂，整个空间几乎都是闷不透气的混凝土墙，给人很闷很沉重的感觉，设计者在两道墙面间故意设计了呈基督十字的残缺裂缝，透过光线，十字架好像飘浮在黑暗的空间，似乎神即将莅临。

很极端的做法，如设计师盖里在设计自己的住宅时，运用木夹板、金属网、波形金属板等材料建造了一个动荡不安的错觉空间，从视觉上看餐厅的窗户是倾斜的，好像马上就要滑到地面上，还有厨房的窗户和房顶就像一个正方体正在飞速撞进来，从这个设计中可以看出设计师的狂放不羁、特立独行的才情，但同时又具有功能实用性，室内采光面积和观赏视野扩大了。这样的极端做法，必是小众的设计，真要人长期住于这样的住宅内，真的是有点不符合“风水”，不是一般人能“hold”住的。

3.拼装重组

通俗地讲，就是“混搭”，通过挪用、解构、重组将众多元素混搭在一个空间内。这是借鉴了“波普艺术”中的手法。玛丽莲·梦露沙发是一个典型代表，是由设计师汉斯.霍来茵设计，这个沙发的整体造型是罗马式躺椅，而靠背造型却属波普艺术风格，玛丽莲代表性的朱红色双唇被作为底座图案，整个色调是红与绿的高明度、低纯度色调，既有洛可可的富丽韵味又有好莱坞轻喜剧的调侃因素，给人闲适与浪漫的感觉。

4.富于装饰性

后现代主义注重装饰性，肯定装饰可以提高视觉审美，并且丰富了装饰的手法，强调关注人性，注重空间的视觉和心理感受。“如视幻艺术派设计师在家具或墙面上用色彩鲜明、动感强烈、和造成错觉的图形进行绘画装饰，新奇的跃动感可以营造出愉悦奇妙的心境。在室内环境中设置雕塑、挂毯、壁饰等装饰造型，起到了活跃空间、愉悦心灵的作用。”

5.注重历史与传统的传承

后现代主义比较怀旧，表现出对古典文化和历史的追怀。在建筑装饰设计中尊重历史文化传统，强调历史的延续性，注重设计的历史文脉，后现代主义风格是传统的典雅与现代的创新交融，融古典与时尚于一体。对人类文明中优秀的历史遗产，借用，照搬，或者加以变化应用。

同时，后现代主义也向往自然乡村生活，在一些餐饮宾馆中应用较多，显得休闲轻松。

6.复杂性和多元化的统一

后现代主义对现代主义的简洁性、单一性持反对和排斥的态度。后现代主义常常采用混合、叠加、消减等设计手段，给人以一种混乱感，最终造成一种非此非彼，亦此亦彼的多元化风格，但同时又具有统一性。

7.注重人性化和自由化

现代主义风格具有强烈的民主主义色彩，强调机械美、功能美、主张理性、简洁、实用。否定了装饰的作用，把形式与功能关系对立起来，因缺乏变化而显得很枯燥。在建筑设计中后现代主义风格秉承“以人为本”的原则，强调人在技术中的主导地位，强调人体工程学在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化，所以后现代主义设计的典型特征就是反常规、反传统。