谈李贺诗歌语言的词语艺术

张翠玲

（日照广播电视大学，山东 日照 276826）

谈李贺诗歌语言的词语艺术

张翠玲

（日照广播电视大学，山东 日照 276826）

李贺诗歌在唐诗中别树一帜，他在语言上大胆探索，力求创新，以丰富的想象竭力表现出的强烈而独特的自我感受，颇得后人赞许。李贺诗歌奇想联翩，构思精巧，用词奇丽，设色浓艳，都体现出一种奇诡、冷艳、瘦硬的语言风格，其语言的词语艺术更被推崇。

李贺诗歌；词语；色彩；情感

李贺是中唐时期一个具有独特性的诗人，具有精湛的驾驭语言的艺术修养和高超的语言艺术技巧，他的诗歌在语言上大胆探索，力求创新，以其丰富的想象竭力表现出强烈而独特的自我感受，因而奇想联翩，构思精巧，用词奇丽，设色浓艳，体现出一种奇诡、冷艳、瘦硬的风格。翻开《李贺诗集》，扑眼而来的诗句呈现的是浓丽诡异、异情幻彩、光怪陆离。“辞尚奇诡；所得皆警迈，绝去翰墨畦迳”[1]在李贺笔下，人转而为鬼神。“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然、清新之美转而为“羲和敲日玻璃声”，“塞上胭脂凝夜紫”般的人工雕饰之美，奇幻之美，浓色重彩之美。确实，李贺在表达自己的情感方面，精心雕琢表述语言，表露出凄凉哀飒的情韵。本文就李贺诗歌语言的词语艺术做一些肤浅的探讨。

一、“新”与“奇”的词语

诗歌创作是一项艰苦而兴奋的精神活动过程，历来诗人总是抱着“语不惊人死不休”的心态从事创作，李贺沿着这条路走得比以往任何人都远，他的遣词造句，达到了令人触目惊心的效果。李贺诗的艺术特色也正是大胆地把他独特的感觉形象地直接表现在诗里，因而带有强烈的主观色彩。

为了突出在主观感受中最强烈的内容，李贺常常打破正常词语的使用，在客观上创造“新”和“奇”的效果。如《李凭箜篌引》中有句“老鱼跳波瘦蛟舞”，鱼本不言老幼而习称大小，此句似为不妥，但细究起来又有其着理之处：一是此为神鱼，既然生在“天上数日，人间千年”的神仙境界，其寿命之长自不待言，称其老以别于人间之鱼亦就自无不可。类似的例子还有很多，如：《金铜仙人辞汉歌》中的“东关酸风射眸子”，《神弦》中的“玉炉炭火香咚咚”等。再如“更容一夜抽千尺”、“抽空绿影春”、“劈地抽森秀”，一个“抽”字，用在笋、竹、华山，将三者的挺拔神姿、旺盛的生命力、勃勃的生机表现得淋漓尽致。再如“烟花不堪剪”、“一双瞳人剪秋水”、“欲剪湘中一尺天”等，把“剪”与烟花、秋水、湘天等形象相接，以实带虚，相映成趣，景象浩渺，十分空灵。还有在其《河南府十二乐词》中，《三月》不用“桃李”字，《五月》不用“蒲艾”字，《七月》不用牵牛织女事，《八月》不叙明中秋，而在第二句“独客梦归家”中暗含佳节思亲的意思。

李贺的诗在遣词中之所以颇费苦心追求词语的“新”与“奇”，主要是寻求他所需要的刺激来打破正常的秩序，表现自己精神上的伤痛和缺陷。

二、“冷”与“艳”的词语

李贺是我国古代诗人中运用色彩最具特色的一位，他一反我国古典诗歌讲究恬静，不着重彩的传统，在运用色彩方面施以浓墨重绘。李贺不仅喜着重彩，而且还善于把色彩与人的官能感受和内心感觉相融合，用语言渲染出一种特殊的浓郁的氛围，造成一种强烈的视觉效果，给人的内心以强烈的震动。

