动画场景中的色彩

张 钰 蒋海岭

（武夷学院 艺术系，福建 武夷山 354300）

动画场景是指以动画影片文字剧本及导演的构思、创作为基础绘制而成的单张的画面。它为动画角色提供表演、活动的空间、场地，是整部动画影片重要的组成部分。色彩在动画整部影片场景的整体风格的把握、内容情节的表达、主题的突出、气氛的渲染等方面起着非常重要的作用。

1.色彩现象、种类及属性

色彩的产生有一个必备条件——光。没有光就没有色彩，光源—物体—眼睛—大脑发生关系的色就叫做色彩。［1］

由各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。［2］

色彩分为有彩色系、无彩色系，其中无彩色系又称为黑白系列、极色。彩色系：可见光谱中的全部色彩，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。无彩色系只包括黑、白色及黑白两色相混所产生的各种深浅不同的灰色系列。

2.动画影片场景的概念及色彩的变化

动画影片的场景是指动画影片中除了角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计，［3］即角色所处的生活场所、陈设道具、社会环境、自然环境和历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色。

动画影片的场景画面与绘画作品一样，具有一定的造型性。所谓造型是指在画面上，通过形体、光线、色彩等空间元素的具体安排来表现画面中的人、景、物，传达出作者的需要表达的意图、思想。也就是说动画场景的画面则是由一个个的造型元素组成。

色调是一幅画的主旋律。［4］什么是色调呢？它是指一种主色和其他色的组合、搭配，所形成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性，是多样与统一的具体体现。一般在画面所占面积大的色相便从视觉上形成为主色调，即主调，它是统一画面的主要色彩。

动画作品与绘画作品明显的区别在于：动画作品具有运动型、时间性、变化性、可听性、可视性；动画作品的这些特性赋予动画影片的最小组成单位，即动画影片的画面同时也具有运动型、时间性、变化性、可听性、可视性，在时间中运动着、变化着，根据情节需要引起画面的变化直接，引起画面中的色彩随之变化。动画场景中色彩的变化引起观者心理、情绪的变化，进而吸引观众观看。

3.动画场景色彩的类别

写实风格的动画场景是指画面效果以我们日常生活中色彩为基础。色彩表达方式讲求在现具体的光色条件下的物象色彩的真实面貌，追求一定的真实感与纪实性。典型的片例要数日本动画大师宫崎骏先生的多部动画影片，如《龙猫》、《天空之城》、《再见萤火虫》、《幽灵公主》；韩国动画影片，如《五岁庵》；俄罗斯动画影片，如《老人与海》；美国动画影片《小马王》、《人猿泰山》、《白雪公主》，等等。但是这种写实风格的动画影片中场景的绘制是对现实生活的场景完全照搬吗？不是，写实但不照抄。场景绘制师根据剧情要求、导演构思、分镜头画面的合理安排进而对现实生活场景进行一定的赛选、重组、打散，利用构成的方法进行设计描绘，使场景不失真实性的基础上达到更加符合剧情需要。当今商业动画片偏向于这种写实手法。如中国近年的动画影片《风云决》、《清时明月》、《三国演义》，以及我院艺术系师生共同制作的武夷山民间原创动画影片《扣冰古佛》，等等。

主观色彩不像写实色彩那样追求纪实性、对现实生活的再现，而是根据艺术家本人对色彩的趣味、喜好，以及为了突出某种色彩的象征意义和对人们的心理效应而采用的夸张色彩手法、超出常情及常规视觉的一种色彩处理。如美国著名动画影片《狮子王》中小狮子辛巴出生时那金黄色的非洲草原；法国动画影片《美丽城三重奏》中充满冷色调的主人公抑郁生活场景色彩；日本宫崎骏作品《千与千寻》中油屋里饱和度极高的异域色彩。主观色彩在某种层面上能够与观众达到共鸣，它所表达的是一种思想、一种心理。再如艺术动画短片《植树人》、《老人与海》等。

装饰色彩不拘泥于客观色彩真实的光色关系与变化，而是纯粹侧重色彩的搭配表现，采用客观色彩的高度概括、纯化、夸张、变形，以取得或突出色彩的纯视觉效果及装饰效果，或是通过非现实的色彩来传达某种情绪。装饰色彩的场景往往表达出某种梦幻般的情节。例如动画片《阿姗》中阿姗为了逃避枯燥学习神游到仙境那一幕。再如中国水墨动画影片《蝴蝶泉》、《天书奇谈》、《抬驴》、《有求必应》等。

4.动画场景色彩的情感和象征

色彩心理对动画场景绘制影响很大，它能够直接影响观众的心理随着影片情节的发展而变化。色彩能够带给观众最为直接的感受。

人们常说色彩是有情感的，因为色彩的各种情绪和象征作用是由人们长期生活积累的视觉感知而形成的。

俄罗斯动画片《老人与海》整部片子的色调以蓝冷色调为主，来表达老人那种冷静地与鱼斗争的经过。宁静的大海，冷静的头脑，蓝色调最合适不过。

宫崎骏动画影片《龙猫》中姐妹俩家后面那片老树林中那种绿色，绿得让人心动、让人安静；小主人公独自一人来到那么大的树林玩耍，如果不是那么绿的树林，换成枯树林，效果会完全不同，小主人公面对褐色的枯树林会不寒而栗，更不要说独自一人进林中玩耍。

宫崎骏动画影片《天空之城》中两个小主人公最后到达天空之城后，看到城市上空的淡蓝的天空，顿时忘却城下的战争，心中充满了宁静。

美国动画片《狮子王》中小狮子出生那段，小狮子被高举于空中，整个画面以金黄色为主色调，象征着希望、辉煌，代表着小狮子会给大伙带来新的希望。到后面当反面人物小狮子的叔叔刀疤在大象墓园出场时以深蓝的冷色暗色调为主调，给人一种邪恶、恐怖、黑暗感觉。

《人猿泰山》中面对大家的排挤，尤其是父亲的责骂时，小泰山哭跑着，这时的场景以郁闷的冷调子、暗色调来比喻小泰山内心的苦楚。

由于不同的地区和民族的生活、审美、文化、习惯的不同，人们对色彩的感知、喜好也不尽相同。如：宋代很多画家偏好淡彩水墨画，利用泼墨而成的渲染画面，表现了对自然真实景象色彩的一种高度的概括、提炼。国内著名的插画家阮筠庭画面中的色彩透露出温馨、浪漫的感觉，她尤其喜用蓝色、紫色。当代插画家本杰明，他的画面偏好红色、黑色，非常浓烈地表达自己的思想，使画面具有很强的色彩视觉冲击力。

“中国红”透露出中国人对红色的偏爱，它代表着喜庆、庄重、大气。在非洲，气候炎热，当地人们对明艳、高纯度、高饱和度的色彩甚是喜爱，这些色彩与他们的肤色形成鲜明的对比，显得格外的漂亮，同时人们的性情直率、奔放、热情。然而欧洲其他一些国家则喜好“高级灰”，也就是色彩的饱和度、纯度都相对比较低，这些色彩在视觉上比较柔和雅致。

［1］王磊，卢嘉.色彩构成［M］.沈阳：辽宁美术出版社，2007.

［2］余雁，关雪仑.构成［M］.北京：高等教育出版社，2009.5.

［3］韩笑.影视动画场景设计［M］.北京：海洋出版社，2005.7.

［4］张继渝.设计色彩［M］.重庆：重庆大学出版社，2004.