传统叙事的偏离

李旭炜 李双印

（1.保定学院外语系 河北 保定 071000；2.中央司法警官学院 河北 保定 071000）

在传统叙事中，要求所有的角色不论是从心理上还是从行动上都要是可以被读者或观众所理解的，而在经典的好莱坞电影中展现的也通常是一些在心理上有明确定义的个体，为了实现某个具体目的而解决某些问题。在这种抗争中，角色陷入到与其他角色或外界环境的冲突中，故事的结尾通常以一个决定性的胜利或击败。问题的解决达成了某个目标或彻底的失败。最常见的原则是一个有明确而独立身份的角色被赋予一系列连贯的事件线索和行为。

小说《老无所依》

麦卡锡的《老无所依》是一部超越了传统犯罪推理小说的作品，是一种神清气爽的全新之作。这本《老无所依》被称为是麦卡锡最深奥的故事之一。麦卡锡被人誉为是一位精于用悬疑和幽默来吸引读者的惊悚大师。在这个故事中，麦卡锡将主人公设定为一个原本老实正直的德克萨斯男人，他无意间在边境地带捡到了一只装有2百万现金的箱子随后便引来了一系列的追杀......《老无所依》中蕴含着麦卡锡所关注的话题:典型的美国西部生活方式以及用极快的速度逼近结尾的写作方式；在这样一个堕落的世界之中，正在进行着人性与邪恶之间的对抗；争夺着最后的荣耀和正义；黑色幽默与冷血暴力；诱惑、生存和牺牲相互作用；混乱不断升级；但又对黑暗时期残存爱和一线希望的感动……除此之外，麦卡锡中意的复杂性格的人物和具有象征意义的故事主题--这些都在《老无所依》中得到延续，而且清晰地条理性也给电影人的二次创作提供了一定的发挥空间。不管是扩充丰富还是扭曲全凭他们的电影技能，都可以用一种可以产生共鸣的讲述方式，将文字的力量转化为引人注目的画面和掷地有声的语言。由此一来，很难想象科恩兄弟无疑是最合适的导演人选，也只有他们能够忠诚地将麦卡锡那种忧郁的智慧和赤裸的人性完全通过影像传达出来。

电影《老无所依》

科恩兄弟通常会使用一种凶残的暴力来展示他们的观点，这并不是什么创新，但是用暴力来为深刻的电影主题服务并不想如大众想象的只是双手沾满鲜血那么简单。《老无所依》看来更像是一个习作而非一部有生命力有想法的电影，可能是因为这部电影在极大的程度上尊重了原著。

剧本由导演科恩兄弟亲自改变，在他们的笔下整个故事浓缩成一个简洁有力，充满戏剧张力交织着黑色幽默和人性秘密的剧本，科恩兄弟的这种再创作，是他们的电影到达了一种新的高度。两位导演保留了原著中那种掺杂了大量黑色幽默的暴力，真实地还原了原著的特色。 科恩兄的的剧本对麦卡锡原著中那极具特点的“美国观念”进行了重新的认识，为了完美地表达出电影以及原著的精神科恩兄弟找来了一流的演员来完成这部影片。

电影的基调与麦卡锡的原著小说基本一致:夸张、黑暗又保守。科恩兄弟的改编在某种程度上删减EdTom’s在二次世界大战中的经验，并忽略了Sheriff的内心世界和他对于救赎的渴求。这种省略在很大程度上增加了角色行为的无序性在德克萨斯州的阳光下“好人”与“坏人”之间的竞赛变得更加残酷。

意想不到的结局

原本在电影中，对话是推动故事发展的最重要的手段，但是在本片中导演却在最大程度上减少了对话的数量。在大多数镜头中，观众只能看到角色在场景中动作。另外一个十分有趣的现象是，在本部影片中三位主要角色从来没有碰过面。唯一可以称之为会面的只有在Moss被击毙后Bell见到了他的尸体。这三位主要角色的结局也与传统的影片有很大的不同。

在Moss几经抗争十分接近目标时，十分突然的就被杀死了，但在电影中Moss的最后一场枪战却并没有十分详细的展现，使得观众并没有看到他的死亡。在故事结束前，我们只看到了Moss的尸体躺在了宾馆房间的地板上，但是对于一部电影来讲，主要角色的突然死亡，过早的使剧情达到了高潮。

Chigurh是一个幽灵，观众们从影片中可以了解到，他是一个古怪的甚至有点神经质的杀手。他十分强壮甚至不能被杀死，但是对于这个人我们究竟了解多少？几乎一点都不了解，他杀人的的动机是什么？钱？不是。权力？也许。原则？影片中似乎是这样告诉我们的，但是究竟是什么样的原则呢？这个人究竟是我们真是社会的一部分？还是来自另一个不同现实世界的一分子？最终他完成了他的任务，但在他开车返回时却遇到了车祸，这个在观众心中几乎是不可战胜的杀手却在这样一场平凡的有点可笑的车祸中撞断了胳膊。这样结局出乎所有人的意料。在影片中有关他的最后一个镜头是受伤后的。Chigurh在简单包扎后，沿着人行道越走越远了。我们都知道这一次，他又像之前的每一次一样逃脱了。

Ed Tom Bell做了两个梦。也许这世界上不论什么事情都比解读一个人的梦境要来得简单。以两个梦境（不是一个）来结束影片，制造了一种对于含义的潜台词。尽管在结局处时，对梦境进行的大量着墨，但从本质上讲，梦境都是模糊的开放的，每个人都有不同的解读。

电影在结尾处给出的两个梦境仿佛有无穷的含义，但有时，这种意味深源的背后也许并没有什么深意。结尾处Bell的困惑，其实是我们所有人的困惑。真正困扰他的并不仅仅是他亲眼所见的那种极度暴力，真正让他感到不知所措的是他对这个世界的再也无法理解的那种无能为力的无奈。他一直希望可以找到一个对生活的明确的解决方法。他理所当然的认为这里应该有一个放之全宇宙皆准的意义，但结果确是如此无奈。这样的结尾，使得这部影片成为一部独特的令人难忘的电影。

［1］Booth,W.C.The Rhetoric of Fiction[J].Chicago:University of Chicago Press,1961.

［2］Genette,Gerard.arrative Discourse Revised.(tr.)Jane E.Lewin.Ithaca:Cornell University Press,1988.

［3］张晓东.爱比死更冷酷:大师电影与电影大师[M].北京:新星出版社，2006.

［4］郑树森.电影类型与类型电影[M].南京:江苏教育出版社，2006.