他常把红色与寒冷、流泪、死亡等人的官能感受和衰败、凄凉、伤感、忧愁等人的内心感受相连，创造一种独特的意境。如“坠红残萼暗参差”、“冷红泣露娇啼色”，“愁红独自重”等。青春逝去的哀伤，人生失意的悲苦，形影相吊的孤寂，濒临死亡的绝望，离别相思的痛楚等都与红色相揉，使诗被一种浓郁的哀伤气氛所笼罩。当然在李贺的诗中还有一些诗通篇的描述都是靠色彩语言来实现的，如《雁门太守行》，诗人通过黑云、甲光、金鳞、夜紫、红旗、云龙等具有浓烈色彩的意象，以虚写实，烘托出两军鏖战的全过程，显示出一种悲壮的气氛。再如“雄鸡一唱天下白”实现了天地间一派光明璀璨的白色。这些色彩被诗人赋予色彩和色彩的意象的情感和人性，有了象征的意韵。“红”、“白”、“绿”等亮丽的色彩，诗人都用“哀”、“颓”、“寒”、“凝”、“愁”、“苦”、“老”、“啼”、“泣”、“死”、“静”等用来形容，更是诗人别有一番用意在其中。

顾随说：“平常人写凄凉用暗淡的情绪，不用鲜明颜色，能用鲜明的调子去写暗淡的情绪是以天地之心为心。——只有天地能以鲜明的调子写暗淡的情绪，如秋色是红、黄。以天地之心为心，自然小我扩大，自然能以鲜明色彩写凄凉。”[2]在李贺的笔下，他用鲜明的色彩创造幽冷，凄寂之境，并刻意创造出众多具有绮丽色彩的意象。正是他以“天地之心为心”，将现实放在遥远的天宇世界去思考；“自然小我扩大”，将个人的身世、不幸扩展到全社会，对人生进行了思索。这些鲜明的色彩更多的汇入了作者主观的，述情的因素，诗人借具有浓丽色彩的意象来渲染气氛，塑造形象，突出主题，从而使读者获得独特的审美感受，进而激发读者的想象和联想，把他们带进诗的意境之中。同时，寄托作者对幸福理想和对永恒存在的希望，对人生短暂，功名虚幻的感慨，有非凡的震撼力。

三、“精”与“炼”的动词

李贺在精练动词方面确有独到之处。例如“侵衣野竹香”、“旅酒侵愁肺”、“白草侵烟死”都着一“侵”字，或无可奈何的侵袭，或不由自主的感染，使人心领神会。再如“烟花不堪剪”、“一双瞳人剪秋水”、“欲剪湘中一尺天”等，一“剪”字虚实结合，空灵而有韵味。从上面列举的例子中，不难看出李贺精炼动词大致有以下三个特点：

一是动作性特强。所炼的动词都是“含有包孕的片刻”[3]的动作，不但显示了一个动作过程，而且能启迪人们的想象，全诗意境飞动，形象有特。

二是精切而有韵味。试看他的《竹》诗，诗人在诗中以竹喻己，开头两句，为竹具形：“入水文光动，抽空绿影春”。诗人具形不似西洋画，也不似中国工画笔，而是采用虚笔，若隐若现中让人感染龙竹随波跳跃的文光，绿映碧空的青葱，凌空而起的劲拔，傲然屹立的英姿，这些都可以从“抽”字上体会出来，还令人联想到雨后春笋压抑不住的顽强生命力。试换他词恐怕无论如何都没有这样强烈的艺术效果。

三是动词在句中的位置异常灵活，因此李贺诗句抑扬顿挫，流动上口，这一点从上述例句中的动词“抽”字的运用可以体会到。由这点不禁使人联想到李贺诗句中一种惯用的动宾互文的安排形式。《上云乐》中有一句“飞香走红满天春”，读起来总觉得它描写的春景比千古名句“红杏枝头春意闹”，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等描写的春景更加瑰丽浓烈，郁勃而有生气，令人眼花缭乱，浓香欲醉。这种艺术效果虽与诗的意境有关，然而也得力于“飞”、“走”两个动词的提炼和位置安排上。

