文曲戏《云楼·追舟》表演初探

□戴霞芬

文曲戏是从“灯戏”座唱于民国初期沿革而逐渐搬上农村草台的。它的剧目由说唱形式衍变为舞台表演。初期除即兴创作外，便是艺人偶尔进城观赏汉剧，模仿、学习，以丰富自己的表演形式和内容。

解放后，当时的武穴县委组建了专业文曲戏剧团，经过历届艺术人才培训，培养了一批文曲戏的专业演员。但如何体现文曲戏剧种的表演特色并形成地方风格，这在我们这一代人的肩上负有重任。

改革开放以来，随着戏剧品种的繁荣，电视等媒体的普及，使得不同剧种之间彼此学习和融合，仅传统戏剧《陈妙常传奇》中的《秋江》一折小戏，就有京、昆、汉、越、川等剧种。虽然故事雷同，但其表演风格各具特色。

我初学的《秋江》（文曲戏名《云楼·追舟》两折连演），是导演按京剧、汉剧套路进行编排的。几年来，我在舞台演出实践中，老感到没文曲“味”儿，而观众亦有“似曾相识”之感，于是我就按原剧的《云楼·追舟》在表演上作了一番探索：把云楼中的陈妙常以青衣行当应工——因她受清规戒律约束，沉稳自重，在晨钟暮鼓与青灯黄卷的寂静中，又泛起一腔幽怨和无奈。一位遭遇战乱而投身庵堂的少女，借笔抒怀，偶尔暗自写下怀春的诗句，夹在经卷中就百无聊赖地打起盹来。恰巧书生潘必正此时游逛云楼，见妙常沉睡不便打扰，随手取书翻阅，竟发现卷中夹有隐秘诗句，读诗动情，一股爱慕之情燃烧起来，于是就有了这场“偷诗”、“索诗”、“互探”、“定情”等回旋、转折的喜剧。

我在台上扮演陈妙常，醒时发现潘必正只身进入禅房，觉得有些唐突，羞涩中略含嗔，不冷不热地想打发他出去。怎知书生妙语如珠，暗中提掇她诗中的隐秘，引起妙常一场惊慌，从寻笺到索诗等经历了一系列的感情波折。我把握住青衣行当的不温不火，循序渐进地把握了表演分寸。当书生直露他一片痴情和对天铮铮盟誓时，妙常这才羞涩沉吟，微启朱唇点头示意，挽袖轻搀……

文曲戏《云楼·追舟》的剧本提示中动词较多，我就以花旦扮演，如妙常出场便唱：“走走走，风又大，雨又狂，鞋又尖，足又小，一步当作两步走，两步当作一步行，紧急走，快步行，匆忙来到秋江河边，呐呵，呐呵，依呀咳……”此时她是路遇暴风雨上场，泥泞路滑，她一边拭汗抹水，一边手持云帚，连唱带舞的一套身段、水袖、踮足、蹉步等程式，以示风雨兼程；又前顾后盼，找寻船只，同时担心庵主派人追上来。喊叫三声“艄翁”掌握三个层次：一、先低，怕后面追寻的人听见；二、下到河坡后高；三、见无人应声，再高喊“艄翁呃”……

长期以来，扮演艄翁的搭档是我们剧团的书记、团长徐善坚老师，他诙谐幽默，更善即兴表演。我俩配合默契，根据文曲戏的特色，琢磨出一套乡土风情的俚俗文化展示在舞台，常常收到可取的效果。特别是陈妙常和艄翁的对话，表演表现为三个“随意”、三个“在意”和一个“追”的直线展示：一、当得知艄翁的鱼划子能追上相公的船时就随意说出“多把银钱”，随意中有迫切。二、艄翁问她尊姓时，她随意答出“姓陈”，还接连说了三个“陈”字，表现她初次乘船不懂得船家忌讳的稚气。三、当问她年庚多少？又随意说出“十九”。艄翁逗乐地说二人“同年”时，她随即在意地说“同不得年”；艄翁故意装聋把“年”说成“船”“：同不得船那就将船打转啰！”她又在意地急忙改口“：同得，同得！”在妙常刚上渔划子时，艄翁逗她说要回家吃饭，她怕耽误太久急忙“在意”地掏银子给他饭钱。

陈妙常的整个表演是在展示一个“追”字，航行中与艄翁同览一路水上风光，甚至闯过激流她都不在意，只是站在船头，遥望远方，窥寻心目中的潘郎船只。

霎间，遥望远舟上似见她熟悉的身影时，禁不住脱口高喊“：潘郎！”一个差点失足的身段，又回头对艄翁频示谢意地说“：赶上了，赶上了！”

两只小舟，在一阵阵的鼓乐声中相遇，对方二伢子荡桨，故意和老艄翁逗乐，使劲加快航速。艄翁挥桨，巧妙地反超，却让两舟船头相对！一场惊而不险又妙趣横生的《追舟》，在整个舞台表演配合的默契与台下观众的欢笑声中浑然一体……