淮剧打击乐在现代戏中的运用略谈

□严 胜

淮剧打击乐又叫淮剧锣鼓，是淮剧音乐的重要组成部分，一百多年来经过众多前辈艺术家的探讨实践，创造了适合本剧种特点的锣鼓经，形成了音色浑厚、粗犷的独特风格，对统一舞台节奏，促进剧情发展，烘托舞台气氛，塑造人物形象等方面，起了非常重要的作用。我们江苏省淮剧团也曾创作演出过《一家人》等群众喜闻乐见的现代戏。特别是在改革开放后，创作演出了如《打碗记》《奇婚记》《太阳花》《唢呐声声》等一大批脍炙人口的现代剧目，多次晋京出，并荣获过多项大奖。淮剧现代戏的成就离不开打击乐的贡献。现略举几例，即可显示出淮剧打击乐在现代戏中是如何发挥其特有作用的。

一、打击乐单独配合演员唱“清板”，抒发人物感情。“清板”是最具淮剧特色的一种演唱形式，所谓“清板”就是演员演唱时乐队不用管弦乐，纯用打击乐伴奏。如《打碗记》中瞎奶奶因为儿子不孝，怒火中烧，严厉斥子的一大段唱腔，如泣如诉。打击乐运用背板锣、丢板、接板锣和三番，非常生动地表达了瞎奶奶的悲愤之情。

二、和管弦乐配合，衬托演员的唱腔，推动剧情发展，升华人物的精神境界。《太阳花》第六场，当方大姑知道二儿子方剑雄成了汉奸，带兵血洗马塘，大儿子剑豪惨遭杀害，同时知道方剑雄以短剑刺死未婚妻白燕萍，还要血洗麒麟村，将使无数百姓惨遭杀害的消息时，精神几乎崩溃。一边是民族大义，一边是沦为汉奸的儿子。取谁？舍谁？残酷的现实把她推到情感炼狱中炙烤。作者为方大姑安排了“英灵含笑鬼门关”大段唱词。开始打击乐以三块铜、大鼓、头锣、吊钗、合成器和音响的紧密结合，以淮剧传统的拉调的背板锣演变融入到淮调的过门中，配合演员的表演，导引唱腔。锣鼓点子为:|仓 才|仓 才|仓 台台|七台 乙台|仓 仓|仓七 台|仓 —||。中途快板强拍又加了头锣，过门旋律的高音加上大鼓和吊钗，用来渲染气氛；最后的一个长音由合成器、大鼓和吊钹一锣。由于管弦乐和打击乐的强烈烘托，这段唱腔犹如长江波涛，一泻千里，跌宕起伏，震撼人心，催人泪下，把方大姑爱子又恨铁不成钢的矛盾心情准确地传递到观众的心中。最终她作出了人生的抉择——大义灭亲，完成了“动天地、泣鬼神”的杀子壮举，取得了“响鼓重锤只一声，震落观众泪千斛”的艺术效果。

三、烘托演员的表演，层层外化人物的内心世界。《奇婚记》第三场，田大憨在醉归一场戏中提出与秋萍圆房，并欲强行动手时，秋萍于危急之中打了田大憨一巴掌。打完以后秋萍感到自己失手，运用了一整套形体动作：抚掌、托掌、抖掌、翻掌、亮掌等，表现她先是惊愕，似乎在问“我怎么出手打人呢”，继而后悔“这是我的恩人哪”，故而作出欲开门又关门的无措举动。打击乐在这段表演中运用轻、重、缓、急的伴奏，把人物的矛盾心情表现得淋漓尽致，真正起到了视听语言的传达作用，把剧中人物的复杂心理一层一层展现出来。

四、强化舞蹈动作的节奏，烘托环境气氛，塑造人物形象。《唢呐声声》中，八路军战士小唢呐发现八名国民党女兵护士被日寇释放的毒气熏瞎双眼的惨状时，用“八个女兵花八朵”的大段唱腔，表达了对抗日友军女兵遭遇的同情和关爱，控诉了日寇的暴行。在唱段中间，演员设计了怒甩草帽圈、搓手跺脚、转身击掌等一连串的形体动作，完成了人物由痛心——愤恨——无奈——最后决定做女兵的眼睛，为女兵带路的思想演进过程。在动作中，打击乐配以改良的“走马锣”清晰地表达了人物的心路历程和爱憎分明的感情。

以上是淮剧打击乐在现代戏中运用的几个典型例子。但由于每出戏都具有自身的特点，故而打击乐必须适应剧目而变化创新以适应当今观众的审美需求。