四、“巧”与“妙”的代词

钱钟书说：“长吉好用代词，不肯直说物名。”[4]在李贺的诗歌语言里，大千世界的物象，都被他用另一种名称来替代，此类手法的运用比比皆是，以此来渲染他的感伤情感和超出常人的想象。如“人间望玉钩”，“老兔寒蟾泣天气”，“晓月当空挂玉弓”，“蟾蜍碾玉挂明弓”等诗句中，将“玉钩”、“兔”、“玉弓”、“明弓”等代替月亮。又如将“草”称为“寒绿”、“颓绿”、“丝绿”、“凝绿”；将花称为“团红”、“笑红”、 “愁红”、“堕红”、“老红”；鬼灯用“漆”、“冷翠”；灯光用“寸辉”；瀑布用“玉红”；鱼叫“锦鳞”；鸟名“细颈”；水呼“碧虚”；日称“白景”；泪眼曰“鱼目”；白发作“素丝”来替代，以增强诗的形象感。

借代本是诗人常用的艺术修辞手法，李贺在借代方法这方面有突出的两点：一是多，二是像。从上文所举例子可见，李贺运用借代手法时，有特征借代，有局部借代，还有先比后借代等各种方式，然而尽管他的借代手法灵活多变，神出鬼没，但如果细加探究就会发现，他在运用这一手法时有一个共同之处，那就是他选择来用于借代物名的字词，都力避浅俗，追求形象美，或描绘形貌色彩，或传达声音，或兼而有之，的确抓住了令人醒目，感受最深的特色，让人耳目一新，诵读有味。

五、成词的用典

用典贵在活，“用事而不拘于事”，化盐入水，使典成为自己诗歌语言的有机成分，这才是用典的上乘。李贺常用自己的语言对典故进行浓缩、概括，创造出新警的词语。这类手法是李贺用典最有特色，最有成就的一着，也是李贺高人一筹的地方。《开愁歌》云：“衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼”，“铜吼”出自《世说》，《太平御览》曾引《世说》记载，说古代有人去盗墓，墓中别无他物，只有一把铜剑，当盗墓者一触及古剑，剑便呼啸而起，直上长空。李贺用此典，意谓自己虽在衣衫褴褛中，还心怀大志，希望有朝一日象铜剑一样凌空而起。“铜吼”一词不仅含义深刻，且语言新奇。除了概括典故，筹创新词外，李贺化典成词还有一种更巧妙的手法：融事胸中，因事引申，创制新语。《李凭箜篌行》云“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”显然“石破天惊”是李贺融铸了女娲补天的神话，加上自己执着天真的想象造出来的奇语，诗人的思维逻辑是这样的：女娲曾炼石补天，李凭箜篌声音美妙，震惊上苍，补过的地方当然不如其他地方坚固，便因震动开裂，天河从中泻出，形成滂沱秋雨。李贺把自己从典中想象引申的意思，用“石破天惊逗秋雨”这样警策的语言精凝的概括出来，形象的显示出李凭箜篌惊天地泣鬼神的感染力。从这一例子中，可看出李贺化典词最大的特色：富于形象，联想丰富，倾注了浓郁的主观情素。

综上所述可看出，李贺用自己独特的艺术思维方式，新颖独具的艺术感受，精心锤炼的诗歌语言，创造性地进行艺术构思和想象，反映复杂多样的社会现实，抒写自己的情思。了解李贺诗歌语言的词语艺术的手法和特点，为我们准确地理解李贺的诗歌找到了一条重要的路径，并进而认识到诗人在诗歌创作上的大胆突破与创新为中国诗歌的发展作出的历史贡献。

[1] 欧阳修，宋祁. 新唐书·李贺传（卷 203）[M]. 北京：中华书局，1975.

[2] 顾随. 诗文论丛[M]. 天津：天津人民出版社，1995.

[3] 钱钟书. 旧闻四篇[M]. 上海：上海古籍出版社，1979.

[4] 钱钟书. 谈艺录[M]. 北京：中华书局，1984.

On the Word Art in Li He’s Poems

ZHANG Cui-ling

Li He’s poems are of a special type among Tang poems. Li He’s poems are famous for the magic imagination, intricate conception and luxuriant use of words, which express an exotic, elegant, and tough style. His word art is especially widely praised.

Li He’s poems; words; color; emotion

I222

A

1008-7427（2012）06-0059-02

2012-03-20