浅谈二胡运弓和音色的结合

二胡是我国特有的一种弦乐器，其音色醇厚优美，表现力丰富，在独奏、合奏、舞蹈和声乐伴奏，以及地方戏曲、说唱音乐中都占有重要地位。二胡演奏的最终目的是表现音乐情绪，抒发情感，实现视觉、听觉相结合的审美价值。而正确的运弓技巧与二胡音色的整体优美性是密不可分的。二胡以其独具魅力的音乐和丰富的表现力一直深受广大音乐爱好者的喜爱。下面就其演奏中的运弓及音色的整体优美性，谈一些自己的理解及观点。

首先在二胡的运弓方面，作为一名演奏者都深知，运弓是二胡演奏的最关键最重要的技能，运弓的好坏直接影响到二胡的音色以及音乐的表现力。二胡运弓时，通常我们以大臂带动小臂带动手腕再带动手，在拉退运弓时力量的运用也有着微妙的变化，运弓时与琴弦摩擦的力量均匀，发出的声音、音量就统一。推弓时，大臂收力带动小臂再带动手腕和手，力量由弱逐渐增强，从弓尖、中弓到弓根的力量运用要恰到好处。在一弓中要把握力量的变化及手指间的力度变化，大拇指与食指的握弓要用巧力，仿佛是把握筷子或持笔的力度，无须用很大力度握紧弓。右手运弓如鱼的尾巴在手中漫游，手臂自然带动手腕左右运动。否则用力过大发出的声音容易产生噪音。原则上拇指要与食指的第一关节线对齐，力量均匀，演奏时让二胡发出自然震动的声音，通畅优美，弓杆自然落在琴筒上；拉里弦时，中指、无名指的指肚轻轻勾住弓毛，拇指和食指握住弓杆与中指、无名指成相对力量，弓毛均匀摩擦琴弦，自然发音，手指的力度和手臂的力量要均匀相结合，控制弓子在琴筒上的运动，让弓子平稳运行是发音的根本。另外要防止运弓中出现大肚子音(也称枣核音)，这是在弓弦乐器演奏中最忌讳的。在运弓中，平稳力量的均匀及控制力度是最重要的。在不同的乐曲中，运弓的变化随着乐曲的音乐起伏而变化。合理运弓是完美表现音乐的基础。

根据音乐的表现需要，运弓也简单分为快弓、慢弓：快弓恰似行云流水，疾而不躁，重而不钝，快弓时，右手臂的动作要控制，不能大力挥舞手臂，肘的力量要下沉，以小臂的运动带动手腕和手再带动弓子，仿佛是夏天扇扇子的感觉，是手臂和手腕的自然运动。快弓要轻巧放松，发音要有弹性，并注意快弓的颗粒性和流畅性。例如二胡曲《阳光照耀在塔什库尔干》最后一大段的快弓，在弓毛与琴弦的摩擦力的增强或减弱的变化过程中，达到音乐的完美体现。这里一定要讲究运弓过程中力量的均匀传递。

演奏慢弓时，则如微风拂面，温柔细腻质感，慢弓则需舒缓有致，力量的持续性和均匀的平稳性是最关键的。如二胡曲《长城随想曲》的第一乐章的长音，带音头的持续性慢弓，由弱渐强，弓毛与琴弦虚实相间。运弓的张力变化奏出音乐的宏伟气魄，力量、力度的巨大变化是快弓所不能及的。俗话说慢弓看功夫，其实是看演奏者的控制力，力量、力度的完美表现。弓子的弓段及弓序合理运用、调配也是运弓的重要环节。弓段是指弓尖、中弓、左半弓、右半弓、弓根等部分。一般而言，弓尖奏出的音色圆润轻巧；左半弓以密集快弓、颤弓，右半弓则演奏出带音头的、顿挫有力的声音；中弓两者兼顾。弓序是指弓向：拉弓、推弓、连弓、分弓等.实际演凑中合理搭配，做到换弓自然、发音连贯、音色饱满、音准精确.这样就可提高运弓整体驾驭能力和音色的控制力，完美地演奏出乐曲的内涵及丰富的表现力。

谈及音色我想与上述的运弓有着密切相关的联系。运弓是二胡演奏的基本功，运弓的好坏对音色的影响极大，为什么有的演奏者演奏出的声音生硬、晦涩、不好听。而有的演奏者奏出的音乐是饱满、流畅、优美好听的，其关键就在于运弓。其次与左手的揉弦也有一定的联系。二胡发出的声音好听，源于二胡的基本音色，这是二胡区别于其他乐器的本质特色。二胡的基本音色通过装饰和加工，会具有更加丰富的表现力。

二胡的压揉、滑揉等也是特色，指尖与手掌的力度相结合。仿佛将弦握在手中的感觉，不能只靠一个手指的力度，一定需要有辅助指的帮助。如陕西风格的乐曲，压揉、滑揉的技法，是它的风格所在。乐曲《秦风》中就明显运用压揉、滑揉的技法.第一个音中“4”带有大滑音，与右手的音头弓相结合，“3”就运用了压揉的技法，“5”的音上带有大滑音，右手的运弓保持渐强的力度，强收。第二乐句，“7”的音上同时运用大滑音，压揉及滑揉相结合的技法.表现了西北人民粗犷豪放的性格。二胡中的揉弦技法是独有的也是独特的，在不同风格的乐曲中运用不同的技法，表现力极为丰富。

综上所述，在二胡的演奏中，技巧的运用能够提高音乐的表现力，具体为运弓的幅度、力度、控制力的把握，左手揉弦的变化及不同揉弦的技巧，都是二胡演奏中重要的技法。掌握好二胡演奏方法能够更加充分地表现音乐的内涵。二胡的技巧很多，在此只谈一些运弓及音色、揉弦滑音等方法。中国的音乐博大精深，文化深厚悠久，把中国的民族音乐继承并发扬是我们的使命。